※ 引述《hg790727 (請叫我句點王)》之銘言：
: 本魯不看連續劇，但我家那對戲劇挑剔的老媽最近在看16個夏天
: 本魯就覺得好奇這偶像劇究竟有多大的魅力
: 可以吸引老媽準時守在電視機前(她從不看台灣偶像劇，就連日劇都只挑幾部看)
: 但逛進台劇版發現:
: 為什麼台劇清一色都是戀愛類型呢?
: 是不是台灣只能拍戀愛劇?而不能拍其他類型的劇呢?
: 有沒有台灣偶像劇只拍戀愛類型的八卦?
這是一個很大的問題。
演員或許是原因之一，不過更大的問題在劇本。
劇本粗略的說，是講故事的，我們把它拓寬，所有的創作都當作同樣的事。
最近有一個台劇是雨後驕陽，之前有一部日劇叫幸福鐵板燒。這兩部戲是我
隨便舉的，他們都有一樣的特質，故事背景架構很完整。
以雨後驕陽來說，他們是由一家鞋廠分裂成兩家再彼此競爭，但兩家鞋廠都
有自己的故事線，而兩家鞋廠的成員也都有自己的支線，或互相交融的支線，
在說它哪裡好看，我會說這個故事有血有肉。
幸福鐵板燒也不錯，以一個少女追尋自我的故事來說，它也不會很狹隘，因
為它透過一個鐵板燒舖子的存在，將許多人串聯起來，但你也不會看到很空洞
的故事，少女的收養家人，也有自己的鐵工廠的故事與場景，而少女親生奶奶
也有自己的旅館的故事與場景，旅館的房客們也有自己的生活與煩惱，每一個
小支線把少女生活的環境支撐起來，整個戲劇就很立體，他們的煩惱與快樂都
很有存在感。
上述兩個故事，編劇或故事的原作者，勢必對故事的場景很熟，可能是成長
過程，或花了不少時間在需要的環境鑽研請教。
回到你的問題，為何戀愛劇很多？
答案差不多有影了，因為它的故事最容易取得。絕大多數人都有戀愛的過往
，要寫不難。
戀愛劇其實不是問題，問題在於為何戀愛劇你會不想看。人們戀愛的時候都
會快樂，沒有理由變成電視劇你就沒興趣。問題在哪，回頭看一下，差別在故
事的背景描述力。
所以你看的那些偶像劇，讓你提不起勁的原因是它很狹隘，它很不生活，所
以你無法從良好的背景去帶入生活感，你便會覺得那些愛情很做作，為愛而愛
，故意掉東西故意跌倒，或者不知道在作什麼行業的公司經營不善，但這個公
司內部的互動你看不到一些專業的顯象，只有更多困在主要角色上的八掛。
一個人對社會的認知有多深多廣，他能講的故事才多，所以最會講故事的人
其實在許多公司的業務或是警察或醫療人員，因為他們接觸的人多。那你認為
許多用功讀書考試上好學校的好孩子，進了特定職場，他們接觸過的東西有哪
些？就這些了。
這不是他們的問題，他們很努力的付出了，畢竟這是工作，沒人敢隨便馬虎
。可是台灣的風氣就是這樣，不太鼓勵年輕人及早接觸社會，又不喜歡常換工
作的人，甚至為了唸明星學校而跨區就讀的寄讀的也很多，許多人對生活的暸
解可能很不多。如果你對環境的土壤不熟，又該怎麼以它為架構建築一個故事
？
之前有個網友說日本文學獎有個有趣的例子，印象中提一下。一個人生勝利
組的年輕女孩寫了童話般的作品，與另一個生活很辛苦又犯過罪的大叔寫自己
的心路歷程，後來的讀者大賞是大叔贏走的。這可以好好思考一下。
如果要再想深一點，教育為何讓我們失去對生活的觀察力與感受力，那就包
含政治的問題了，會更大串....。