和日本的音樂祭可以動員十萬、二十萬人比較起來
並且可以聯合電視轉播、以及知名歌手強力動員等等
台灣的春吶當然是幼稚園等級的
在大家嘲笑韓導、潘局長牛皮吹破的時候
其實我完全相信是台灣流行音樂、搖滾音樂已死
才無法撐起來一個連續三天的演唱會
我一年可以看 5 ~ 10 場大大小小的演唱會
小至 1000 人以下的 Live House 大至一萬人以上的小巨蛋
以外國搖滾樂團為主
我在台北曾經參加一個搖滾辦桌的音樂祭，還不錯，雖然人非常少
但是可以近距離看到我喜歡的 DIR EN GREY 我感覺超級屌
我也很認真地看完其他地下樂團的表演，很有意思
基本上春吶對我而言是學生時代的產物
那個時候大家流行包車、包民宿衝墾丁
春吶給人的印象一直是ㄈㄈ尺、毒品、比基尼妹、性愛趴、跑車炫富等等
當然名聲臭了正常人肯定敬謝不敏，我知道春吶和春浪不一樣洩洩，但一般人分不清楚
但我一直認為墾丁的春吶是結合觀光特色，才可以讓人有湊熱鬧的心態願意過去看看
日本的音樂祭也是結合觀光特色，以及長時間的宣傳 + 周邊配合，才可以搞得起來
後來墾丁的發展大家也知道，商家坐地起價，搞得國內旅遊比國外旅遊貴、品質又差
高雄版的春吶我個人認為是鎖國啦
人家日本的搖滾音樂祭三天可以出 200 個藝人
而且日本的獨立樂團、地下音樂是可以在武道館開演唱會的，根本比主流歌手紅
有實力、有市場，追蹤的歌迷也非常多
台灣呢？不好意思連 30 個也沒有，而且搞本土化、在地化、塞了幾個學生樂團
抱歉我真的沒有興趣，也很難吸引外國人進來看
我相信大部分的人除了玖壹壹、田馥甄以外，其他的歌手很多根本也不認識
那個是台灣獨立音樂難做的地方，他不像日本可以包容各種不同的音樂風格
所以沒有主流出道的人說真的一般人根本是很難認識的
如果能紅起來幾乎都是靠運氣
而且我到現在還分不清楚風真透、刺目、安捏膩、打狗四個舞台的風格特色是什麼
最後韓導又上台當自己的造勢舞台唱老歌，我如果在現在我肯定也是喝倒采的
然後潘局長不意外的嘴砲，說什麼難怪你選不上
人不知檢討、做什麼事都不會成功的
很可惜啦，但是也不意外
以一個主打獨立音樂的音樂祭，其實台灣根本沒有足夠的音樂文化可以撐起來
之前墾丁版的春吶可以弄得起來已經是奇蹟了，只可惜自己把自己玩爛
而且現在台灣的藝人又拼命出走中國，誰在意你一個春吶呢？
我今天一直在看日本人到底如何搞音樂祭的
但我只覺得，台灣的音樂文化沒有重新塑造起來，即使你活動辦得再好，人潮也很難更多
現在的高雄做事根本是先上再說
有沒有品質無所謂，反正人來了、貨出去了，高雄發大財
但結束了之後，大家才發現根本是鬧劇一場