*有雷*
【炸雞不想澆檸檬要說啊炸雞想要澆檸檬要問啊不喜歡吃炸雞就不要去速食店了啊】
──綜合日劇心得
#四重奏 #東京白日夢女 #恐怖份子
兩部日劇在本周同樣第六集中，出現了相似的命題。雖調性與敘事方式都不同，但都讓我
想起同一部電影──楊德昌的《恐怖份子》。
感情中的溝通是很常見的議題，不過這三部作品都以「品味」的落差作為素材來具體地呈
現與探討。
在《恐怖份子》中，李立中與周郁芬是兩個不同世界的人。周郁芬是小說家，而李立中是
化驗師。李立中愛他的老婆，想盡辦法滿足老婆的喜好。然而，他從來不讀小說。小說的
邏輯跟概念從來不存在於他的腦海中。於是他注定無法理解他的老婆。他們的腦袋以不一
樣的方式運行著。最終導致了悲劇──而且任何一個平行時空都逃不出這樣的悲劇。
《四重奏》第六集，真紀和他的老公幹生分別娓娓道來他們的婚姻走向崩壞的過程──更
準確地說，對他的老公來說是逐漸崩壞的過程，而對真紀卻是突如其來的夢醒。本集中，
觀眾看到的是同樣的片段由兩個人的視角去述說，竟有著截然不同的詮釋：當幹生逐漸失
望、幻滅時，為了「愛」，他不斷掩飾，以致另一方真紀仍然毫無自覺地認為自己給對方
的「幸福」對方都接受了。
劇裡用幾個簡單的日常片段就道出了一切：幹生與真紀在家裡看電影時，真紀不斷問著老
公：他是壞人嗎？那是好人嗎？怎麼他們剛才還在那裏突然就跑到這裡了？而幹生第一次
先是好好跟他解釋：嘛，他也不能完全說是壞人……。之後又一次在家中看影片的場景時
，幹生表情已轉為漠然，配合著老婆的語言：對，這是壞人，那個是好人。（但我實在疑
惑，他們也是有一段交往期，怎麼都沒去看過電影嗎？）
另一件更令人震撼的，是幹生給真紀一本他最愛的詩人的詩集。剛結婚時他看到詩集有枚
書籤放在第九頁。或許他愉快地想著：老婆在讀了呢。結婚許久之後，他無意間再翻了那
本詩集，發現書籤仍在第九頁。而在一次共同下廚時，幹生拿著燙手的鍋，要老婆趕緊幫
他找個餐墊。真紀想都沒想，隨手拿了最近的──那本詩集，往餐桌上一放。幹生呆滯了
一會，竟也就把鍋子放在詩集上了。這裡，其絕望之情不言而喻。最後，真紀意外地聽到
幹生向以前的同事說：「我當然愛他，只是不喜歡他了」。那一天晚上，幹生趁著老婆去
便利商店，什麼都沒帶就衝出家門。在門口看著老婆哭泣的背影，愧疚，但頭也不回地逃
走了。
但是《東京白日夢女》是這樣的：女主角倫子邂逅一位無論長相、氣質、能力都一等一的
極品男友：有著自己酒吧的調酒師，熱愛有深度劇情及藝術手法的電影，喜愛慢跑，家中
整潔有條理，會做料理又體貼入微。
然而，倫子漸漸發現自己是在配合他：男友拉他看「法語電影」（刻板印象中難懂又沉悶
的劇情片的代名詞？）時，他快要睡著卻努力撐住，心想：「不能睡啊，睡著了會被他討
厭的！」並且在一起看電影的過程中，倫子發現自己和極品男友的笑點不同，不只喜好的
類型，連看電影的習性也不同。（我就覺得嘛！他們第一次相遇時，彼此舉出的電影名都
剛好有看過，也實在太順利了吧！）
倫子和真紀不一樣，他從頭到尾都有自覺。對比《四重奏》中，是男方意識到真紀的庸常
而失望，卻試圖配合真紀；《東京白日夢女》則是由倫子自己意識到自己在配合對方並果
斷結束這樣的關係，反倒是帥哥男友毫無所謂（或說還太過樂觀），在否定了倫子的選片
後又淡定地請倫子再想想別部。《四重奏》裡，兩方的內心都有立體的描繪，而《東京白
日夢女》的這位帥哥奧田先生（以及另一位女主角的前男友「涼」）的形象則是比較平板
的。我們完全只站在倫子的角度來看他在這段感情中的心境。
不過難得的是，倫子知道他與帥哥男友之間有落差，但也並未否定自己的品味。.被男友
否定的「慾望城市電影版」，是他決心成為編劇的契機。於是他感到那是自己的一部分存
在被否定了。倫子沒有選擇繼續委屈自己或是為對方勉強改變自己，而是認知到：彼此就
是不適合。於是他和真紀，後者不明不白地突然被老公丟下，命運受他人影響；而前者即
使怕會後悔，也毅然做了當下認為對的決定，控制了自己人生的走向。
《四重奏》中，幹生對於放棄拉小提琴的真紀，是神祕感的崩壞、幻滅，是落入庸常的絕
望。而《恐怖份子》和《東京白日夢女》則無涉於幻滅。真紀在情感互動中毫無自覺以致
沒有機會解決；李立中是感到焦慮卻沒有能力弄清楚問題的核心；倫子則是不斷與自己對
話思考著：這是我要的嗎？我們適合嗎？於是三個有著類似命題的故事有了不同的走向。
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