※ 引述《HuaLan (~華藍~)》之銘言：
: 我指的是電視播的動畫 類似蠟筆小新那種一集一集的
: 近幾年韓國崛起 連兒童台都買了好幾個韓國卡通進來播了
: 本人唯一知道本土卡通有上過電視的只有阿貴 ←而且也消失很久了
: 實際上 可以不用太拘泥一定得有多高潮的劇情 先以生活為劇本來入門
: 像蠟筆小新 櫻桃小丸子 都是以生活周遭為題材
: 就好比親戚不計較 一開始有點劇情 播到後來完全就是一個搭著時事在拍的戲
: 這種好處是不用花大錢寫劇本 只要有些有趣的題材就能做
: 主題生活化觀眾也愛 基本上是想做多久就能做多久
: 但是怎麼好像臺灣完全沒有想要扶植這一個區塊的樣子 還是寧願只外購
: 並不一定要學日本從漫畫變動畫 可以原生只製作動畫
: 感覺一直在辦動漫展 但永遠看不到臺灣對於自己本土的動畫商業化的可能
大家好，我是少女研究家，魯神。
魯神在日本取經，為的就是希望能為台灣自主動畫盡一份心力。
我的觀察啦，台灣自主動畫有幾項致命傷，如果想要製作原po說的電視動畫，不可不去解決。
1，故事創作者的缺乏
電視動畫的製作，系列構成這個角色的重要程度程度和單集劇本、腳本家不相上下。就算是生活化日常系，還是有其起伏的劇情線在跑。動畫像連續劇那樣趕時事幾乎是不可能，因為動畫製作的時間太長，我現在手上的動畫，四分鐘，已經做了快一年了。當然這也跟我們家小間而且同時還有其他工作有關，但就算是幾百人的大公司，十分鐘的動畫做個三四個月也不意外。
總之，動畫很難搞時事，寫個好的劇本故事十分重要。偏偏台灣劇作家很少人有動畫的經驗，不然就是只會玩弄藝術，導致有趣且可行的劇本缺乏。
然後沒有一絲劇作專業能力的肥宅則是拼命創作，呵呵。
2，有意願有意識的資方在哪裡？
動畫投資後至少要一年以後才會看到回收，至於能不能回本那是另外一回事。這種情況，不熟悉動畫又沒有熱情的投資人怎麼可能敢投資？台灣很爆笑的是動漫作品很多都是靠文化局補助才生出來的，但是政府單位的首要標的從來不是賺錢，而是安全又保險地拿考績，海賊王動畫的提案拿來台灣申請補助是絕對不會過的。
3，願意放下肥宅自尊的 「超。肥宅」，缺的就是你！
了解動畫且有熱情的，就說肥宅了，但肥宅是全宇宙擁有最多無意義自尊心的生物，他們自我中心又無法接受他人意見，能力就那樣而已又不願意合作，醜個八怪又滿肚子心機，會有成就才怪，呵呵。
魯神很喜歡拿高捷少女當例子，它完美地把上面列的三個問題踩了一遍。高捷少女其實有很大潛力形成原po想要的電視動畫，捷運本身就是日常生活的一部分，捷運的電視廣告又是播送的超好平台，簡直是手到擒來。但是，肥宅只會想著玩戀愛遊戲，硬是把受眾鎖死，斷絕非肥宅的支持。接著肥宅自爆內訌，老半天連屁都生不出來。見到這種情況，投資者當然迅速殺出。
我們需要的是願意背負肥宅臭名的文青、商人，以及工人。不需要剛愎自用的肥宅