: : 好像很多年輕人很喜歡歐美的歌仔戲（歌劇），但卻不喜歡台灣歌仔戲，甚至覺得台灣歌
: : 差別只是一個唱台語，一個唱英文或歐洲語文
: : 有年輕人不愛聽台灣歌仔戲，卻愛聽歐美歌仔戲的八卦嗎？
明華園丟人丟到大陸去了 李敖
九月八日中國時報上說：「滿載著大陸觀眾給予的喝彩與讚揚之聲，赴北京參加第十一屆
亞運藝術節演出的明華園歌仔戲團，昨晚返抵國門。身為四十年來首度獲官方正式許可跨
海表演的團體，明華園這次『純藝術』的演出，仍摻雜著兩岸微妙的政治糾葛。」「在亞
運組委會舉行的聯歡會中，由於許多大陸官員均參與盛會，明華園原本要唱的《中華民國
頌》及《梅花》均被『禁唱』，連一首『何日君再來』也被認為『不妥』，差點讓明華園
在團體演唱時『無歌可唱』。」「明華園九月二日到四日在亞運藝術節的演出中，以結合
傳統野台戲及現代劇場的精華，及跳脫鏡框式表演方式的特技，吸引了連續三天爆滿的觀
眾。一百一十五名團員表現的嚴整紀律和團隊精神，也博得了亞運各個會員國的好評。中
華奧會副秘書長曾永權表示：『亞運競賽雖還沒開鑼，但明華園這個先鋒部隊，卻先在北
京將中華奧委會的名聲打響了。』」
　　看了這則消息，我又好氣又好笑的說：「他媽的，丟人丟到大陸去了！」
　　首先，歌仔戲算什麼「純藝術」！更談不上什麼「結合傳統野台戲及現代劇場的精華
」。歌仔戲起源清朝末年，在九十年前，它本是宜蘭地區的「歌仔陣」，逐漸演變成「老
歌仔戲」、再演變成「野台歌仔戲」、再演變成「內台歌仔戲」，隨後進入廣播、進入電
視，以至於今。它的濫觴，本是大陸的文化，歌仔戲中有太多太多的京戲、南管、北管的
痕跡，就說明了一切。只是由於京戲、南管、北管等的戲劇語言，不易為水準更差的土蛋
們理解，所以，以閩南方言為唱腔和對白的歌仔戲，便因土而生。換句話說，歌仔戲只不
過是更低級更沒水準更糟更土的大陸戲的閩南語發音版而已，又何來「純藝術」？又何來
「結合傳統野台戲及現代劇場的精華」？歌仔戲戲班子至今還供奉「田都元帥」為祖師爺
，「田都元帥」本是大陸文化籠罩下南管戲、高甲戲、傀儡戲、皮影戲、布袋戲、四平戲
、宋江陣共同的祖師爺，來自福建與廣東，傳說是唐朝被螃蟹養大的棄嬰，年方十八即官
拜大將。這位嘴邊有螃蟹吐沫的大將自知是棄嬰，有自卑感，從來不笑，有一雞一犬相伴
，是他寵物。如今雞犬相聞、口沫橫飛，也正像徵了歌仔戲的一切。演歌仔戲的人，因為
螃蟹有救祖師爺之功，相約不食螃蟹，我不知道楊麗花偷不偷吃，但她的青葉食品企業卻
大賣橫行之物以為發財，「田都元帥」復生，恐將號啕以去也！
　　至於報上說大陸不准台灣歌仔戲團唱《中華民國頌》及《梅花》，理所當然。「中華
民國」早已亡國，此為蔣介石所自承，何勞千里渡海來京，大唱亡國之音？至于禁唱「何
日君再來」，亦理所當然，「何日君再來」乃日本侵略中國時期的皇軍文化，唱歌仔戲的
台灣土蛋無知亂來，撿到籃子裡就是菜，真是可笑極了。
　　明華園去大陸的整個笑劇是自獻其醜。古來土蛋有獻曝者，「負日之暄，人莫知者，
以獻吾君，當有重賞。」不過那種土蛋只是「自曝於日，不知天下之有廣廈隩室」而已，
固然無知，還有個範圍。但是，台灣土蛋卻「野人獻曝」都夠不上，居然孔廟前面賣文章
，還要以變相皇軍軍歌伴奏，「台灣文化」淪落至此，還自以為爽，真不爽極矣！
中國戲曲 - wiki
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