※ 引述《kauosong (如何一少年，匆匆已白頭)》之銘言：
: 大叔跟公司20幾歲的小兄弟們聊天
: 想說看看最近大家都在聽什麼歌
: 一點開 點歌排行榜
: 乖乖。不得了
: 前十名 一半是對岸歌手
: 第一名小阿七是對岸歌手
: 周杰倫 勉強前十名
: 蔡依林 張惠妹不見了
: 時代真的不一樣了啊
: https://i.imgur.com/6Ok83Rj.jpg
我在英國留學的時候曾經和中國跟香港20多歲的女同學去那邊的KTV唱歌，基本上可以發現在90後到00前半他們的成長過程聽的歌曲主要還是港台歌曲，嚴格來說，更多是台灣歌曲。
所以五月天，周杰倫，SHE，蔡依林，甚至是伍佰對她們來說都是耳熟能詳的歌，我們基本上能唱的歌是8成相似的。
這主要是因為2000年左右台灣歌手大局西進，填補了中國當時開放之後對於音樂與娛樂的需求，戲劇方面甚至籃球火，決戰紫金之巔，終極一班這些偶像劇延續台灣包青天，白娘子傳奇，倚天屠龍記的氣勢錄取登陸中國大陸，即便是阿扁執政下，這股台灣旋風沒有任何影響。
就跟當年很多其他產業一樣，趁著中國快速發展的空檔，台灣許多產業都補上了中國的空缺，包括娛樂產業。
這一股風潮到了2010年代之後開始趨緩，2010起台灣藝人要登陸中國大陸賺錢還帶著自己的創作的難度越來越高。
不僅僅是台灣，兩岸同時都對雙方的交流開始施加更多的限制，只是台灣比較像是由當時在野後來執政推動的民間愛國審查，而中國那邊則是有官方提供的限台令，最後的爆發點則是中國對於周子瑜的愛國審查，自此以後，中國的愛國審查變得無處不在，這方面增加了台灣藝人與戲劇進入中國的難度。
但這還不是核心的問題，真正核心的問題是透過複製台灣，韓國以及日本的娛樂產業與創作，加上中國式的內容審查機制，中國從上到下構築了完整的娛樂產業鏈以及資本，這一切都很其他很多產業一樣，所有的東西都被中國學會並且中國化。
最後的一根稻草，是台灣失去了平台，徹徹底底的失去了平台，其實吳宗憲當時說的平台，某種程度上是對的，抖音，短視頻的出現徹徹底底的改變了這個世界娛樂平台的概念，很多人對抖音之類的很感冒，問題是，拷貝現在用的人就是多，接觸到的人就是多，你根本不可能去阻止這種擴散，更嚴重的是抖音還切割了國際版跟中國版，在平台已經被人家搶光的情況之下，台灣還在用版權去限制音樂的傳唱，結果就是在年輕人當中台灣音樂徹徹底底的淪為小眾作品。
你試著想一下，你上次不經意間聽到台灣新歌手的時間是什麼時候？是什麼歌？
搞不好現在聽到越南歌的機會都比較高。
目前這種狀況完全沒有逆轉可能，韓國走向世界，中國強化本土，台灣娛樂還有多少發展空間？