「這裡不是回來的地方，而是出去的地方！
不想聽到『我回來了』也不想說『歡迎回家』，明白嗎！」
『我回來了』、『歡迎回家』是宮藤官九郎在《小海女》故鄉篇裡化解母女情結的第一步
。而在《監獄公主》宮藤官九郎用了一樣的句子，卻寫出了不同的「重逢」心情。
家與監獄，天差地別，「回來」代表再次失敗，沒有值得欣喜的成份。但當人們模糊了家
與監獄，想念、失望、心疼、憤怒，那便是老師一巴掌的重量。
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「雖然見不到面了，但見不到面就是我們的救贖阿。」
「離別」也是《監獄公主》一大重點，與家人、獄中姊妹的分離都因「罪」而變得複雜，
被切割被遺忘，無法抬頭挺胸、毫無顧忌地再次出現在對方的面前，也因此小公那句「無
所謂」還有千夏不停重複說的「我沒有忘記」更讓人感動。
《監獄公主》主線為重啟「爆笑優格公主」事件調查，大家離開監獄後仍不計代價聚首籌
畫，在這裡宮藤官九郎提出了一個很有趣的概念。真正的救贖並非是將與罪有關的過去徹
底切割、不再相見，完成復仇拯救在獄中的「公主」，才是「重新做人」的方法。
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「不管是什麼樣的大媽，都一定是某個人的公主。」
忍的綽號是「公主」，在《監獄公主》裡其實更像是集結所有人情結投射的綜合體，
而不是一個角色。
馬場佳代(母子情感、感情劈腿)、女優(盲目迷戀)、御姐(男人欺騙、誣陷)、財總(家人
背叛)。所有女人將自己代入進「公主」，而將公主陷於困境的板橋吾郎也成了所有男人
的化身，至於勇介便意謂著大媽無法不多管閒事的勇氣，對著人們大聲喊出「重新調查」
。
「每天忙自己的事就夠累了，隨波逐流，漸漸就忘了公主的事，還騙自己這就是改過自新
。」
在《監獄公主》的尾聲宮九引用《豌豆公主》的童話故事，將「復仇/重新做人」做了更
進一步的推展。「復仇/重新做人」並不是犯罪，也不是對男人的反擊，而是「守護」。
守護豌豆公主般的纖細，不再麻木，不再冷淡。不只是身體走出監獄，梳理情結，救出被
自己遺留在監獄裡的「公主」，然後再次開懷爆笑，露出閃閃發光的笑容，才能算真的離
開監獄獲得救贖。
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在監獄題材裡，宮九選擇的觀點、述事方式很具有他的個人色彩，大把大把的撒梗，
看似亂搞但又不失其細膩，完全展現寫作的自由度與對演員的信任，雖然有時候會覺得有
些梗處理的節奏差一點，感覺比較尷尬，但早操舞、有錢人散步、台灣監獄裡沒有衛生紙
（馬里布太太）這種不知道從哪顆外星球飛來的一筆真的是趣味橫生。
宮九多變且具實驗性的風格總能帶來新鮮的觀影經驗，在這次的《監獄公主》，宮九將抽
象概念具體幻化成人，虛虛實實互相建構，不停代入、隱喻再收攏回主題，「鬼才」的稱
號大概也是來自這種求精求變的精神吧。雖然依然有稍嫌發散難以意會的缺點，但瑕不掩
瑜，《監獄公主》仍是一部值得欣賞的佳作。
而且小泉今日子在這部戲裡好美。
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