事實上 台劇大概2017 18年開始逐漸的振興
大概可以歸功到植劇場 在之前才是最慘的時候
※ 引述《hittler (西斯特)》之銘言：
: 最近無在家都用netflix看韓劇，發現韓劇質量蠻高的
: 扣掉男帥女美顏質高外
: 劇情也蠻多樣的
你應該問為何韓劇品質特別高
因為其他亞洲國家也沒有到這種程度
甚至現在的日劇都沒辦法
韓國是傾國家之力發展電影 演藝 至今將近20年
才有現在的規模
: 醫師類有浪漫醫師金師傅、金亞中演的穿越女醫師
: 出國拍的有阿爾罕布拉宮的回憶、愛的迫降等
: 懸疑劇有信號、秘密森林等
: 殭屍片有屍戰朝鮮還有朴信惠演的喪屍片
: 聽說韓國文化部一年花在演藝文化事業不少
: 連日劇都看不到韓劇的車尾燈了
: 反觀台劇只有黑道、議員、企業、身世、小三等
: 頂多加個靈魂附身而已
台灣有個很大很大的問題
那叫做中國因素
台灣自己的市場不夠 勢必要有其他華人市場
不然就是要向海外拓展
但是中國錢多很多
台灣很多藝人 人才跑去中國
磁吸效應 讓台灣人才逐漸真空
這在前幾年特別嚴重
明星就不用說了 一些有名中劇
就是台灣導演拍出來的
例如陳銘章導演的 遇見王瀝川
李青蓉的 親愛的，熱愛的
沒辦法 台灣的資本跟對岸沒辦法拼
中國又有意“嘉惠”台灣人才
刻意挖角 藝人很容易在台灣活不下去
想討口飯吃就去中國 這想法很正常
除了$$$$$$
加上有演藝圈傳統上本就比較親中
早年很多人是抱著“振興華人影視”的心態去對岸的
一直到近年因為台灣人才優勢不再
加上台灣影視凋敝不振 才開始回籠振興台灣影視
這大約是2017年以後的事了
二來是台灣就算自立自強 生出一個好片
對岸也不一定願意讓妳播
除了內容上要符合他們政治正確
對台灣的影視更是動輒政治化
尤其是中國對綠政府特別不友善
遇到的困難就特別多
畢竟是中文影視 還是得要中國市場支撐
拍片就開始自我審查 內容上就更容易被壓縮
中國的背後算盤 很顯然是拿影視產業來當統戰籌碼
每次藝人都被逼著要祝賀10/1國慶 不然就被小粉紅出征
就可以看出來了
總而言之
台灣影視需要面對中國的競爭 中國的挖角
加上自己不爭氣 只想仰賴中國市場
對於拓展中國以外的市場不夠積極
所以就變成這樣的狀況
: 在怎麼演都是同一批人
: 最近的斯卡羅我覺得也普普
: 找幾個洋鬼子和假洋鬼子就騙得觀眾玲瓏轉
: 老實說台劇質量低是不是文化部沒幹事啊
: 韓國看得到台劇嗎?
比起前幾年 已經進步非常多了
要看的是進步 而不是跟韓劇拼高下
因為也沒幾個亞洲國家拼得過