大家好，趁著現在大嘻哈停錄來藉題發揮一下
隨著節目的播出
應該大家都看好整體環境越來越好
也期待未來可以持續有第二季、第三季……
而同時中國的幾檔嘻哈綜藝也上線了
也是個好時機比較一下兩邊看待「嘻哈綜藝」的差異
硬體上當然不用比，資金的差距就在那邊
歌手的表現也沒什麼好比，兩邊風格文化差太多
那我覺得真正需要檢討的只有一個，就是「STP」
「STP」就是所謂的市場區隔與產品定位
而根據Jack Chen大大表示
團隊的目標是吸引原本對饒舌沒興趣的太太先生們
那現在結果來看，我認為明顯是不算成功
現在節目主要的熱度主要還是來自網路世代的推播
傳統媒體上可能像我一樣拉著家裡長輩看xD
也就是說，儘管節目組做了很多設計
期望吸引的客群卻不為所動，導致節目主軸四不像
那麼中國目前的節目相對都是STP十分明確的示範
舉凡之前的新說唱、現在的說唱聽我的和黑怕女孩
都是高度瞄準流行市場的產物
不說別的，今年說唱聽我的2就是如此
節目目前力捧的巨躁，一個唱的比一個流行
然後還找來老中青不同的流行歌手來
整個節目從來賓、賽制、剪輯內容……等都直奔市場
這才叫做吸引對饒舌沒興趣的先生太太
但當然不是要節目組去學中國那套
他們這套玩法已經嚴重影響他們國內的饒舌審美
相對地，雖然節目應該比較類似「嘻哈王」
但做出的調整卻沒有考量太多實際情況
例如拍VCR，在美國有用
但在臺灣我敢說沒用
先不說那個尬感，現在連新聞都可以有一堆VCR
為什麼一個先生太太需要特別轉來看嘻哈節目播
更別說可能播完後唱得卻是gang
這個情緒轉折絕對不是對饒舌沒興趣的人可以理解的
再例如100秒和1v1賽制
一直讓歌手表演自身作品這件事，其實我是很反對的
先不說不能完整表演整首歌有多大影響
這種作法想要吸引原本對饒舌沒興趣的人
就像是硬塞一堆作品給你聽，看你有沒有喜歡的
總之說到這裡
我真的認為節目組要好好重新思考節目定位
像是針對的客群是不是要改變？
因為從收視率分析來看
主要收看的還是30歲以下的男性
或者節目賽制、設計、剪輯是否要重新檢討？
還是我認為可以效法「說唱新世代」模式
裡面藉由拋出很多議題
讓觀眾先對選手本身的思考模式和表現風格產生興趣
在風格更多樣、思想更自由的臺灣來說
肯定會有更不一樣的火花
對市場的幫助我想會更明顯
最後還是要對節目組說聲辛苦了
從第一集的不看好，到現在顯著的進步
希望後續也可以越來越好，加油！

20年前有在做STP啦 20年後大數據算下來 誰要投放這塊你看聲林之王就知道 那個是算過大數據的節目 結果就這樣你講的東西是要建立在有生態圈的狀況 台灣大部分的節目都是吃補助款的 沒啥生態圈可言 也沒啥長遠發展

客群是 原本對饒舌沒什麼興趣的所以你覺得這樣推下來對饒舌沒興趣的就會突然想看節目有興趣了嗎

聲林沒拿補助款阿

部分同意，真的建議節目組後續是不是有設定議題去讓選手發揮的環節，也考驗創作能力，並讓各個選手的思想與作品去在同一個起點做碰撞。再回頭說到前面賽制給個平台讓大家丟自己作品的部分，我個人其實還蠻贊同的，如果前面就先考驗創作，烙賽的一定更多，但有人會說你前面不會好好篩選就好了嗎，阿這樣就會少掉一些還行還行的人的曝光，也蠻可惜的，就看怎麼去取捨而已

中國說唱節目是網綜 瞄準年輕族群 本來就不該勉強長輩聽 長輩也不會聽KPOP但人家KPOP就是紅遍全球

至於吸引人的部分，我都保持很樂觀，因為音樂就是這樣，不會聽的人，真的很難做到說怎麼樣你就會去聽，但是只要曝光度一高，有興趣的人就會慢慢去挖掘，當然這也不是一檔節目就能完成的，是所有音樂人一起努力的結果。

有吸引到一些圈外人，popo j的ig追蹤數翻了4倍

參考中國不如參考韓國

嘻哈選秀應該吸引50歲以下尤其年輕人年輕女性是可挖掘的市場

聲林之王有拿文化部補助款，GOOGLE很好用

聲林之王有拿補助款阿 但絕大部分都是東森自己出錢舞台重搭 整個重新處理 但是它們當初也有分析過嘻哈節目後來看大數據分析 決定做素人歌唱選秀

節目組辛苦了 加油啊

網飛厲害的地方是在於他是全球的數據庫 這個世界第一而且他只要考慮內容好壞就行 其他不用考慮

推說唱新世代賽制 作品比較深刻 選手也比較能被認識

其實要選手不唱自己的歌 然後短時間內要創作好配合錄影時程 真的是會滿拼的

節目組也是辛苦了

推 分析覺得有踩到重點

推 講出心聲 但看了很多想了很多 現在已經不抱期待了