https://www.cna.com.tw/news/acul/201810150175.aspx
看看以下訪談
導演編劇就傾向於只拍一季的作品
又不追求收視率跟商業性
文青劇第一季就賠死了
誰跟你認真寫第2季的劇本?
談及拍文學改編戲劇和商業性的微妙關係，陳南宏直言：「沒有商業性的作品，反而自由
度比較大。」他並建議政府在非常時期要有些政策，就他來看，拍片雖然花錢，卻是形塑
人類美學價值觀最速成又直接的方式之一，「一部賽德克巴萊，就知道霧社事件」。
樓一安則認為，電影作品只看票房反而受限很多，但電視台不會只看收視率，無論是文學
改編或是時代劇，公視或客台不會有太多商業考量的限制，也因為這樣才有機會做出更不
一樣的作品。
談及未來文學改編工程，陳南宏透露，將改編賴和的5短篇文學作品，包含「豐作」、「
浪漫外紀」、「一根秤仔」、「前進」、「蛇先生」，預計11月中開拍，主角已選定，會
拍成12集長度的影視作品。
此外，吳明益的長篇小說「睡眠的航線」、短篇小說「虎爺」也都在洽談中，楊逵的文學
作品則已取得改編同意權，但尚未確定改編作品，可以期待未來更多影視團隊演繹台灣文
學故事。
※ 引述《a2032016 (右京)》之銘言：
: 下町火箭續集第二部的劇情台灣寫得出來嗎?
: 原來流體閥的技術不只應用在火箭，還可應用在醫療和農業機上，
: 台灣寫不出是因為專利都掌握在日廠?
: 作者池井戶潤明明之前是在銀行工作，竟然寫得出這麼高水準的作品
: 難得看到警察刑事、律師、偵探、愛情以外題材的佳作。
: 製造業技術剛好是日本的強項，台灣就算電影大成本也很難拍出這樣作品。