青春，還記得嗎？
動畫冰菓的原著是小說，年輕作家米澤穗信的校園推理小說，在出版社的推動下，
成為所謂「日常推理」的一部分。在業界享有盛名的京都動畫嘗試挑戰這部的改編，
其實我是頗意外。當然，京動的校園動畫品質一向高得驚人，但是冰菓的調性會讓
京動的兩大「賣」點無法發揮：狗血悲劇／無釐頭萌。
再多看一眼製作群，會多給大家一層信心。系列編成：賀東昭二；監督：武本康弘。
這是把驚爆危機2與3作好的黃金組合，讓現實感深深地揉進故事裡，是他們的強項，
也是現在業界難得的能力。而更好的是：作者米澤親自參與製作過程。
故事開播，折木奉太郎有多麼不適合作動畫的主角，相信十分鐘內所有人都知道了 XD
製作群怎麼彌補這個媒體差異呢？他們讓女主角千反田愛瑠變得比小說更積極、煩
人、甚至是魯笅 XD 畢竟這部作品沒有 ERU的好奇心的話根本只能原地踏步，別說
要發展成系列故事了，連社團都組不起來。光是在起步的階段，京動就把青春的元
素表現得比小說要來得明顯 (但這是媒體優勢) ，那就是：ERU 這麼違反折木的節
能原則，為什麼他會願意配合呢？
還不是因為 ERU是正妹！對青春期來說這就是充分條件了！
在第一集尾端，折木與好友兼社員里志的對話，也是現在業界難得的一頁：
里志：「其實你大可以拒絕千反田啊？為什麼你沒有這麼做呢？」
折木：「我只是剛好配合她而已。」
里志：「不，那是因為你對現狀的態度是『保留』。」
這種緩慢到有點溫吞的節奏，已經非常罕見了，為什麼製作群願意冒這種讓觀眾流
失的風險呢？我認為他們是抓到了原著的精髓，也就是青春的特性：變化是需要蘊
釀的，而蘊釀當然是需要空間的。還有什麼比「變化」更能說明青春的特性嗎？而
因為接受了自己可能會變化，「保留」不正是為此作準備嗎？
故事走到末端時，角色們都變了，就像是被製作群呵護著長大一樣。如此被關愛著
的角色群，很難，很難得。
全力一擲的冒險
本作並不是像柯南或其他推理作一樣，主角走到哪都遇到案件。冰菓的動力主要是
被社長千反田一手帶出來的，藉由她強大的好奇心，一個又一個不算罕見但也不甚
尋常的小事被解開了。而就因為這些都是小事，四位角色並不會死死地被案件綁著，
而大多有各自的空間可以發揮。
在這些空間裡，角色敢於冒險。而唯有冒險的角色才是真正綻放光芒的角色。
而唯有冒險的角色才是會受傷，會成長的角色。
折木受到入須的邀請，走入電影劇本的深處；ERU 鼓起勇氣，在廣播部與壁報部嘗
試扮演另外一個自己；里志點燃自己的鬪心，挑戰十文字事件；摩耶花不只挑戰人，
也挑戰堅硬的結構......
不需細看也會發現，四人關心的方向都不甚相同，但是優秀的劇本功夫總是能將他
們的努力找到舞台發揮，而每個舞台都環環相扣。
為了推理，寫實沒有極限！
冰菓的慢節奏除了給予角色空間之外，也給了觀眾空間，讓人能好好地跟著角色蒐
集資料與思考。可是這部是電視動畫，並不是記錄片，要怎麼寫實卻又不失戲劇張
力，相當困難。
線索要清晰與公平，但太明顯的話謎底就會漏。
每個線索都放在橋段裡，可是張力要怎麼營造？要怎麼有整體感？
除了米澤的故事本身就滿足這些要求之外，動畫所做的驚人努力是：分鏡與運鏡。
本作的分鏡極為多元，同時使用了擬真的 (攝影的) 與虛擬的角度，讓每一個細節，
每一句對白都十分精緻，彼此之間卻又有很好的距離感。
一些例子：
http://max0427.pixnet.net/album/photo/124333359 書面文字的呈現方式
http://max0427.pixnet.net/album/photo/124333367 折木經過思考後作出決定常是用
這樣的眼部特寫
http://max0427.pixnet.net/album/photo/124333351 動態人物卻故意不對焦在他身上，
具有神秘感
http://max0427.pixnet.net/album/photo/124333357 在這個鏡頭四個人都輪流說到話，
但突出的是唯一具有明確意向的折木
http://max0427.pixnet.net/album/photo/124333361 老師一邊對話卻一邊做別的事，這
種淡漠的態度讓人不確定她是否能幫上忙
http://max0427.pixnet.net/album/photo/124333363 描述過去，同時呈現客觀的影像與
主述者的主觀心像
http://max0427.pixnet.net/album/photo/124333353 受話者有對到焦，但全景皆背光，
製造懸疑感
http://max0427.pixnet.net/album/photo/124333355 最遠者才是說話者，最近者做的是
無關的事，全體低頭當然是低迷的氣氛
未來還會有誰要做推理動畫呢？我仍認為這不會是業界喜歡的主題，但是冰菓扎扎
實實地證明了：這可以是很精緻的藝術作品。
米澤穗信完成型
目前在臺灣出版的米澤作品我全都看過，大致上他有幾項能力是出色的：一是年輕
角色內心的轉折細膩且合理；二是以後設的角度解決謎題，甚至以更後設的方式延
伸謎題後再解決 (或說為了實行「新的解決」而延伸謎題) ；三是從日常生活中找
出張力。京動成功地從角色的內心世界出發來建立他們外在的表現，使得每個角色
都具有立體感；而從日常情境去討論「非現實」也早在涼宮系列就駕輕就熟。米澤
與京動的強項可說是相輔相成。
結語實在不容易說。這些角色令人開心又令人心痛，故事令人佩服也令人感嘆，對
話令人發笑也令人深省。好在有冰菓，讓我能再嘗青春的醍醐味。