突然翻到林老師寫的十年前地下饒舌系列，如今距離當時已超過了十年，嘻哈在這片土地
長成了什麼樣子呢？下個十年當我們再回頭來看時又是什麼樣子呢？
※ 引述《holicane (Wen R.I.P.)》之銘言：
: 2006, 五月時我剛退伍但是我已經知道八月即將出國念研究所, 在這個三個月的時間
: 參劈緊鑼密鼓地生出了下一張專輯”押韻的開始”所有的錄音, 影像, 文字宣傳. 這
: 段時間, 我有很強烈的感覺我們在單打獨鬥, 更準確地說, 是在困獸猶鬥. 我對台灣
: 地下饒舌的發展十分悲觀, 覺得即使參劈的專輯發行了也改變不了甚麼. 然而身處在
: 當時的台灣地下饒舌環境還是有一些新的契機. 以A.P.為首的Genesis引進了國外小舞
: 台Open Mic的表演概念, 讓河岸留言成為一個不僅僅是饒舌, 更是詩詞與音樂互相激
: 盪的空間. 顏社的成立也昭示了第一個地下饒舌廠牌的出現. 但從2001開始我已經不
: 知道聽過多少空泛的”概念”以及虛無的”廠牌”, 他們真的能做出甚麼樣的一番事
: 業我抱持著保留的態度.
: 淚灑機場出國後又是一年的過去, 2007我得知專輯延宕無法發行, 大計畫關門收店,
: 這些事件在在地讓我有一種水滸英雄們幻滅的感覺. 如果我是當時的台灣饒舌音樂史
: 家, 我會將2006後的世代稱之為”失落的世代”. 尤其我與許多地下饒舌愛好者心中
: 的麥加”大計畫”的結束經營更是一記重擊, 於是我關上耳朵投身研究所的書本中.
: 我不知道的是, 台灣地下饒舌的黃金年代正在悄悄地成型.
: 為什麼80年代末到90年代初的美國饒舌會稱為”Golden Age Hip Hop”? 原因很簡單,
: 饒舌歌手們不再只是單打獨鬥, 而是彷彿約定好似地將經典專輯一張一張發行. 以
: 1988為例, 僅在這一年中Eric B & Rakim發行了”Follow the Leader”, 還有Public
: Enemy “Nation of Millions”, Boogie Down “By All Means Necessary”, 以及
: Slick Rick, N.W.A….等等. 他們以嶄新押韻技巧和有深度的主題將美國饒舌帶入一個
: 前所未有的盛世.
: 台灣地下饒舌, 或是我們不要侷限於”地下”, 台灣的饒舌音樂從2001開始從來沒有
: 在一年之內發行五張饒舌專輯以上, 更遑論有水準的作品. 但是在2008下半年, 台灣
: 饒舌極有可能出現十張專輯接二連三地發行的境界, 而這一切會從520的黃金年代EP開
始.
: 這個即將形成的黃金年代中的團體與MC有以下幾個特質:
: 1.MC們, 即使身處在一個團體中, 開始有獨當一面的本領. 這也表示MC們
: 開始跨越團體的界線幫彼此跨刀, 而這正是一個成熟的饒舌音樂環境該
: 有的現象.
: 2.音樂的製作越來越有水準, 不讓中文饒舌技法的進步專美於前. 而且越來
: 越多專精的饒舌音樂製作人如蛋堡, Ghetto Child…打破以往業界獨佔所
: 有資源的不平衡.
: 3.如同上述, 權力的不均衡被打破, 地下開始真的能有地下的聲音, 而不是
: 像以往一樣地下最終還是需要業界的陽光.
: 黃金年代其實還沒正式成型, 520只是將大門開啟透露一個契機, 未來發展的關鍵端看
這
: 些專輯是否真的能夠發行, 夠不夠水準, 群眾夠不夠支持. 我對這個未來的黃金年代的
: 期許是我希望有更多人投注於更廣的主題, 政治饒舌我們已經有張睿銓老師, 但是我們
: 還需要更多的social awareness在我們的歌曲中. 我希望有更多的年輕人願意用心寫作
,
: 從歌詞押韻的基本功做起, 然後藉由2008這些地下資源發出自己的聲音. 我希望地下饒
: 舌能夠成為一個架構完整的音樂類別, 讓人知道”地下”不代表粗糙, 而是”真實”的
: 創意. 我希望台灣的”饒舌歌手”能受應有的尊重, 讓人知道他們可以是社會觀察者,
: 詩人, 以及musician.
: 我希望十年後我們能回頭看台灣饒舌音樂的發展然後說
: 2008, when real hip hop happened.