※ 引述《windelf62 (啊哈)》之銘言：
: 終於追完這部劇，雖然也是帶著失望的心情看結局
: 但我覺得我的心情跟P大比較不同
: 連續七集累積下來，是真的會覺得這樣的母女關係非常變態
: (最可怕是這樣的親子關係現實生活中比比皆是)
超同意上面這一行。
: 女兒的人生幾乎是照著母親編造的劇本走
: 而母親也以女兒做為人生的重心在活著
: 第七集完的預告讓人心驚，很害怕一切真的又回到跟過去一樣
: 但是可怕的部分比想像中少很多
: 可以感覺到步調走超快，想要快點把這部戲收尾
: 我原本是希望美月可以更有力的掙脫這段關係
這邊以前我都好認同。
: 但是就結局來看，美月其實更偏向站回「女兒」的角色
她沒有離開過『被情感牽制住』的女兒角色啊。
所以根本沒有回不回去的問題。
健康的母女關係，『女兒』多數時候，在情緒與情感上是『被照顧的』，這才是『站回女兒角色』。
但因為顯子的幼稚，她沒有能力照顧別人的情緒與情感，所以她身邊沒有這個位置存在，也就沒有美月可以『回去』的空間。
: 結果還是由母親來拯救女兒離開困境
母親拯救？
母親轉移目標，『停止騷擾女兒』，不能算是拯救吧！而是『本份』！是『放過她女兒』
: 貫穿劇中的「白雪公主」的隱喻
: 仔細想想，不管是顯子或者是美月其實都是吃下毒蘋果昏迷的公主
: 第八集選擇回到家中的美月，說自己只是想好好睡一覺
: 就像無法再逃跑的白雪公主，只能夠回到有如玻璃棺材的人形之屋
沒有從這個角想過，很有意思的對照。
: 其實這個人形之屋對顯子來說也像是玻璃棺材
: 美月努力扮演著「媽媽的女兒」
: 顯子也在努力扮演「女兒的媽媽」
: 要擁有跟女兒同樣的喜好
那是最後一集不得已時才靠過去，
她要的是女兒如她想要的喜好那樣去喜好，
『女兒是我生的，我怎麼會不懂妳』的背後是，『我能來決定妳所有的好惡感受價值』，所有妳跟我不同的好惡感受價值，都是妳還不懂事。
: 能夠做出一桌完美的菜色
: 每天早起打著自己不喜歡的蔬果汁
她真的有不喜歡嗎？
她應該分不清自己的好惡吧！
就像美月開始選杯子時對自己的茫茫然，
顯子應該只是更嚴重。
她的愛好是做人偶嗎？
看她可以徹底放棄人偶製作的工作，
顯然只是喜歡人偶的可操控與完美，
但只要老公對她的需要夠高，
人偶並不在她的『自我認同』裡，
她不會有割捨『自身專業力』的狀況。
她的愛好是花花衣服飾品嗎？
那只是映襯她只想活在公主泡泡的夢幻。
: 必須要猜對女兒所有喜好（例如假裝自己知道美月嚮往閣樓）
我不覺得她有想猜對的意思。
她是不能忍受有人比她更親近美月，
所以用假裝早知道去宣示主權。
: 從來沒有得到自己母親認同的顯子
: 在自己母親的陰影下，努力演出的「美好的母親」形象
: 工作學業結婚都沒有得到母親的認同
: 唯一擁有的是被自己母親所認同的女兒
: 這樣的話，持續跟女兒保持強度的連結，就代表自己也間接得到母親的認同
: 如果試著站在顯子的立場解讀
: 那些很變態的跟蹤偷聽行動
: 其實都滿溢著自己必須要成為完美母親的焦慮
在顯子的定義裡，與其說想當完美母親，
不如說，不能忍受作為她替身的女兒
不如自己想訂製的那樣。
如果與訂製意圖不同，就是失敗品、劣質品。但顯子附身（寄身）在美月身上，所以美月的失敗（與自己要訂製的方向不同），就是污衊傷害顯子『自我形像』的重大事件。
: 最後一集美月吼出自己過去是放棄為自己的人生負責
: 其實顯子早就在潛意識中察覺也說不定
: 所以才焦慮著要掌控女兒的人生
: 因為她是被大家視為該為美月人生負責的人
這部戲有處理這一塊嗎？？
大家只有美月的奶奶吧？
但奶奶也沒把美月的好歸功顯子吧？
所以大家是誰？
: 而這齣戲裡拯救白雪公主的兩個王子，松島與父親
: 松島最後見媽媽的戲份，意義很薄弱
: 但還蠻喜歡有關於軟弱的松島的安排
: 現實生活中終究沒有王子，公主必須要靠自己拯救自己
: 在顯子面前振振有詞的松島，對於母親卻是軟弱不安的
: 最後在火車站的牽手，是美月主動牽住松島的手
: 我自己的解讀是，那是美月對松島的溫柔
: 「沒關係，你不用勉強自己拯救我，我們一起前進吧」
不錯的正向看法
: 而父親的角色，雖然P大非常憤怒爸爸被定位為高級工具人
我沒有憤怒他是工具人耶。
我只是指出事實。
我憤怒的是，通常這麼病態的家，丈夫在妻子的情感中缺席是主因之一沒錯，但會能夠讓缺席這麼久的丈夫願意回來跟妻子連結，並能滿足過份幼稚的妻子心中的龐大需求，這樣的安排太夢幻。因為通常會這樣，夫妻的成熟度都差不多，只會互相討愛，吵架。
: 但扭曲的母女關係，是由有問題的夫妻關係肇因的
: 正如同前幾集美月對爸爸說的
: 美月跟顯子的關係親近爸爸也比較輕鬆吧
: 要是父親過去二十幾年面對夫妻之間的疏離
: 要是父親過去直接站出來干涉母女關係
: 顯子跟美月的關係也不會這麼扭曲
: 與其說顯子把丈夫當作工具人
: 不如說顯子感受不到丈夫的情感支持
戲中是演，男的本來就是被當備胎，但反正王子不要顯子，所以顯子只好跟她從沒想要但可以當飯票的男人結婚。
不是丈夫一開始就不在乎她，一直被漠視的丈夫是能一頭熱多久？
: 所以轉而把美月當作自己的情緒配偶
: 最後對顯子來說，離開人形之屋跟先生一起去印尼
: 其實也是逃離了玻璃棺材，選擇與王子共同前進了
讓顯子變人偶的是她媽，她媽死了，
死前被送安養院也好多年無法影響她了，
但她的人偶化還是持續著。
所以，玻璃棺材，現在是由顯子自己扮演著。她如果不改變，摸不清看不到自己的情緒好惡，上哪去都不會走出人偶之家的。
她說她也不知道為何會突然決定去印尼，
顯然她還看不自己的情緒化，不會自我管理。
如果她能稍微說幾句她的考量，反而能演出讓顯子有真的進步的感覺。
一個不知道自己為何決定的人，在事情不順利時，就會順手推卸責任，怪別人。因為他從不面對那是他經過『思考抉擇』後的選擇，或者至少承認自己曾經『選擇了風險』。
: 以上是我對於顯子的解讀
: 但是整齣戲結尾快速的轉向，學校學生莫名的姿態，都是無法忽視的弱點
: 內心最覺得可惜的部分是，我很希望美月可以更用力地掙脫
: 希望看到她更加地長大，以獨立成年人的方式抗戰
是的！
美月的努力是半途打住搬回家的。
決定搬回去的姿態，不是讓步的部份並沒有呈現好，顯得是前功盡棄。
回去後敢講敢堅持敢衝突的作法當然是進步，如果是這樣衝個數個月磨合，反倒還顯得美月進化。
但衝突一次就不會再衝突，是太夢幻不寫實低估事情難度的童話安排。
很快顯子又去追隨老公不會再同住，顯得美月是運氣好，被爸媽的動力改變所救。
美月做的努力就是逃去找工具人男友借住，跟老爸講一分鐘話就讓爸爸出手且堅持到底還成功。
在期待看到獨立奮鬥記的時候，看到女主角靠幸運而不是力量逃過此劫，這是對主角很大的『弱化』。
: 但是打到這邊，又覺得這樣的收尾可能才是合適的
: 原本美月跟顯子根本就是情侶，父親是家中隱形的工具人
: 但是結局是讓父母站回父母的位置，女兒就是單純的女兒
如果劇中的成長元素（改變的英雄）是爸爸而不是美月，那這部戲的適合觀眾應該是爸爸們，改叫《牽好妻子的心，讓你女兒自由》。
: 劇名「媽媽，我可以不做你的女兒嗎？」
: 真正在說的也許是「媽媽，你可以看見我是你的女兒嗎？」
那表示，女兒的自由還是要牽制在媽媽何時恢復視力，而不是自己可以做主。