ママゴト看到第六集，還剩兩集完結。稍微講一點此劇的奇特之處。
最初看此劇的cast，最讓我驚驗的不是安藤櫻或其它演員，而是導演中田秀夫。即使不熟
悉日本影視圈的朋友，也有90%以上的機率知道他導過的一部電影－七夜怪談。除此之外
，各位看看他生涯裡面的幾部作品：鬼水怪談、色凶怪談、L的最終23日、算計：死亡的7
日遊戲、etc.。最近期的是去年的劇場靈，由AKB48的島崎遙香主役（這並非中田導演第
一次和AKB出身的女優合作，上一次的合作對象是前田敦子）。即使沒看過中田導演作品的
朋友也能發現，他導的電影不外乎兩種類型：恐怖驚悚和架空奇幻。而且他的作品還有另
外一項特質：叫好叫座。
所以當我看到中田秀夫其名，列於導演一欄時，我非常吃驚。他怎麼跑來拍這種溫馨、低
人氣的NHK深夜劇？
在試写取材会裡面，中田秀夫說，他知道外界一般對他的印象是一名恐怖片導演（ホラー
映画監督），但是他自己本人是非常喜歡過去的那種日本電影，並且也很喜歡以母親為主
題的電影。恰好ママゴト原作所呈現的意象非常類似於上個世紀末的好萊塢電影Gloria，
再者，中田本人和製作人都很想拍出小津安二郎「長屋紳士録」那種基調的作品，所以他
想利用這個機會作出又有笑又有淚的劇。
的確，ママゴト是一部既哀傷又能給人歡喜的作品。劇中主要有三位角色，映子（安藤櫻
），滋子（日臼麻美），大滋（5歲小胖，滋子的孩子）。映子和滋子皆是酒家女出身，
掙扎於生活與記憶。映子年輕時曾經懷了客人的孩子，當時滋子就力勸拿掉小孩，因為滋
子不想映子再複製像她們過得那樣悲慘的生命了。
當年，滋子是個憤世忌俗的人，她不滿於生活，不滿於自己，她希望這樣悲慘的遭遇就在
自己身上終結就好。但是，當年的映子卻是個滿懷希望，稍微一點幸福的事就足以讓她感
動許久的女孩。這樣的女孩不顧摯友的反對還是生下了孩子。生下孩子那一刻，映子滿懷
希望，捧著積蓄準備跟孩子展開新生活。然而，社會的殘酷沒有想要放過她，她的錢被劫
走，也沒有住的地方。最後，在一個炎熱的午後，映子抱著孩子昏睡在一台廢車之中，原
本哭鬧的孩子失去了聲息。
多年以後，世故的映子自己當起了酒店的ママ。但相反地，當年世故、力勸映子不要生下
孩子的滋子，卻在某一天晚上帶著自己7歲的胖小孩去找映子。
滋子欠了一屁股債，準備逃跑，但沒辦法帶著孩子奔波。於是她拜託映子，希望暫時將孩
子放在他那裡。
起初，害怕再失去的映子當然對這個突如其來的小胖弟很反感，但這就是故事的開頭。
這個故事是個掙扎的故事，故事裡面的角色反覆於「失去－獲得」的執念循環之中：為了
抵抗「失去」而抵抗「獲得」的映子，以及為了「獲得」而「失去」的滋子。這個看似相
衝突的兩個角色，卻在那個不計較得失的胖孩子身上感受到了溫柔與撫慰。