※ 引述《ZIDENS (我不是正妹)》之銘言：
: 曾經聽玩畫的朋友說過
: 千萬等級以上的展出都是真品
: 因為
: 1.有保險理賠
: 2.大部分非眾人皆知級的畫都是有行無市避稅用
: 3.基於一些"文人的堅持" 所以畫展的安全性很低
: 防盜的方面一定是有水準的 但防護措施就很少了
: 因為被偷走理賠是檢討現場防盜措施 由主辦方負擔部分賠償
: 損壞 一般保險公司不會跟你盧太多 單看蓄意非蓄意找責任歸屬而已
: 4.修復後有理賠金可拿 原總價會跌 但增值空間不影響
: (假設一幅畫兩千萬 損傷理賠可能賠5~10% 就多個一兩百萬可以去多吃幾餐
: 而這幅畫現在因毀損可能跌到1500萬 但原本預計十年後會漲到3500萬
: 並不會因為毀損而影響 炒一炒還是會十年漲到3500萬)
: 所以要借畫不是什麼難事...大部分都願意借
: 畫被破壞也不是很緊張 反正有保險會出保 誰賠都輪不到主辦方賠
: 聽起來滿是一回事的
: 有沒有巷內的可以說明一下?
我記得之前有個紐約大都會博物館的前館長，他接受專訪的時候有提到，他經手
的作品裡面，大概有四成是有瑕疵的。瑕疵可能包括：1.膺品、2.難以分辨真偽
、3.真品，但是幾百年來已經修復了好幾層，且有修復不當而減損價值的。
講起來，官方記載跟你說一件作品是真跡，某種程度上只能說明就他們的鑑定與
科學分析的結果，這件作品「出自於本人手筆的機率很高」。出自於同時代的高
仿，有時候真的很難界定開來。更何況，還有大師的作坊，在大師的監督與署名
之下，大部份請學徒代筆集體創作，這樣的複雜的因素在。