※ 引述《decorum (Festina Lente)》之銘言：
: 我一直認為張大導演的才能是老早就證明的事情，不需要多費唇舌。
: 不過2000年以後，為什麼拍了一堆奇奇怪怪、大而無當的玩意兒呢？
: 我總認為以他的才氣，怎麼淪落，都不會墮落到如此的田地吧！
: 是不是有可能，他拿著土共的錢，打著紅旗反紅旗，不斷用華麗壯闊的場景，
: 配上空洞虛無的劇情、荒誕的敘事邏輯，諷刺所謂的大國崛起背後的精神匱乏？
這恐怕是想多了
最大的問題在於 張藝謀思想上的"轉向"，反而限制了他往後更進一步的發展
這在1949年，中共建國之後不少作家/研究者的狀況是一樣的
整個思想轉向歌頌中國/中共這套，被更大的權力/權威所馴化/馴服
官位節節高升，物質生活也得到了豐厚的回報
但就是江郎才盡，不復以往的創作水準
這就是所謂的 天鵝絨監獄，黨國溫柔地絞殺了文藝界可能的反抗
如果說毛澤東時代 是用 國家優厚的補貼/優惠政策
那麼 胡錦濤時代，就是用更隱微的，黨國介入資本運作 "市場化"的手段
李安不斷地 嘗試，挑戰，突破的同時，張藝謀止步於此，兩人的差距就拉開了

可惡看不懂

好見解。

如果李安親中，你的評論是不是就不樣了？

人家工作不是拍電影啦，是舉辦國際大型活動表演的導演

意思是李安人在美國卻一直刺美國人的玻璃心張拿了老共的權勢就只會歌功頌德

李安只用鏡頭偷看女星的奶頭 而張是用別的地方跟女星交流

張的大片製作就跟中國的大國思想一樣...什麼東西都只有人多

李安說他拍片的方式其實很臺灣，那賣賣肉很正常啊。