認真回一下
其實從來不是沒有人才，而是資源不會給到人才高手的手上。關鍵原因就是整個文藝圈充
滿小圈圈。你想要找編劇，找人介紹的話會發現檯面上有名的，拿到獎和拿到補助的，以
及介紹人本身，都是既定圈子，或是風格相近的人，於是根本就介紹不到其他高手。
更重要的是，檯面上的人很少具備真正的能力來評估誰是否值得。寫得很爛還是被捧，就
算有金主和製作人想花大錢找好的編劇，結果因為一整圈人都缺少鑑賞能力，所以最後還
是給到同樣風格的人。
並且，不只編劇是這樣，台灣很多文藝圈的領域都是這樣。能有國際視野和能力的不會被
看見和介紹；自己在國內玩得很開心到國際競爭力卻很低落的，在國內被瘋狂吹捧。
那麼結果就自然如今天所見。明明肯耗費大量資源想撐起來，但結果卻仍是失敗，資源也
整個像投到水裡，就是因為資源全給到庸才的情況。如此不僅沒幫到產業，還繼續幫庸才
鋪路和鞏固，到頭來更加排擠有能力的人。
而編劇是直接影響一部戲整體高度的關鍵，所以要戲好，編劇要好，而編劇要好，就得先
脫離從那既定圈子和風格中找人的侷限。但如同前面所提，這很難辦到，因為台灣的導演
、製作人與金主等，也就是掌握資源要給誰的一批人，其實還很缺乏劇本的鑑賞能力。所
以就算他們刻意不找既定圈圈的人，他們也不知道誰才是夠格的。於是目前資源還不斷在
給到既定圈圈的人，延續既定圈子和風格的話語權，最終台灣影視的狀態，就是直線走下
坡去。而且就算所有人都知道劇本有問題，但檯面上那票人卻完全沒有辦法解決
關鍵就是因為那些掌握資源，但視野也侷限在台灣的高層，他們本身其實不知道什麼是能
普世傳播的好劇本。
至於夠格的鑑賞能力要從何來，那就是另一個故事了
※ 引述《abiese05 (AB)》之銘言：
: 安安啦
: 一堆吹的多高的台劇
: 那個對白根本大暴死 不用專業影評都知道寫的多詭異
: 根本原因是寫劇本台詞的根本不是用一般人講話的角度寫台詞
: 把台詞當小說寫
: 每一句話都塞一大堆刻意安插的劇情資訊
: 然後直接講出來= =
: 結果就是正常人根本不會這樣對話
: 幹連好萊塢電影台的B級爛片都不會寫成這樣
: 對白寫的正常才會有沉浸感
: 不然看三分鐘都是滿滿的尷尬感
: 隨便google 例如
: 其實我們都是一樣的，對於要不到的東西越用力越難過，最後回頭想一想，到底為什麼要？到底哪裡好？是不是因為不甘心？我們根本都不記得了。
: 靠到底現實誰會這樣文縐縐的跟對方講話啦
: 想要傳達一個概念 對白寫手你要先消化一下再轉換成顯實對話可能會變什麼樣吧
: 一點都不口語 講話跟棒讀小說一樣
: 有沒有八卦
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