蔡康永是目前台灣最受歡迎的主持人之一；他是美國加州大學洛杉磯分校電影電
視製作碩士，曾出版多本著作，及擔任雜誌總編輯。他一方面可嚴肅談天論地，
另一方面又能輕鬆八卦搞笑；多年的視覺訓練及崇尚創意的性格，使他能大膽運
用視覺造型力量，橫跨文化知性與流行通俗領域。 「洛杉磯『加大』對學生的教
育是非常娛樂導向的。如果電影播放了十五分鐘，沒有讓觀眾想看下去，你就失
敗了。我主持節目也一樣，如果觀眾開機五分鐘，還沒聽到或看到想要的東西，
大概就會轉台。這是很公平的遊戲規則。」
「我最常和節目製作人說的是：『這不夠娛樂。』我認為，娛樂和水準無關，但
娛樂不止是講笑話、戲謔他人、說學逗唱而已，娛樂有很多面貌。」蔡康永畢業
後一心想當電影導演，返台灣後做過編劇、企畫、行政等工作，誰知藉著編劇長
才，一下被拉進了電視圈，今天成為了知名主持人。傳訊電視台走的是都會路線
，最高主管是導演徐克的太太施南生。蔡康永受邀開了兩個節目：一個是和方保
羅對談電影；一個是介紹全世界最新雜誌，全是資訊性極強的節目。於此同時，
TVBS-G創台，著名主持人張小燕出任頻道總監，銳意樹立風格，相中蔡康永主持
同類型節目，後來又開了《真情指數》，令蔡康永一炮而紅，奠定他訪談節目主
持人的地位。傳訊電視當初何以慧眼識英雄？蔡康永不明所以：「可以確定的是
，以施南生的脾氣，要的是一個有創造力、爆發力的主持人，而不是完全仰賴稿
子的。」
當年TVBS旗下不乏知名主播，蔡康永是剛竄起的新人，走青少年路線，自我風格
極強，當時確實讓電視台裡有些人不放心。蔡康永後來私下請教電視台老闆，得
到的答案竟是：「你很會聽別人講話，這個特質很少見。」接下來，蔡康永主持
過益智遊戲節目《俄羅斯輪盤》，同時又在《今天不讀書》裡展現豐富的知識學
養；跟著與徐熙娣合作《康熙來了》，將他推上事業高峰。
百變造型
蔡康永最為人津津樂道的是百變造型。金鐘、金馬獎頒獎晚會上，他把一隻烏鴉
站肩、眼球裝、男人穿女裙等造型，玩得淋漓盡致。他說：「大眾通俗娛樂裡用
一點點控制的技巧，就能傳遞很多訊息。」最鮮明的例子，是四年前主持金馬獎
頒獎典禮時，蔡康永的肩上站了一隻烏鴉，乍看之下有點滑稽，卻極富戲劇效果
；後來這隻烏鴉在《兩代電力公司》節目裡，成為他的個人標記，也開啟他其後
不斷大膽創新造型的濫觴。對於這隻鳥的來歷，蔡康永一本正經解釋：這是他向
電影大師希區考克（又譯希治閣）致敬。希區考克曾拍了一部電影名為《鳥》，
他後來有次拍照，便帶著鳥入鏡。蔡康永說：「玩視覺，有時是一種策略，而且
還得配合當時需要。」他認為台灣主持界欠缺視覺想像力，尤其男性主持人被鼓
勵做造型的機會少之又少，「就像女明星美麗性感也是一種訴求，但也只能露到
不能露為止，能夠追求的畢竟有限，所以就得另外嘗試。」「我的造型都是和搭
檔有關，希望形成一種有趣的張力，兩邊對比下來有加分作用，能引發想像空間
。」蔡康永這種無視行規、大膽訴諸視覺的作風似乎有跡可循。他回憶中學時，
父親把昂貴的德國相機給了他，啟蒙了他視覺的敏銳度。後來到洛杉磯「加大」
學習電影製作，更提供他嚴格的視覺訓練和重要的人生歷練。蔡康永回憶他第一
次看到的好電影，是庫柏力克（又譯寇比力克）的《亂世兒女》。「那時候我高
中，看完覺得大開眼界，說不出為什麼被震懾。後來看史蒂芬．史匹柏（又譯史
提芬史匹堡）的《第三類接觸》也深受震撼，覺得電影真是一個了不起的創作方
法。」
「看台灣和香港電影長大的小孩，會以為影像的殺傷力不過如此，但看柯波拉
（又譯哥普拉）的《現代啟示錄》和庫柏力克的電影，你會嚇了一跳。」蔡康永
憶述《現代啟示錄》的開場：男主角躺在床上望著天花板下旋轉的風扇，然後慢
慢回憶到在越南轟炸的直升機螺旋槳，「你就知道這只有影像才辦得到。它把你
從受困的小臥房帶引到轟炸叢林，只要十秒，你完全無法逃脫它的掌握。」蔡康
永自美學成歸來後，曾從事電影評論。不像許多人都有崇拜的導演，蔡康永認為
能打動他，情感濃郁至為重要；凡實驗性過強或太工整的電影，即使是電影史上
重量級導演的作品，他未必愛看。他說：「我覺得電影創作，通常是由你的態度
而不是你的才華決定一切。」
出身世家
蔡康永的父親是上海復旦大學畢業的大律師，慣於與名紳巨賈往來，認同的品味
比較接近舊日上等人家的標準。小說家白先勇描寫《永遠的尹雪艷》裡面的場面
，蔡康永一點兒也不陌生。直到長大後，他才發覺外面的世界不大一樣。「我比
較幸運的是，接觸文明累積的東西比較多。」這樣的家庭背景讓蔡康永有餘裕去
學習電影製作，懂一點古董、古畫，也累積了一定的品味。一九四九年一月，滿
載著約九百名大陸人的太平輪在台灣海峽沉沒，船上多人喪生，船東正是蔡康永
的父親。蔡康永直到赴洛杉磯「加大」念電影製作時，有天收到白先勇的來信，
邀他到聖塔芭芭拉修改一個電影劇本，才在白先勇提供的剪報上，第一次清楚看
到太平輪沉船的報導。「這有點像我家庭背景裡的一個逗號，但和我幾乎不發生
關聯。」「這意味著我父親的那段人生路已走完，他該經歷的都已經歷過，父親
有點覺得『這些事情你都不用知道，跟你沒關係』。於是對小孩的教養也是只要
你活得開心，不會出太大狀況就好。」蔡康永是家中獨子，有一個姐姐，父親過
了五十歲才有他，母親則在他讀大學時過世。父親對他，基本上頗為放任和溺愛。
「他很多方面都沒要求我達成現實世界的理想；他大概也看到我從小到大雖不是
遵循主流，但一直還不錯。我的家庭背景也沒提供我任何出差錯的條件。」蔡康
永解釋，他父親的心態多少有點：你再怎麼了不起，難道能比我開輪船公司了不
起嗎？你再怎麼悲慘，也不會像我被告到身敗名裂那麼悲慘吧？
無為管治
蔡康永父子間極少交談：「他那輩的中國人不覺得溝通很重要，一家人要做到的
事情，不包括密切溝通在內。」蔡康永說，父親在飯桌上從不談遇到什麼困難，
或是對朋友的評價。父母親應酬多，兩人常很晚回家。一般家庭裡媽媽帶著小孩
去看病、下課後陪小孩做功課的畫面，在蔡家裡看不到；他下課後，都有保母打
點一切。「所以我看到別的父子關係的確很詫異，像父子一起去打球、爬山；我
家很少一起旅行，家人也沒什麼互動。」蔡康永念書時住校，大學起離家，後來
出國，算起來和父母相處的時間其實不長。相較於他的搭檔徐熙娣和媽媽很親近
，蔡康永很難想像自己錄影時，媽媽一直在旁觀看；交了朋友必須帶回家；甚至
二十歲了，還和媽媽住在同一屋簷下。父親對他最深的影響，正是這種無為和放
任。「我覺得人與人之間不要管太多比較好。以我有限的人生經驗，人際關係出
問題，都是互相管得太多。那是出於愛？惡意？還是控制慾？各種都有，但我沒
見過管太多而彼此還能和睦相處的人，反而鬆散地生活在一起，大家會過得比較
舒服。」
http://www.readersdigest.tw/article/2206