從《Mother》開始，
坂元裕二就相當擅長於描繪這種非以血緣關係組成的、宛如家人般親密的關係。
他打破了傳統家庭關係中血濃於水的概念，
告訴你天下並非無不是的父母，
不是每個人都能在充滿愛的家庭中長大，
有時候最深的傷痕，很諷刺地反而是來自於最親近的家人。
小雀在聽見自己的父親即將不久於人世後，
她徘徊在醫院外，
想著因為是家人、因為是親生父親，
所以她理當去見他最後一面的，
然而面對這個帶給她許多痛苦的人，她始終無法跨出那一步。
只要想到她的童年，因為這個人的關係，
而被貼上了「詐欺犯」、「騙子」的標籤，
甚至到了成年以後，這個黑暗的過去仍然如影子一般緊緊纏繞著她，甩脫不掉。
只因為是家人，病重了就必須去見一面嗎？
只因為是將死之人，所以不管做了什麼都必須被原諒嗎？
只因為是爸爸，不去醫院看他就該被冠上不孝之名嗎？
回輕井澤吧，回我們的家吧，
不用去醫院也沒關係，不用為了世人的眼光，而必須再回想起所有痛苦的回憶。
卷溫柔的握著小雀的手這麼說。
「我們不是用一樣的洗髮精嗎？
雖然我們不是家人，但我覺得那裡是你的容身之處。
頭髮散發著同樣的氣味，用同樣的碗盤，同樣的杯子，
我們的衣服、甚至內衣褲，都是一起丟到洗衣機洗的吧。
這樣不也很好嗎？」
有一天，會有另一個地方，
另一群跟你用著一樣日常用品的人，
在這日復一日的生活中，一點一滴的治癒你在原生家庭中受過的傷。
曾經在這把厚重的大提琴身上，小雀找到了重新面對生活的勇氣，
如今也因為這把大提琴，讓她得以找到另一個容身之處。
雖然不是家人，但卻比家人，
還要更能包容你陰暗的過去，更能理解你在音樂上所寄託的所有情感。
「曾經一面哭著一面吃飯的人，一定可以活下去。」
而唯有活下去了，才能發現，
原來還有另一種生活方式，
原來自己還可以再次真心的笑著，
再次愛上誰，再次握著溫暖的手，
再次，擁有一個可以回去的「家」。