看到一半覺得感慨的作品
故事大略是講一個男子偶像團體發生了某個團員離奇失蹤，經紀人不得已找來了曾是警探有業界名聲的偵探找人，慢慢他們發現原來某天團隊受訪時，有人寄了一個39年前的卡式錄音帶給電台 一切的怪事都是由此開始
這部電影我是偶然找來看的，全然不知道裡面的偶像團體GENERATION是找本人飾演自己，也不知道導演就是清水崇
老實說，看完前半段會有點驚艷這部片的水準還不差，廢話這可是當年製作出咒怨的清水崇啊～
我是電影看到一半感覺有點熟悉，於是邊看邊搜尋才知道是他，其實電影有些元素（奇特的人聲、受咒物傳染還有總是叫俊雄的孩子）都會讓人聯想到他，感慨的是如果是其他人，你會欣慰江山代有才人出，如果是他 我只覺得好像變不太出新把戲？
這部片最大的問題還是在於 人物角色都在為劇情服務，所以很多時候這些人不該作這樣的事情，但他們都還是做了
好比爸媽聯手勒死沙那，偶像團體都快斷滅了還跑去凶宅送死、女經紀人沒頭沒腦跑上樓之類的，這些橋段會毀滅觀影感受，但清水崇做了，而且弄得很糟糕，讓他的這部作品變成純粹要嚇妳而有這些劇情（雖然說咒怨也是這樣），但成名二十幾年還這樣 欸欸欸
還有就是因為這是真人樂團飾演自己，所以就沒有全員團滅的結局，這跟清水崇以往的作品大相徑庭 我有點搞不懂他為何要拍這樣的電影？
總之，後半段收的非常匆忙，也沒頭沒腦的就解決了，要我給出個分數 可能5/10吧，前面氛圍真的做得不錯，大部分演員都演的不錯

好像今年拍了Sana故事主體的電影?看到背景在學校

其實我從咒怨就覺得這位導演都沒什麼特別的劇情或特殊懸疑，就是一直嚇人，單純嚇人，包括他之後跨海合作的「殭屍」也是完全不搭那部

2013的殭屍，是林正英死後，劇情最有新意，跳脫原來死胡同的香港殭屍片了。在緬懷過去殭屍片榮光時，又能見到新意，只可惜這類型恐怖片，在這已經是迴光返照了。當然，這部分還是以製導編都有的麥浚龍為主，只是引入日式恐怖片的要素，雖然嫌歸嫌，但在日式恐怖片的投入與成績上，清水崇還是最讓人推舉的前幾位至於說為何這些恐怖片導演，後來拍出影片的感覺都差不多??因為這樣才正常，就像要說書人改變說話方式來說故事一樣，無論是誰都會不習慣，也講不好的，倒不如讓他用同樣的方式，來講別人的故事。後來不覺得恐怖，是因為我們都習慣這些人的手法，會覺得膩，但要你去看其他導演或其他國家的恐怖片，你卻不一定看得下去...。就如原PO的感想，一方面嫌又是類似的手法，另一方又嫌，怎麼跟以前的作品大相徑庭...所以並不是這些導演不想改變，而是大家不習慣他們的改變...後來的樹海、犬鳴、牛首村，就是清水崇用他的方式，來說這三段知名的故事。當然會有人覺得拍得不好，但又有哪位導演拍了樹海、犬鳴、牛首這些故事呢??

我還蠻喜歡日本一些翻拍CH2恐怖故事的電影 比如永江二朗（如月車站、渡假村兼職）還有山田雅史（恐怖便車），他們有試圖在我們熟悉的都會傳說多了些創意跟轉折甚至，我覺得台灣那些要拍恐怖片的導演也可以考慮取材CH2，在已經相對故事架構完整下重創會不會比較好？

這些故事有個共通的問題點，那就是內容不夠多，頂多30分鐘的戲劇就可以演完，就跟毛骨悚然撞鬼事件的長篇長度差不多。要拍成電影需要更多的內容，勢必改編之下，會造成增加的內容跟原始故事有差異。永江的還看過鮫島事件、FPS，就是會覺得，只能看一半，接著劇情不是不搭，就是覺得內容很漫長其實用泰國恐怖片鬼3驚、鬼4虐、鬼亂5這樣的分段故事，會比較緊湊好看。

FPS我也看過 這種水準我不會進電影院看的 我是說他們這種以既有故事架構去創作看起來也不錯，台灣 可能隨便拍部片都能上千萬票房太好賺吧 這種合集式恐怖電影沒人要做 不過，前陣子電視劇倒是有類似都市傳說的城市懼集水平還不錯 也可以看看

鄭進一的鬼故事就合集式，合集式有相關與不相關的，三更這類可以相關也可以不相關，而韓片怪奇大樓則是相關，以前港片也不少這類合集式的，如怪談協會，這類很像是百鬼夜談，講很多個鬼故事後，最後合在一起至於說FPS，是覺得實驗性質比較重的家庭式電影。想用第一人稱，目標可能是VR，但故事部分太薄弱電視比電影受限多，光尺度就有差，但恐怖片常常好看都18禁，養不出未來的觀眾...