好久不見。這裡是挖了一堆坑但懶病發作遲遲沒有填的夏p。
上周在河道上看了朝日新聞的音樂番組、＜関ジャム 完全燃SHOW＞在5/7所播映的一集
專門談動漫歌曲(アニメソング)的節目。
因此催生了這一篇(其實在台灣公演前就想寫但因為ry)文章。
https://www.youtube.com/watch?v=JpKkYuauUMQ
先說說這個節目好了，邀請到這幾位特別來賓：
アニソン製作人 山內真治(可以說是類似えいちP的角色)
雖然製作人的角色比較影薄，不過如LiSA、F/Z、物語系列的歌曲都是由他負責的。
アニソン作曲家 神前曉
原來他長這樣(X) 應該大家都很熟、不多介紹了。
開場的介紹file有出現[Ready]的CD封面讓我好興奮(X)
アニソン評論家 富田明宏
有去16年LisAni的人應該都還記得他。
......總之就是三位動漫歌曲界的偉い者(無誤)。
要一言以蔽之這集節目的內容，可以說是
「向非宅人士介紹動漫歌曲並順便推坑」的成功範例。
節目前半段主要介紹動漫歌曲的分類、和J-pop的異同之處；
後半段則是從曲式、結構、畫面與音樂的配合來解析動漫歌曲獨特的魅力。
...就是個簡單易懂懶人包又有吸引力的推坑文啊!!好像在看kaoru寫文章一樣(X)
如果是想對身邊非宅朋友推薦自己喜歡的動漫歌、但又不知道如何著手的話，
或許這集節目有那麼點值得一看的價值。
當然，因為節目中所舉例的動漫歌多屬經典，所以讓喜歡這圈子音樂的精神肥宅我本人
來看，當然也是從頭到尾興奮地わかるわそうですね(ry
總之滿適合配晚餐消夜邊懷舊發病的，作為引子剩下就不多說大家可以自己看。
這篇文章想提的是節目後半、從歌曲結構分析動物朋友OP的部分。
從上面影片的25:23開始(可以先看再看下文)，神前曉談了最近大家都在吸的動物朋友OP
「簡直就像整首歌都是副歌一樣」。為甚麼這首主題曲會讓聽的人有這樣的感受呢？
「普通的歌曲應該是A段→B段→副歌；但動物朋友的OP卻在短短的89秒內塞入了
副歌intro→A段→B段→副歌→Cメロ→大高潮 這樣一連串的定番架構，
隨著不斷推進的段落、製造高潮迭起的感覺，所以讓觀眾產生了整首歌都像副歌的感覺」
同時山內製作人也介紹了call中最為定番的PPPH。
值得一提的是，這也透露出一個信息，アニソン的創作者在創作時是有將call考慮進去的
這個段落的大意大概就是這樣。...進入下面的文章前讓我再吸一口...啊...嘶...(X)
－－(以下正文)
所以就來說說神前曉所謂的定番架構(鉄板のパタン)吧。
這裡就用大家所熟悉的Ready!!來當例子 (建議以電腦版閱讀)
READY!!(M＠STER VERSION)
https://www.youtube.com/watch?v=W_e7e6DdLiI (推薦邊聽邊看下文)
作詞：yura
作曲：神前暁 (不行我真的一定要吐槽 大神根本就是在節目裡繞彎子捧自己)
歌詞 結構 call
－－　　　　　　　　　　　　　　　　－－　　　　　　　　　　　 　－－
ARE YOU READY!! intro(副歌) 長揮
I'M LADY!!
始めよう
やれば出来るきっと
絶対私NO.1
－－　　　　　　　　　　　　　　　　－－　　　　　　　　　　　 　－－
[前奏] 前奏 2H
－－　　　　　　　　　　　　　　　　－－　　　　　　　　　　　 　－－
START始まる今日のSTAGE Aメロ 2拍
CHECK!! マイク・メイク・衣装
IT'S SHOW TIME♪TRY CHALLENGE!!
STARDOM光り光るSPOTLIGHT
眩しい輝きまっすぐDEBUT 警報
－－　　　　　　　　　　　　　　　　－－　　　　　　　　　　　 　－－
夢は叶うモノ Bメロ　　　　　　　　　　　　PPPH　
私信じてる
さあ位置についてLET'S GO☆　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 2H 　
－－　　　　　　　　　　　　　　　　－－　　　　　　　　　　　 　－－
ARE YOU READY!! 副歌(Center メロ) 4拍(fufu+fw)
I'M LADY!!
歌を歌おう
ひとつひとつ
笑顔と涙は夢になるENTERTAINMENT
ARE YOU READY!!
I'M LADY!!
始めよう
やれば出来るきっと
絶対私NO.1
－－　　　　　　　　　　　　　　　　－－　　　　　　　　　　　 　－－
[間奏] 間奏 2H
－－　　　　　　　　　　　　　　　　－－　　　　　　　　　　　 　－－
好きな未来目指してLESSON Aメロ(主歌) 2拍
辛くキツくてもPEACE?
HURRAH♪HURRAH♪NEVER GIVE UP!!
FREEDOM描き描くSUPER STAR
険しい壁飛び越えてON AIR 警報
－－　　　　　　　　　　　　　　　　－－　　　　　　　　　　　 　－－
何があったって Bメロ(導歌) PPPH
何かなくたって
自分は自分だからFIGHT☆ 2H
－－　　　　　　　　　　　　　　　　－－　　　　　　　　　　　 　－－
ALREADY!! サビ(副歌) 4拍(fufu+fw)
WE'RE ALL LADY!!
踊り踊ろう
一歩一歩
出逢いや別れは愛になるAMUSEMENT
ALREADY!!
WE'RE ALL LADY!!
始めたい
行(ゆ)けばなれるもっと
全体みんなONLY 1
－－　　　　　　　　　　　　　　　　－－　　　　　　　　　　　 　－－
[間奏] 間奏 2H
－－　　　　　　　　　　　　　　　　－－　　　　　　　　　　　 　－－
HOP全力で走って Cメロ 不定(視旋律)
STEP全開で踏み出そう
JUMP全身で翔ばたけ
TOPを抱きしめるMY HEART
－－　　　　　　　　　　　　　　　　－－　　　　　　　　　　　 　－－
ARE YOU READY!! サビ(第三次副歌) 大閃長揮
I'M LADY!!
歌を歌おう
ひとつひとつ 4拍(fufu+fw)
笑顔と涙は夢になるENTERTAINMENT
ARE YOU READY!!
I'M LADY!!
始めよう
やれば出来るきっと
絶対私NO.1
－－　　　　　　　　　　　　　　　　－－　　　　　　　　　　　 　－－
ALREADY!! 大サビ(大高潮) 不定(視旋律)
WE'RE ALL LADY!! 拍手、風火輪
踊り踊ろう
一歩一歩
出逢いや別れは愛になるAMUSEMENT
ALREADY!!
WE'RE ALL LADY!!
始めたい
行(ゆ)けばなれるもっと
全体みんなONLY 1
－－　　　　　　　　　　　　　　　　－－　　　　　　　　　　　 　－－
[尾奏] 尾奏 哭就對了
聽過應該能大致上分辨各個段落了，接下來就解釋為什麼這樣的編排會成為所謂的定番。
首先，一首曲子要讓聽的人High起來，可以歸類出以下幾種做法：
1.鼓點節奏的增加
這應該最容易懂，鼓點變得密集的時候身體很自然地會想跟著律動。
2.旋律音調的提高
人的聲音在越高音越能激發興奮、快樂、緊張等激烈的情緒。
不只是アニソン，主流文化的流行歌曲在副歌的音也會比主歌高
3.曲調音調的提高
和2不同的，這邊指的是所謂的「升key」，在流行歌曲中也很常見。
在升半個音時，因為原曲調的主音和主和弦會成為新曲調的第七音和七和弦，
在升key的短暫瞬間製造了強烈的不和諧感、隨之回到新調性的和諧，
因此聽眾會產生強烈的...感覺。嗯。 (看不懂沒關係 反正升key很爽大家應該都懂)
4.簡單旋律的重複
這個我...暫時想不到要怎麼解釋。
比如說副歌，無論是中文、英文甚至日文流行歌，都是在一首歌曲裡多次出現且
最容易讓人記住的段落。就是像這樣的意思。
5.簡單旋律的模進
這邊不得已用了一個術語，簡單來說指的是「節奏和音型上相似的旋律連續出現」
...用中文修辭法來比喻的話就是排比法和層遞法!!!
同樣用Ready!!來舉例的話，大家可以參考B段的「夢は叶うモノ、私信じてる」，
只要像這樣子類似的節奏和音型重複出現就是所謂的模進。
模進的特色是，聽眾即使是第一次聽，都可以或多或少地「預期」下一句的形狀。
這樣的期待在兌現的時候會有相當程度的滿足感；但過多的模進也會造成失望的冷卻感
因此如何拿捏適度的模進、並且在聽眾逐漸習慣後出奇不意地改變歌曲結構是作曲家重
要的...... 嘛這不重要
理解這些要素之後，接著介紹各個段落的特色。
所謂的定番架構，就是將以下這些段落照序編排之後，能將上面這些「high起來要素」
最大化地呈現出來的編排方式。
0.intro
有些歌曲會直接從前奏開始，有些則會在最初先放一兩句的副歌作為開場白。
就像神前曉在節目中說的一樣，這麼做一般是為了調整short.ver的時長，目的是要
符合動畫OP所規制的89秒
[前奏]毫無反應就是個前奏
1.A段(Aメロ)
也可以看作主歌的第一段。A段一般歌詞較多、樂句較長較完整、音調也較低。
總之就是個歌曲剛開始、為後面鋪路的感覺。
一般來說A段的call和鼓點都是二拍；有些歌曲會有兩段A段，這時則會是第一段無拍、
第二段二拍的鼓點(鼓點節奏的增加)
偶像歌曲則常在A段加入比較複雜的特殊call(如Ready!!首段的 stage、Hi! Hi!)
在A段的最後一句常有警報(Hi~Hi~Hihihihi!
這裡鼓點節奏再次增加，從原本的二拍進入短暫的四拍。
2.B段(Bメロ)
在B段，鼓點和歌曲旋律會從 每2拍1鼓點 轉變成 每4拍1鼓點
也就是剛好對應PPPH的四拍。這點在文首的節目中也有特別提到。
看到這可能會有疑問：不是說high要素需要的是鼓點節奏增加嗎？為什麼到Bメロ反而變
少了呢？這就是定番要素的精隨所在了。
俗話這麼說：要跳的高，得先蹲的低。歌曲的熱氣也是如此。如果只是不斷地增加鼓點
，對觀眾來說高潮就只有最後的一個；但是透過這樣子調整節奏，就能創造出高潮迭起
的感動。因此，A段的警報剛落，節奏卻在B段初稍緩。
在B段的PPPH節奏彷彿就像在預告「有什麼事情要發生了」一般，隨著B段尾句常有的2H
將歌曲推向副歌的高潮。
除此之外，在B段的旋律會使用大量的單句模進(要素5)、同時歌曲的音調會開始上升
(要素1)。B段就像推進器一樣、將聽者的情緒牽引、推向副歌的高峰。
3.副歌(サビ)
就是大家熟悉的、中外文流行歌也都重視的副歌。
副歌的鼓點最為複雜、bgm的樂器也投入最多，旋律常用較短而好記的曲調。
同時音調一般也會是整首歌中較高的段落。但在偶像歌曲中音調的升高則較不明顯
(人家邊唱邊跳到副歌喘的要死還叫人家飆高音，你還是不是人)

總之就是爆幹爽的高潮段落
因此call多為四拍(對應複雜的鼓點)；且常有fufu和fw等填補後半句的call
(對應短的旋律)。
另外很有趣的一點是、部份的歌曲在從前奏進入主歌時曲調會先降低一個key，
並且在副歌前接一個小過門、升回開頭的key(或是前面不降、直接升)。
這點是為了製造要素3，也就是升key的爽快感。
大家應該都很熟悉的，ＣＧ的Star!!就是個例子。
(順帶一提，除了這點之外，這首的編曲、所用和弦都和神前曉作曲的Hello完全相同)
歷史總是驚人的類似。大家可以比較看看，我認為甚至連Star!!的前奏都有致敬的意味
Star!! https://www.youtube.com/watch?v=AI79ZmgwZec
HELLO!! http://www.nicovideo.jp/watch/sm8730367
一般來說，short ver.會在這邊結束，或是多剪入一段副歌、最後的Cメロ或大サビ等。
副歌完後進入間奏，並且重複上面的段落。
[間奏] call一般是2H(裏打ち)
4.Aメロ
5.Bメロ
6.副歌(サビ)
而在第二次副歌結束後，會進入一小段間奏；或是直接進入曲子的靈魂－－Cメロ。
[間奏]
7.Cメロ
相較於幾乎被定番化的A-B-サビ結構，Cメロ，也就是「最後一次副歌前、僅唱一次
的段落」，可以說相當地自由。可以是有旋律的、可以是一段口白、或其他特殊的形式
當然也有不遵循這個模式，並沒有Cメロ；或將Bメロ或Aメロ稍作改編放在Cメロ位置。
無論形式如何，Cメロ的目地都是將氣氛炒熱到最高點，以便迎接最後一次的副歌高潮
在這邊五種要素都有可能會運用到，可以說是創作人各憑本事創造感動的總力戰。
提到Cメロ，一定要提到這首ＭＬ勢心心念念的歌。
https://www.youtube.com/watch?v=MqneQ-q8WZM
「將最喜歡的、無論何時都不會忘記的瞬間 留存在心中的相本中」
あぁ、涙が...
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[間奏]這邊常有一小段間奏
8.副歌
聽者的情緒在這邊已經被Cメロ和間奏拉到最高峰，在這裡應該放入什麼樣的音樂呢？
定番架構給出的答案非常非常的美麗：
完全的靜謐
就像Bメロ的以退為進一樣，在最後一次的副歌之始，歌曲的BGM通常會是整首歌中
最為安靜的一刻。將聽眾的耳朵完全留給演唱者，這不只是感動的最大化，同時也是
創作者對於演唱者的信任與託付。
在這邊的call只能有長揮，當沉浸在無雜質的感動中時，任何額外的動作都只會是干擾
[email protected]/*