在黃真英作家的故事中，主人公身份的認知過程成為主要的推動力。在日本帝國主義強佔
時期黑暗的情況下，李陸史(金烔完飾)自詡為詩人，試圖成為時代的目擊者，《帝王之女
守百香》的雪蘭(徐玄振飾)得知自己是百濟武寧王的女兒守百香，開始積極進行暗鬥和計
策。這也是在《逆賊 : 偷百姓的盜賊》中，年幼的吉童覺醒隱藏的力量，或者百姓們體
會到"工資是可以改變的"的民主語言時，劇情的宣泄會無限增大的原因。黃真英作家將歷
史上的潛在故事擴張到一個世界觀的過程中，總是有了解自己的時間。"我"和"瞭解我"有
什麼相同和不同呢？ 為了在他透過電視劇提出的話題上進行長時間的交談，3月1日來到
位於首爾的黃真英作家的工作室。
電視劇
2023 MBC《戀人》預計今年播出。以丙子胡亂為背景，敘述戀人懇切而朦朧的故事。
2017 MBC《逆賊 : 偷百姓的盜賊》講述的是生活在暴力時代的洪吉童的人生、愛情和鬥
爭的歷史。
2013 MBC《帝王之女守百香》敘述百濟武寧王的女兒守百香的人生。
2011 MBC《絕頂》日本帝國主義統治下的黑暗時代。透過李陸史的詩，了解他的煩惱和希
望、絕望和渴望的2集獨幕劇。
*在接下來的報導中，將繼續進行《逆賊 : 偷百姓的盜賊》、《帝王之女守百香》黃真英
作家的採訪。
http://www.cine21.com/news/view/?mag_id=102183
時代劇的魅力在於自然地表現出決定性的感情和被逼到懸崖邊的人類面貌。也可以說是過
去所具有的侷限性。在表達想要擺脫身份的枷鎖、社會制約等的人類激烈感情時，經常會
覺得這件事很有趣。我的取向就是這樣。比起平靜地講述日常生活中的瑣碎之處，更願意
在戲劇性的情況下觀察人類的本質和原型。
- 本科畢業於史學系也會對工作過程產生很大的影響。
= 其實…我念了七年史學系。學士時拿了三次警告。（笑）所以很難認為對作家生活產生
了很大的影響。只是覺得從國高中開始看電影，所以為了積累過程所需的人文素養，去讀
了史學系。不知怎麼的，現在主要描寫時代劇，對培養了解素材的眼光很有幫助。
- 作品以光復（日本帝國主義強佔時期）、百濟武寧王、朝鮮洪吉童、丙子胡亂等作家為
背景，使用特定時間和人物。想知道在無數歷史事件中選擇素材的理由。
= 首先以《絕頂》為例，MBC以李陸史為主題舉行公司內部徵集活動。雖然已經定下了主
題的大方向，但據當時責任制作人金振萬透露，李陸史的故事與詩密切相關的方向很好。
另外《帝王之女守百香》是以"敘述王的女兒如何"的想像開始的。三國時代武寧王找到了
"守百香"這個隱藏的女兒的故事。
- 透過在歷史訊息空白中添加想像的方式尋找文字。
= 沒錯。《逆賊:偷百姓的盜賊》也是偶然在調查資料時發現了燕山君時代洪吉童存在的
史料。看到那個的瞬間心臟就跳了起來，非常興奮。從那裡開始，自然而然地連接到了小
孩將軍的故事。當時人們為什麼相信洪吉童會去島上幸福地生活呢？ 我認為，與其說洪
吉童是那樣，不如說百姓們希望洪吉童能這樣活下去。洪吉童的沒落和失敗就像自己的悲
傷一樣觸動了我的心。特別是燕山君時代，洪吉童對忍受暴政和暴壓的百姓來說意義更大
。小孩將軍烏圖里也是悲劇性的英雄故事。在這方面很自然地聯繫上了。其實大衆對歷史
有著固定的情緒。所以有很難觸碰的一面。
有一天MBC前局長李炳勳說這樣的話。昭顯世子和姜彬的故事非常有趣，但是因為太悲劇
了，所以很難敘述。史劇專家也說過這樣的話。
- 如何克服這些困難呢。
= 有很多很難解開的材質。東學農民運動和濟州4·3事件也是如此。《戀人》的背景丙子
胡亂也是一樣。《戀人》的話，讓人想起電影《亂世佳人》。就像《逆賊 : 偷百姓的盜
賊》中想起小孩將軍烏圖里傳說一樣。"如果將電影中的矛盾和希望、美麗與丙子胡亂的
時代狀況重疊在一起，就不會顯得困難，相信可以很有說服力地講述生活在那個時代的人
們的故事。
"你知道獨立運動是用怎麼進行做的嗎？ 用憤怒來做。"
▼"電視劇作家這個職業過著非常反覆的日常生活。今天像昨天，明天像今天。但即便如
此，也不會覺得無聊。以後的20年應該可以輕鬆地重複。寫劇本的時候，雖然只有我一個
人，但並不是一個人。感覺像是在和很多人對話，傾聽各種意見。"
http://www.cine21.com/news/view/?mag_id=102184
[採訪]《逆賊 : 偷百姓的盜賊》黃真英作家，"完全邪惡的反派角色，這也太不現實了吧
？"
相信世界上沒有不能理解的人
- 作家作品的共同點是"自下而上的革命"。它包含了民衆的渴望和願望，從民衆開始的實
現平等等。
= 仔細思考這個問題後，比起透過作品傳達特定訊息或呈現我的價值觀，我更想與有趣的
故事進行交流。'樂趣'裡不是有很多要素嗎?其中，為了激發自然的概然性和懇切的感情
，只是需要革命這一裝置而已，並不是想增加我對革命的個人意見。我認為每個人都有這
樣的情況。就算是壞人。即使不是美化或同情某人的方式，只要查明他所處的狀況的因果
關係，所有人都能充分理解那個人。因此，與其說是為了革命而把主人公放在首位，不如
說是為了呈現主人公做出的決定的正當性而帶來革命這一素材。
-是用普遍的視線看待戲劇性的人物。
= 所以《逆賊 : 偷百姓的盜賊》的燕山君（金知碩飾）也努力以事實為基礎來呈現。我
不會定下我自己的特定基調，展現人物。預計今年公開的MBC《戀人》也會出現仁祖的角
色。為了對付強大的強國，仁祖也做了自己的準備，但即便如此，他還是戰敗國的國王。
但是突然有了那種想法。因為不能非凡地克服情況，所以會指責"不非凡"嗎? 當然，我並
不想同情或憐憫仁祖，但我希望人們不要只用既定的眼光看待某人。這也是我平時的價值
觀。實際上，最近也進行了很多包含這種重新評價觀點的研究。所以我比較喜歡展現作品
中反派角色的感情和情況。有人完全邪惡，這也太不現實了吧？ 感覺不像真的瞬間，故
事的投入度就會下降。每個人都是立體的。
- 我也對作家刻畫反派的方式印象深刻。展現了隨著時間流逝人物變化的過程。但是觀衆
要想支持主人公，牽制敵手時，就要將反派具體化為共同的惡。在那之間難免會有苦惱的
地方。
= 這也是我作品收視率居高不下的原因。（笑）應該讓反派強大，大家一起罵人。但是我
認為優秀的內容還是包含人能理解的作品。透過各種面貌洞察那個人的作品。
- 想要再詳細談談作家的前作。《絕頂》描繪了李陸史生活中渴望光復的巔峯。在組織這
個故事的時候，最看重的點是什麼。
=可以透過各種方式敘述李陸史的故事。因為李陸史有妻子及另一位戀人，所以可以以三
角關係為中心展開人生，而且家庭的生活本來就很波瀾壯闊，所以也可以以家庭為中心構
成故事。在如此多樣的分支中，我想突出李陸史的詩。所以我在整面牆上貼上了年表，並
貼上李陸史的詩句，思考了他的生活。
- 是在多個關鍵詞中抓住具體的中心關鍵詞。
= 是正確的。在描繪過程中，縮小範圍，制定具體的邊框，並從中找出真正的利器是最重
要的。
- 是因為想包含不偏重一方的均衡觀點嗎？ 因為是歷史劇，所以會更加注意這些部分。
= 即使不可能，我也想講一個接近真實的故事。數百年前發生的事情的真相，不管用什麼
方法都無法知道，但我想盡可能接近真相。《戀人》中也有這樣的苦惱。從現有的歷史觀
點來看，崔鳴吉和金尚憲因為觀念上的對立，分為主和派和主戰派。但是，在繼續看研究
資料和實錄的過程中，終於明白主和派和主戰派都想守護王。只是因為守護的方式不同，
所以進行了激烈的討論。"靖康之變"，過去開了城門後，因國王被擄走而無法守住社稷的
悲傷經歷，分為尖銳對立尖。我想在《戀人》中體現的不是是非非的問題，而是從各自的
經驗中體會到的方式的差異。
http://www.cine21.com/news/view/?mag_id=102185
[採訪]《逆賊:偷百姓的盜賊》黃真英作家，"內容的核心故事"
《絕頂》之後的下一部作品《帝王之女守百香》中，在臺詞上也使用了很多古語或詩意
的表達。在戰鬥和計謀連接的強烈故事中，您認為這種抒情的設計會起到什麼樣的功能
呢?
= 在寫電視劇時，即使只寫一個場面，也要繼續考慮整體構成。如果只持續一個色調的話
太無聊了，所以混合多彩的氛圍來調整故事的整體重量。在冷酷的場面後面加入抒情性，
或者在悲壯的場面後面加入歡笑的方式。為了讓戰鬥和計謀更加強烈，要有抒情美才能更
加突出。兩個融合在一起時，故事看起來更加豐富多彩。
- 為了讓很多工作人員合作的現場有效運轉，劇本的力量非常重要。
= 劇本絕對是最重要的。畢竟內容的核心是故事。雖然每個作家的傾向都不一樣，但我會
盡可能具體地向劇本說明我腦海中的氛圍和演技語調。透過看劇本，讓各組能夠一下子識
別和預測場面，從而幫助拍攝更加順利。
- 《逆賊:偷百姓的盜賊》是以許筠的小說《洪吉童傳》為原型重新詮釋的。洪吉童作為
小孩將領，有時會失去力量尋找，有時作為包袱將領追求自由。活貧黨以活貧黨的新空間
再現。重新解釋的過程怎麼樣？
= 就像剛剛說的，洪吉童是受到百姓熱烈支持和期盼的人物。想像一下當時這個人對百姓
的作用，應該是朝鮮版的黑社會。（笑）是具備一定組織力和軍事力的黑社會。但是，在
得到全國民支持的黑幫誕生之前，我想一起講述培養他、認出他的父親的故事。如果說《
戀人》是想著電影《亂世佳人》而製作的，那麼《逆賊:偷百姓的盜賊》則是想起了電影
《教父》。
特別是麥可·柯里昂 (艾爾帕西諾飾)和維托·柯里昂 (馬龍‧白蘭度飾)的關係。另外，
小說中洪吉童作為庶子的憤慨感很強，但我認為洪吉童不會執著於這些。反而覺得將庶子
加入憤慨感的應該是很多百姓吧。在燕山君的暴力鎮壓下，百姓們非常喜愛洪吉童的正義
感，並說:"洪吉童不是平民，事實上是皇室家族。只是想到'只是庶子'。這就是《逆賊
: 偷百姓的盜賊》出現的過程。這是以當時的情況和情況為基礎的想像和重新解釋。
- 精加工歷史素材，正在創造新的故事。這樣編造故事的行為對作家有什麼意義呢？
= 電視劇作家這個職業過著非常反覆的日常生活。今天像昨天，明天像今天。但即便如此
，也不會覺得無聊。以後的20年應該可以輕鬆地重複。寫劇本的時候，雖然只有我一個人
，但並不是一個人。有種和很多人對話，傾聽各種意見的感覺。只有故事才有力量。
- 下一部作品《戀人》今年即將上映。男女主人公南宮珉、安恩真演員正在拍攝中。在這
部作品中，可以期待哪些方面呢？
= 這部電視劇從丙子胡亂開始，將展現丙子胡亂之後的一大轉折點。事實上，朝鮮初期並
不是強調女人貞潔的風氣。非常自由。但是兩難之後，朝鮮為什麼要把女人逼到圍牆裡面
去呢？ 可以了解"人類如何透過時代" 特別是想講述被俘人員的故事。被俘人數非常多，
但實際沒有多少史料。從某種角度看，這是對那些沒有享受過記錄特權的人。除此之外，
為了增加觀看史劇的樂趣，佈景、道具、服裝等小細節也一一用心。可以看到展現熱情本
色的南宮珉演員和閃耀的安恩真演員的演技。可以期待表現出的懇切場面。
為了堅實的蓋然性而進行的資料調查
為了提高故事的邏輯可能性，必須仔細收集資料。在此過程中，黃真英作家成為無條件的
多方面讀者，涉獵有關特定主題的論文、報導和研究資料。他總共經過3個階段的方式，
讓自己能夠吸收資訊。"看一遍是什麼意思，一下子理解不了，所以會精讀兩次，從第三
次開始劃線來表示我需要用到的資訊。然後將資料全部轉寫在我的資料庫等文件夾裡。"
這是以歷史的框架為土壤，構思新故事的作家黃真英獨有的方式。
結尾
"雖然人們都叫我'黃真英作家'，但我自己感受到的我的認同感更接近於講述者。在完成
有趣的故事時感到快感，在某個地方確信故事會順利進行時，才能感受到這件事的魅力。
"他具有講述者的卓越資質。在深入挖掘一個主題的執著和自己收集的資料之間掌握情報
等級的力量是他獨一無二的武器。不盲目相信某人固定的正義，增加自己分析的重新解釋
或勤快地填滿自己想法倉庫的誠實總是散發出光芒。雖然很多事情都證明他是個出色的故
事家，但經過長時間的採訪，最引人注目的是全心全意地愛著自己選擇的人物。為什麼不
是"創造"的人物，而是"選擇"的人物呢?因為黃真英作家特有的技法是透過歷史主題描繪
發芽的人物。正如他所說的"沒有不能理解的人"一樣，無論是什麼人物，只要見到黃真英
作家，就會得到觀衆的共鳴、憐憫、理解和理解。看著3月陽光明媚的他的工作室，我想
像著有多少歷史人物想見他。有些歷史是透過故事重新誕生的。