欸抖
本廢宅搭車無聊回一下好了
可能文長，所以先下結論：
這樣比其實根本沒路用
有位電影評論概論教授Earl Jackson曾說
「有錢拍出好電影還好，沒錢拍出好電影才是真本事」
（原文是英文，有點忘了意思但大概是這樣）
所以如果硬要比就拿他們早期的出來比吧
張藝謀的活著，是我最喜歡的大陸片。因為他展示了人在虛無飄渺的大環境下只能討口飯
吃的渺小感，這樣的無奈跟無力能夠深入人心真的是張藝謀的實力。
而李安更不用說，父親三部曲把中華文化的父子矛盾用一種相當綿密的方式勾勒出來。真
真切切地把父系社會下的矛盾描述的相當紮實，一直都能在現實社會的老一輩上看到郎雄
的角色在裡面。
換句話說，他們真的都是大師級的人物。
所以比起指責張藝謀越來越爛或是嘲笑李安最近賣不好這件事，我覺得不如想想為何會有
這樣的事情。
剛剛講到的《活著》，到現在還是大陸的禁片。但張藝謀已經成為中共官方最喜歡的導演
之一。而這幾十年下來，為何當初具有深度人文思考的導演，會變成追求視覺奇觀致上呢
？
或許是票房，或許是中共讓他不得不去在創造的過程中放棄掉一些東西。這種過程其實就
把他想成DPP在黨外時期猛如虎，現在變成髮夾彎高手。至於這過程是被逼還是自願放棄
，我就不知道了。
但我們要記得，張藝謀真的是高手。
至於李安，他在好萊塢就沒有同樣困境嗎？我覺得還是有的，尤其是看看慘不忍睹的綠巨
人。而且身為一個外來者，他必須花更多時間來展現他的能力。但他學會如何把自己的影
片更讓西方觀眾接受，所以我有時候會覺得李安習慣把故事講太白。
李安適應了好萊塢的環境，學會了如何為自己的故事找個適當的方式推銷出去。但他所看
重的人性那一面卻從未消失，這像是個正面循環一樣把他想要說的主題能夠順利搬上大螢
幕。
而他所帶來的利潤也使片商能夠繼續讓他保有創作的空間。他能不斷的開闢新視野，直到
比利林恩那樣慘賠的片子可能會讓投資人重新評估也說不定。
換句話說，他們都是厲害的導演，只不過隨著遇到的限制與要求不同，他們做出了不同的
取捨。
然後比起比較他們兩個，為何不關注一下中生代與新生代的導演？他們才是真正台灣未來
的主力
中生代如楊雅喆、易智言、林書宇或是台灣最有風格的鍾孟宏
新生代的趙德胤還有相當被看好的詹京霖、柯汶利等人
都等著被肯定
一路順風、再見瓦城或是下一檔的健忘村 52Hz
都等著被檢定
我不會說要愛國片所以一定要看國片才是好棒棒
但是希望比起發無謂的比較文
大家能夠一起找找下一個李安、藝謀在哪
並且用電影票跟他說我支持你們的創作方向
請不要走偏掉