音樂 川井 憲次
將聲音傳至心靈深處
從片頭曲開始，說明劇中使用的音樂，及融入曲中的想法
http://www.nhk.or.jp/hanamoyu/special/interview/index03.html
溫暖的文，積極的松陰
接受委託時，覺得「我可以嗎？」 大河劇音樂以交響樂為主，不過我製作的音樂
不是以交響樂為主的啊，所以應該不是來委託我的吧。聽到委託時，頓時覺得
「這是真的嗎？」(笑)
作為舞台的山口縣萩市去了好幾次。那兒還保留著以前的樣子，是個好地方。
用徒步的方式，體會了距離感，也去了松陰神社旁的資料館，
學習了很多關於吉田松陰的資料。從萩這兒，我得到了作曲的元氣。
也讀了其他書籍，知道了松陰這個人，而這個人帶給我非常積極的印象。
松陰和松下村塾的學生們都相當的精神滿滿、充滿力量。而支持著松陰和學生們的文，
帶給我溫柔、溫暖的印象，所以片頭曲音樂中，除了力量感，也有正向溫暖的要素。
加入人聲的片頭曲
大河的片頭曲，第一次嘗試的，是強烈節奏感的歌。跟交響樂組合，呈現厚重和疾走感，
讓人感到在生活在動盪年代的人們熱血的靈魂。為了表現文的心情，使用了女性的聲音。
主旋律是女聲，這在大河劇來說大概相當稀有。負責歌唱的，是志方あきこ。這個solo要
找誰來唱一直讓我很傷腦筋，而文是個普通的女孩子，所以沒採用高貴的歌劇歌手表現高
昂的歌聲，而是請志方小姐表現文那「普通的溫柔」
替多采多姿的登場人物量身打造適合他們的主題曲
伴隨著劇情演進，做了63首曲子。主要登場人物都有他們的主題曲。
既然奇怪的人…不，有趣的人(笑)很多，讓人很高興。曲調也隨著人物有著各式各樣的特
徵。主人公文的主題曲的主幹，是纖細可愛的曲風。不過井上真央小姐對文有著內心堅強
的詮釋，所以我想用的，是雖然弦很細但聲音能夠清楚的被聽見的樂器：一種叫santur的
伊朗樂器。這是種有著板箱，然後拉緊弦用小棒敲擊的樂器，類似的構造在印度、中國等
地都有，聲音也相當類似。我用的呢，則是小一號的santur，我不用棒敲，而是用手指撥
，這樣出來的聲音就很符合文的風格，使用的方式跟平常有一點點不一樣。
松陰的主題曲的話，最初是爽朗風，但被建議可以再更激昂點後做了點改變。要說明的話
，就是像被稱「二十一回猛士」的人般，讓人有強烈印象的曲風。小田村伊之助的話，曲
風，可以感到冷靜但蘊含魄力。高杉晉作的話，由於製作人強烈希望用搖滾風，雖然覺得
「這樣好嗎？」但還是用了電吉他進去(笑)。久坂玄瑞因為是個奇怪又愛辯論的人，所以
曲子有點漫畫風。文的弟弟敏三郎是個讓人感到可愛外，重要的時刻也會化身關鍵人物的
孩子，所以在曲子裡當然也加入了這種弦外之音。杉家則是讓人感到溫暖外，也會有搞笑
的時候，所以我做了明亮的彈奏曲。包含了眾多歷史元素的戲，除了沉重的曲子外，我覺
得也要有克服所有障礙艱辛，讓人聽了充滿元氣的曲子在。
融入了來自製作人的「想要呈現讓大家過完禮拜天晚上後，充滿元氣地迎接星期一的戲劇
」這樣希望的大河劇音樂，這一年都可以聽的到。希望能夠製作出能夠完美配合影像放送
的音樂。
資料來自官網http://www.nhk.or.jp/hanamoyu/
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