台灣近幾年好像有一些不是太好蓋或建築技術比較新穎的房子，
房子會難蓋，最大的特徵是曲面多，尤其像台中歌劇院這種裡外都是曲面，
空間邏輯有點像太湖石一樣從外到內曲面、穿孔，建築的難度就奇高無比。
而相對來說高雄的衛武營兩廳院就簡單一點，
但因為整個頂面是仿照丘陵似的平緩起伏，
所以幾千塊不規則曲面金屬板，要做起來也是整得施工單位夠嗆.
不過台中和高雄蓋大型公共建築，好像某種程度上思考方向是不一樣的
像台中的話，好像喜歡走比較複雜的曲面設計，不管外型或室內空間都追求複雜。
像之前給Zaha Hadid 規劃的古根漢，
還有現在已經接近完工的伊東豊雄的歌劇院，都有這種炫技的味道。
但是高雄似乎就比較喜歡往空間運用簡單的方向想，
像劉培森新的市總圖，外表乍看之下是向伊東豊雄的仙台媒體中心致敬，
但是內部的邏輯大有不同。仙台的內部空間是有柱子隔開的比較複雜，
但是高雄就盡可能維持少落柱、大跨距，開闊有彈性的空間利用。
Francine Houban 的衛武營，設計邏輯也相似，
她自己在模型展出的時候就現身說過這麼一段話：
「學校裡面都教我們『用途』是建築設計的第一考量。但我入行三十年來，
領悟到的一件事就是『用途』才是一直在變的東西。所以我設計建築物，
第一考慮的是使用它的『人』，再來是『地景』，其次才是『用途』。
當然要把三種考量融合在一起，但我的要求是建物必須適應有彈性的用途。」
所以衛武營的外觀有著一望而知的高難度曲面，
可是內部大小演藝廳的設計，倒是不作複雜之想，以開闊與音響效果為主訴求。
順帶一提，Francine Houben 是打敗普立茲克得主的Zaha Hadid拿到競圖案的。
據當時的資料，最主要的考量是Houben的作品比較能配合衛武營公園的地景。
但外型再怎麼有型，音樂廳畢竟是音樂廳，
最要緊的劇場規劃與音響效果還是要照顧到。
台中歌劇院據說是請迪士尼音樂廳的團隊來操刀，實際效果如何未可知。
而衛武營則是由國際知名的建築聲學專家徐亞英操刀，
而且是競圖的前三名作品（Francine Houben 、Zaha Hadid、姚仁喜）
都指定同一個聲學顧問，所以算是眾望所歸。
衛武營是事先做了一個十比一的演藝廳模型來測音效的，過程非常嚴謹。
話說回來，現在台北兩廳院的音響效果都是公認的差強人意，
所以演藝音樂界的人士大多對台中、衛武營兩案充滿期望。
※ 引述《rubberking (謝絕半導體)》之銘言：
: http://udn.com/NEWS/NATIONAL/NAT3/9085715.shtml
: 台中國家歌劇院洞窟建築設計，被形容為「全球最難蓋的房子」，承建的麗明營造吃盡苦
: 頭；如今歌劇院如同美女揭開面紗接受喝采，董事長吳春山感觸最深。
: 台中國家歌劇院落成，台灣多了一處建築地標。吳春山表示，想到興建過程「眼睛都紅了」。
: 台中國家歌劇院工程複雜度超乎想像，國際大廠也說沒把握，台中市前副市長蕭家淇最
: 後拜託麗明營造投標；吳春山說，他最初也不敢答應，特地返鄉擲筊問神。
: 結果籤詩同意「接下」，雖籤上說無利可圖，但吳春山有了信心，接手歌劇院工程。
: 「真的是關關難過關關過」，吳春山說，工程初期並不順利，地下室剛開工，鋼筋板模
: 師傅就被嚇跑了。好不容易試作「曲牆」成功，承包商又無預警倒閉，他極力安撫工班
: 情緒，一切重新來過。
: 「台中人要蓋出台中的地標。」吳春山記得，有一晚工程師的孩子深夜急診，太太焦急打
: 電話來，但工程師只能婉言要妻子帶孩子就醫，因為日本團隊要求嚴格，白天工地再忙，
: 晚上也得開會檢討，工程師必須參加開會。
: 麗明依樣做出模體，但放棄原先鋼板建築工法以減少支出，工程部找到水泥新工法，完成
: 「曲牆」，共組裝一千三百七十二片不同彎曲牆面，建構主體。
: 歌劇院室內無直角，傳統消防設備派不上用場，麗明獨創水幕消防設備，曲牆工法與水
: 幕消防，贏得兩項世界專利。
: 漫步歌劇院，兩旁盡是彎曲牆面，吳春山形容「像過不完的山洞」，每處彎曲視覺大不同
: ，大大小小洞穴五十八座，被建築界暱稱是「美聲涵洞」，完成不可能的任務，吳春山
: 盼望眾人看到歌劇院時，想到五年來有一群人「傻傻地做」。
: 有參與的人 將來帶這自己兒子 孫子回來 說 這是爸爸一起蓋的 這感覺一定很美好
: 很像美國電影的fu..