其實就導演跟編劇的問題
跳脫不出早期拍片的框架
看看現在還被人掛在嘴邊當招牌的台劇
與惡、斯卡羅、火神眼淚、做工的人
可以發覺現在台劇大家都在流行走公視那套
小人物、各行各業的辛酸
本土的歷史紀錄
社會時事的輿論壓力
也就是每一部片都要賦予它特殊的教育意義
不然不如不拍
但看看日劇
好啦先說本身不太看韓劇，我鬼怪看到最後就覺得很拖戲就棄坑了
日本：狂賭之淵、賭博默示錄、半澤直樹、Legal High ...
，本身不具備任何的教育跟說教意義，就看顏藝跟劇情反轉張力
但就是好看，因為故事有趣，觀眾看得爽，期待看下一集的發展
即使只是單純的一個很小沒教育意義的小故事
比如說一個小鎮出現一個殺人魔，大家合力跟殺人魔鬥智鬥力
彼此進行精神跟靈魂的衝擊角力
這樣就可以拍出一部好的電視劇
但是台灣還是會繼續拍一系列的教育文青小確幸片
用爆漫王的話來說就是：美術很好、音樂很棒、考究很多，
但故事就是不有趣