【聯合報╱袁世珮 撰稿】2014.10.19
演唱會，為什麼不能好好唱歌，為什麼要搞特技？
聽到我這句帶有批判意味的問題，一位近期要開演唱會的歌手激動地站起來和我擊掌。他
太有同感了，可是在他的演唱會上，還是有特技，他還是要屈從現實。
現實就是，演唱會需要爆點、需要讓觀眾覺得花錢是值得的。這是必要之惡。
這裡的「特技」，指的是超乎常人能耐、甚至也超乎必要性的高難度表演，可能邊唱邊做
，也可能只做不唱。
演唱會從什麼時候開始要搞特技呢？古代不可考，近期最為經典的當屬蔡依林媲美體操選
手的空中吊環、鞍馬。所以我當然問過她的經紀人為什麼要這麼做，並加問一句：「那下
一次演唱會是不是要跳火圈、吞長劍？」
忘了經紀人當時給的答案，但這系列的特技演唱會，確實留名華語歌壇演唱會史，也確實
讓我們留下「蔡依林=地才」、「蔡依林好努力」的印象。也許這就是答案。
這幾年，留下印象的「特技秀」不少，唱片圈裡也一直有「純歌藝vs表演型」演唱會的路
線差異。前者支持者會喜歡江蕙「初登場」時萬籟俱寂只有她穿透小巨蛋的歌聲，或者王
菲似乎連動都懶得動地規規矩矩站著唱歌，或者陳綺貞抱著吉他唱整晚；稍微動感一點的
，陳奕迅有點「墩」的身子跳來跳去，也不錯。
支持後者的，屏氣仰望蔡依林危顫顫吊在半空的雙環裡、看楊丞琳詮釋眼淚逆流與完全靜
默的倒吊與浸水秀，都有演唱會裡設計的道理，也都讓歌迷離場時津津樂道，成為藝人的
代表作。
或者，像阿妹「AmeiZing」開場的半空鼓秀，雖然也十分危險，但那是音樂相關。是的，
關鍵詞是「相關」，否則這個特技會顯得突兀、牽強，所以我很喜歡Jolin的彩帶舞，這
樣表現「舞孃」是合理的，她把鋼管舞練到專業級，對身為「舞后」的她來說，這樣的表
演也是合理的。
哈林原本就是鐵人三項愛好者，把這個橋段放上舞台，也算合理，當他「泳渡小巨蛋半空
」時，台下手機閃光燈閃不停，真是高潮啊。雖然當他從頭上游過後，從下方看他游蛙式
的屁股有點幽默。
郭富城是亞洲舞王，身材精練到沒有一絲脂肪，所以在方塊型的四面台上設了體操單槓，
讓他秀一段，也說得過去。但我始終覺得，最能代表郭富城歷來演唱會「舞林」精神的段
落，是他充滿勁與美的獨舞開場。（也可能有人覺得是水淹舞台、郭天王濕身展現「天賦
異秉」的那一段）
但不得不承認，有些演唱會特技的存在是牽強了點。有人說，這是為了展現歌手的歌唱實
力，在這樣惡劣的條件下也能唱。但，聽眾對歌手的要求，應該是正常情況下唱慢唱快都
好聽、不走調、不破音、不感冒，真的不需要冒生命危險。
也有人說，因為這些就是新聞的主梗，也這就是文起處說的「現實」，因為要爆點，不得
不逼歌手挑戰極限，甚至是超過歌手本質的極限。
那位即將開唱的歌手，站起來，搖了兩下，他問：「如果我這樣表演，觀眾會覺得無聊吧
？第二天報紙就只有一小塊吧？」他預告了演唱會上也會有很厲害的特技，然後自我安慰
，其實國外歌手的演出，也常有特技。
好吧，我知道這是現實，甚至媒體也是推波助瀾的共犯。那麼，請為特技找到與演唱會連
結的合理性，更盼歌手終有一日，不必以特技來表現自己的「努力」，而是以歌藝、舞藝
服人，我覺得，蔡依林做到了。
http://udn.com/NEWS/ENTERTAINMENT/ENTS3/9008141.shtml