其實我不是他的粉絲
單純只是從十多年前看了家政婦女王後 會陸陸續續看他的劇
還回去追了下魔女的條件、GTO、女王的教室
總覺得他的戲對我來說都好像有種魔力 當季有他的劇會想看一下XD

他女王的教室就這樣打雞血啊！

您覺得他會寫嗎？可能是已經不會寫了，覺得他自己有故意在可以把奇特的主角營造成自己的招牌或風格，喜歡出其不意但成功的就是那幾部，每次都有一種賭賭看的感覺

這圈子沒搶話題就會輸

我覺得主角威能，或者很特立獨行跟壓抑的日本人不一樣，每一集感動一個身邊的人去做出改變，是早期日劇就有的特色。雖然上述的戲我只有看過GTO跟女王的教室，但聽原PO描述，只是將以前日劇風華時代時的那一套搬出來而已。

他的很多人物都是因為當年某個心理陰影導致日後矯枉過正、偏執。

會覺得有魔力就已經是粉絲了吧。非粉不是這樣看的

所以坂元裕二才會暫時離開這圈子，直到寫出我們的教科書我記得他還有用家政婦，罵過311的人

還好我從家政婦開始電波就不合了...

覺得他可以回去寫家庭劇或是好想好想談戀愛那種愛情劇也可以…

加護子和同期的櫻其實個人覺得不錯

就是公式化了 被你看出來了哈

就跳不出公式化

其實三田也是公式化，只是女主角光芒太亮眼跟剛好炒起社會話題，不然三田那群配角們也是夠讓人煩躁了

日本好幾個老牌劇作家就是一直活在過往榮光，已經寫不出新東西，偏偏還是一直有劇上...

從家政婦就很難看 之後的劇本又一直走這種風格

其實主角改變周遭人設定本身沒有不好，是他沒有靈活運用在延伸主題裡，才會多部都千篇一律，而且推動劇情的主角或配角太為了做而做，就會讓人煩躁

很明顯是遇到瓶頸，或是電視台只想拍某種類型的劇

電視台高層想法太守舊，加上新的編劇也不成材，年輕的編劇底子不夠只會迎合拼湊，寫出一堆免洗劇

偽裝夫妻 我覺得蠻好看的加護子和同期的櫻 我個人也覺得不錯+1

日本觀眾 編劇口味蠻固定模式化所以怎麼寫都有收視基礎，至於其他國觀眾是我們長大觀劇口味隨著年紀眼光進步而不同而已

過保少女捧紅竹內涼真 算有守住收視率

這不只是他的問題 是整個日劇產業的問題

畢竟撐起黃金時段收視的還是中老年人

怎麼覺得這標題可以套用到很多人