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（含影片）
29歲的聖誕節（1994）前二話心得&山口智子52歲生日快樂！
當年憑NHK晨間劇「小純的應援歌」走紅日本的模特兒山口智子，如今也52歲了。當她因
為1996年的「長假」紅遍全亞洲之際，卻毅然決然在結束後宣告離開鎂光燈前，選擇到海
外過著閒雲野鶴的日子。
那個爽朗的笑容不只征服了亞洲的男性，也讓大神木村拓哉難以忘懷。但說起山口智子，
大部分台灣人想到的不外乎就是「長假」，或者近年與阿部寬合作的「Going My Home」
，相較而言，對她的其它作品就沒那麼熟悉（包含我自己）。
今天想介紹的是智子在1994年的知名作品，「29歲的聖誕節」。平均收視率將進22%，完
結篇收視率26.9%，再加上腳本家鎌田敏夫的腳本在當時獲得巨大的成功（獲得兩項日本
大賞），這部劇從一開始便叫好又叫座。在當年第3屆日劇學院賞（沒錯，就是這麼早！
）中幾乎獲得所有獎項的提名，最終帶回三個獎項（導演、編劇、作品獎），而它最大的
競爭對手就是唐澤壽明的「東京仙履情緣」（女主角獎最終被該劇女角和久井映真摘下）
！
在我看了前二話以後，我認為這部劇在喜劇的表面之下，其實隱含了更加批判的眼光，不
只描述女性在日本職場中的困境，也批判社會上對女性「最終會離開職場、成為家庭婦女
」的文化建制（cultural institution）。這樣的建制帶給日本女性極大的壓力，遵從這
套規則的女性，壓力就小一點；反之，壓力就如排山倒海一般。此建制的守護者未必就是
男性，反而往往擁護這套思維的是女性本身。
在上傳的一小段影片中，典子（山口智子飾）和母親的這番對話，正是典型的代表。從小
被母親教導要經濟獨立、作一位不要依賴的男人的女人，但自己到了29歲時，那個原本如
此教誨的母親卻不斷地要她趕快結婚、不滿自己的女兒快要30歲了卻還在過這種沒有家庭
的生活。
一個不同於傳統框架的獨立女性，即使真的在經濟上能夠自給自足，在那個以男性為主的
社會裡，還是必須苟延殘喘地活下來。就跟典子在影片裡面說的，即使她禿了頭，也要在
男性的社會上存活下來。
這不禁讓我想到剛逝世80周年的魯迅。魯迅在1923年北京女子高等師範學院有過一次著名
的演講：「娜拉走後怎樣」。挪威著名的劇作家易卜生（Ibsen）曾有過一本非常非常非
常有名的劇本，「娜拉」，講得是一名已婚的女性覺醒到自己之於丈夫、家庭，什麼都不
是，憤而出走的故事。魯迅在這篇講稿就探討一個問題，女性離開以男性為中心的家庭以
後可能遇到什麼事？講稿裡面提到，後來一名英國人根據這個寫了另外的故事，他認為覺
醒的娜拉因為沒有謀生能力，所以只能下海賣身。魯迅認為，實際上也的確，娜拉基本上
只有兩條路可走：回去或繼續靠自己維生。但他不認為所有離開家庭的女性都只能在風塵
業裡謀生，女性只要培養起專業能力還是有辦法靠自己生活的。因此，「經濟權」在魯迅
論娜拉的演講中是最關鍵的因素。魯迅不簡單地以為經濟權的解放便等於「女性的解放」
，僅是支撐起「女性的獨立」的基礎。
在「29歲的聖誕節」裡，我們看到的是新時代的女性：能夠在東京獨自生活，經濟獨立的
女性。但是，「經濟的獨立」真的足以支撐起「女性的獨立」嗎？在這部劇當中，我們看
到的是「文化」、一個以男性為中心的日本文化在打壓著女性。因為年屆而立，所以毫不
被諮詢地就從原本的崗位上調到公司外的店面去；因為年屆而立，到哪裡都被問什麼時候
結婚、為什麼還不結婚。
年齡的歧視來自於這個社會對女性「應該是怎樣」的「想像」。典子志向沒那麼遠大，她
沒有像左派或部分流派的女性主義者那般追求終極的幸福，她只是渴望被需要、被愛、被
認同的「個人幸福」罷了。但29歲的她卻得不到這些。
這是我看到第二話為止的小小心得。我覺得這部劇的腳本本身就很有深度，有興趣的板友
可以找來看看。
Plus，智子真的好適合演這種帥氣大姐的腳色啊！
最後，再次祝智子生日快樂！