※ 引述《KYOUKA (種荊棘者得刺 )》之銘言：
: 其實不是…………現在對出版社來說
: 去賭大賣的書已經太不切實際了，每本書平均銷售有3000本才是王道
: 在這個基礎上，再去看哪本書會中樂透
: 另外新書種類多的原因應該是要歸因於台灣的經銷制
: 也就是你書給經銷商（不是書店）就可以先拿錢，月底再看退多少書退錢
: 所以出版社的主要收入來源之一就是
: 月初出書－月底退書＝？（再扣掉折讓保留款等等）
: 實際說起來非常複雜，但大體是這樣，所以萬一算出來是負數
: 你不但要給經銷商錢，還得加上日常開支
: ～於是只好越出越多種類啦
: : 不過這些新書我想絕大部分應該都是翻譯書
: : 純粹由台灣人自己寫的應該更少
: 翻譯＋簡體中文＋台灣作者
: 前幾年簡體書引進台灣做成繁體這個生意是會賺錢的
: 不過現在很多簡體書的預付版稅比歐美書還貴
那是台灣出版社不會經營
台灣出版社其實可以把目標放在中國
我們語言相通 版權釋出給中國 只要繁轉簡就行
幾乎不太會動到文字 沒經過翻譯這一關
台灣風格的文體其實都可以完整保留下來
他們可以聯合在台灣設一個獎項
作為具有代表性指標
得獎之後再銷往中國去
之前聯合報就是拉
後來又出一個林榮三
現在又是變成台積電青年文學獎 兩年一次的
台積電青年文學獎素質很高
上一屆得獎的都是中國人
這一屆好像最近要截稿 一篇中篇小說 七八萬字
台灣作家 默默無名的其實有一批
只是他們寫書速度不快 又沒大作
現在年輕一代的台灣文學還是以短篇小說 散文為主
你看吳明益寫了一長篇的複眼人就吃到現在了
講實在話他寫的並沒有到非常好
只因為寫長篇文學的中青年作家就只剩他
他2011年出了這一本
存在感整個刷起來
各位要記住
並不是吳明益真的寫的很好
是目前這幾年台灣沒有可匹敵的對手
我是建議台灣文學要在世界上刷存在感
應該要以長篇小說為主 20萬字 30萬字以上的
就跟發論文 nature發一篇 比其他垃圾期刊發一萬篇來的有用
好啦最後講個結論
台灣文學會變成這樣 新一代的還沒有出名
主要是因為上一代的外省人還在掌權當評審
ex 朱天文 朱天心 龍應台 余光中 駱以軍 成英珠 簡媜 張大春 張曼娟 白先勇 平路之流
他們不喜歡怪 不喜歡壞 不喜歡變 只喜歡懷鄉中國 眷村文化
只要他們看不懂的 就覺得沒必要推薦給其他讀者
你要寫卡夫卡式的超現實 波赫士的後現代 伍爾芙的意識流都沒用
在那批評審面前 絕對被刷掉
要拿獎得名 尻尻睡比較快
除非你自費出版
只要上述那些評審還活在台灣的一天
台灣文學永遠就沒辦法進步
扼殺台灣文學人才的兇手