單論創作環境台灣還是有更寬廣的空間，對岸是孕育不出像Jim這種類型
的單口喜劇演員的，但台灣目前只有Jim少數幾個演員有足夠的高度（看
過呱吉的火烤就能感受到了），而且市場接受度也比較有限。當初百靈
果的凱莉也在節目上說台灣的單口喜劇肯定會比較好，但看看她在火烤
上的表現，就知道問題更多在沒有用心深耕，而沒有用心深耕的原因也
很理所當然，因為在台灣很難單靠這個賺到錢。
大陸的單口喜劇市場也是這兩三年才比較成熟，主要的原因就是脫口秀
大會第三季的成功，雖然很多人不滿這節目把單口喜劇翻成脫口秀，但
為了觸及更多受眾，大家最後也只能接受了。脫口秀大賽是上海的笑果
文化主辦的，代表人物是李誕，但幾年前在單口喜劇圈一直都是北京的
單立人喜劇評價更高一點，像是周奇墨、教主、小鹿（但去年也離開單
立人了）都是代表人物，附帶一提單立人這三個字就是來自stand up。
儘管單立人的演員跟創作環境都非常好，但都不敵現實的問題：演員賺
不到錢。而離開單立人投奔笑果文化的演員，像是楊笠、卡姆、Rock等，
都因為節目的推廣而收入翻身，慢慢的上海就取代了北京的單口表演地
位，成為演員最嚮往的發展地，而李誕對非自家演員也抱持非常開放的
心態，加上對市場的尊重，這也是為何脫口秀大賽第三季如此成功的原
因。
單口喜劇是必須源於線下觀眾反應的，脫口秀大賽讓很多成名的演員為
了代言不得不減少開放麥的練習，代表人物就是楊笠，但她也已經名利
雙收了。女權是門好生意，兩岸都很類似。而在成名後還不停的在開放
麥中練習的也是不少，像是周奇墨還是小鹿（她是靠奇葩說紅的）至今
還是真正的單口喜劇演員。周奇墨被稱為線下天花板並不是因為他是最
好笑的，線下專場里讓我笑到沙啞的是單立人的毛冬，但周奇墨的段子
觀察深度跟表演節奏都非常成熟，像他訴說童年與父親的關係，就展現
了如何把悲劇昇華成喜劇，不過後期多少有點太往藝術表達靠攏，所以
在線上表演沒那麼有優勢，但第四季還是能看出他的堅強實力。
最後替Norah辯解一下，她也是上海很早期開始說單口的演員之一（最開
始是說英文的），以前是外商高管，為了有時間表演才去比較輕鬆的公
司當個市場總監（我很確定這總監不是灌水的），後來還跳去當新創合
伙人，但節目為了營造白領精英的形象反而害了她。她對單口是真的熱
愛，而且本人真的非常小巧可愛，最大的問題大概就只有她是上海女生
吧。
※ 引述《iXXXXGAY5566 (我非四叉貓 有恩怨請找牠)》之銘言：
: 最近看了 李雪琴上脫口秀大會的段子 真的挺好笑的
: 別人推薦什麼楊笠的 我看一次就不想點了
: 後來 我就上YT 搜尋 脫口秀 只看觀看次數 前兩個是英文的就跳過
: 第一個講中文 就是李雪琴合集 416萬點閱
: 挖勒 我還以為會有個薩泰爾的 一直到很後面才 看到一個賀龍的段子
: 李雪琴的段子真的挺不錯了 就算後來又重看了好幾次還是會想笑
: 好啦 等等出門覓食去