看到前面討論為何熱狗大支當年可以這麼有批判力，而現在饒舌歌手不行
是因為整個時空背景完全不同
還記得熱狗大支還在地下時期，當時網路流傳很多他們的作品
除了他們作品以外，還有林金毛，然後就沒什麼印象了
不是當時沒有其他人玩，而是跟現在相比真是的極小眾，因此要紅比較容易
林金毛如果當時繼續走嘻哈或許也會有一番成就，但後來去讀史丹佛，現在發展也不錯
當年流行音樂根本沒什麼人注重熱狗大支的作品
一直要到熱狗出專輯出道後才漸嶄露頭角，這兩人其實是佔有草創時期的優勢
除了作品不錯以外，熱狗還影響到中國去，那一票中國饒舌歌手以前都聽Hot Dog的作品
當一個音樂風格開始流行後，自然會玩得人就多，那競爭激烈
要在小眾中脫穎而出就更難
2000年後雖然台灣漸漸寬頻普及，但還沒像現在資訊這麼流通
有任何風吹草動都能快速傳遞
現在造神容易，請人下神壇更快，要是哪次爭議沒處理好黑掉很快就乏人問津了
加上嘻哈流行後越來越普及，要脫穎而出的門檻越來越高
嘻哈本身是有種批判意味，有所不滿意才有針砭
但台灣社會太富裕了，總不能為賦新辭強說愁硬寫一些歌詞出來
在台灣過得很窮苦的可能沒有那個知識程度可以寫好的歌詞
有生命歷練苦過來的恐怕又是在每日跟生活抗爭，但這樣的題材跟人物實在太多太多
在高速喜新厭舊的網路時代，除非你有很突出的亮點，否則就只是驚鴻一瞥後繼乏力
回到商業音樂的問題
的確，原創音樂值得尊敬，但多少獨立音樂樂團歌手後來走入人前，變身為商業音樂
倘若你去問一堆年輕做音樂的人，多半是覺得做音樂快樂
同時大多數人也希望自己的作品，讓更多的人看到
要能躍上檯面勢必要有所犧牲有所取捨，這些都是現實面種種的深刻考量
我不認為那些商業化歌手有什麼不對或有什麼問題，即使他曾經很real後來很商業化
也是值得令人尊重，因為很多人真的需要賺錢或是過生活
最後要說的是，台灣太小了，台灣嘻哈圈也就這麼小
如果台灣人口土地有美國或中國這麼大，那或許要diss起來會為容易沒有顧忌吧