https://www.tbs.co.jp/oreie_tbs/interview/vol1.html
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官網訪談—観山寿一（長瀬智也 飾）
——至今為止你已經在宮藤先生的作品中扮演過各式各樣的角色，你是抱持著怎樣的想法
面對這些作品和角色的呢？
果然我都是會想要搞些自己覺得"真有趣！"的東西的呢。雖然我20年前就開始和宮藤先生
合作了，但每一次合作給我的感覺都還是跟開寶箱一樣呢。這一次，家庭戲碼中加入職業
摔角元素的題材，我自己在日本還沒看過類似的作品呢。有種無論是好是壞，能夠去打破
某些東西（何かを壊せる）的感覺，所以我想要好好享受這樣的一份樂趣呢。還有就是，
我也覺得能夠和宮藤先生一起辦到（上述題材）是何等有緣分啊！也有認為我和宮藤先生
的組合很有趣的觀眾在，會讓我很想要為了這些人去演出呢。
——在接下這一次的作品之前，有和宮藤先生或磯山製作人聊過些什麼嗎？
最一開始，是和宮藤先生聊到了「還沒做過親子題材的作品呢」這件事。很多和我同齡的
朋友都有孩子了。看到變成了父母的朋友們和孩子的互動，或是看相關題材的新聞時，都
會讓我思考很多事情。但是，我個人很忌諱把它們用言語表達出來。而透過演戲或歌唱的
方式，可以賦予這些想說的話生命。至於讓看戲的人能夠有這樣的感覺，我想那就是我身
為一個演員的工作了。當然不確定自己這樣的想法是不是正確的，但因為這樣，我向宮藤
先生傳達了「摔角手獨自將孩子撫養成人，這樣的作品感覺很不錯呢」的想法。舉例來說
，或許有些人會對身障者抱持著負面的想法。但是，可能在這些人試著轉換思考方式後，
就能用正向的角度去看待了也說不定。如果一個孩子只學會減法，那麼他所追求的將只會
是減去（引き算しかできない子がいたら、引き算だけを追求して），但我們所能做到的
遠遠不只減法的吧？如此這般。但是，這樣的感覺單單用言語是很難去傳遞的。也只有在
遇到真正過著那樣生活的人，或是去演出那樣的角色的人，才會有那種內心初次被觸動了
的感覺的吧？那些不會被打動的人（突き刺さらない人）可能就是不會被打動，但相對的
，對於那些會有感觸的人，我想這會是能120％直擊心靈的呢。自己一直是懷抱著這樣的心
態在演出宮藤先生的作品的，而我認為這一次的作品是（這種態度的）集大成。我和宮藤
先生說了自己在這個年紀所能辦到的事情、能去傳遞的東西和想要去做的事，以此為源頭
，他豐富並充實了這些概念。至於讓這部作品得以實現的，也就只有磯山先生了呢（笑）
。在讓自己想傳達的概念成型的路上，能有宮藤先生和磯山先生同行，除了非常開心外，
也是很大的鼓舞。
——本應作為能樂（能楽）後繼者，卻成為了職業摔角手的寿一。「能」和「職業摔角」
，扮演這樣追求完全不同道路的主人公感覺如何呢？
宮藤先生的劇本很能呈現「靜」與「動」這樣對立面的事物呢。我想這就是宮藤先生厲害
的地方了吧。600～700年前誕生的傳統藝能，和60～70年前誕生的職業摔角。它們來自於
不同的國家，也有著不同的文化。「能」是在盡可能少的動作中去表現，職業摔角則是把
赤裸裸的感情放開來的戰鬥。明明是全然不同的二者，卻讓我有種「能」蘊含著更多力量
（power）的感覺。從人體內的能量（energy）來想，比起將它們發散出去，在體內沸騰不
是來得更有力量嗎？……我是這樣認為的。要是能把自己實際接觸傳統藝能後，深受感動
的部分表現在戲劇當中就好了呢，當然還有職業摔角也是。能夠創作出這樣以人為本的戲
劇（人間ドラマ）的宮藤先生，他的品味真的深深觸動了我。
——最後請你對將收看週五劇場『俺の家の話』的觀眾們說些話吧！
我不會說「很有趣所以想讓大家看看！」這樣的話。就像要吃什麼東西，是由吃東西的人
決定的。而我認為這世上不存在不美味（美味しくない）的店，即使有不好吃（おいしく
ない）的東西，在那樣的「不好吃」當中必然也是有著某些端倪的呢。我們的作品也一樣
，可能對某些人來說並不有趣，也可能在意想不到的地方很有趣呢。如果因為長瀬有演所
以不想看的話，那也沒有關係的。但是如果對這部作品感到在意的話，那怕只有一點也好
都希望你/妳能夠看看，我相信看這部作品絕對不會虧的。這就是我要說的。很像摔角手會
說的話吧（笑）。