17Media成功攻日 乾爹經濟台日大不同
https://tw.lifestyle.appledaily.com/daily/20180929/38138334/
出版時間：2018/09/29
直播「乾爹經濟」熱潮延燒，包括浪Live、Uplive等簽約直播持續增長並拓展海外，
而台灣直播龍頭17Media也傳捷報，今年5月在日本拿下App直播類市佔冠軍，
且近期推出虛擬直播主搶攻宅商機，未來有望在台灣推出。
而《蘋果》副刊直擊17Media Japan9/27在東京的周年慶《超級直播祭典》，
可見台日文化不同，男性直播主多過台灣3倍的日本市場正上演「乾媽經濟」。
報導、攝影╱黃子倫
天神子兔音角色設定為日本傳說天神角色，頭上可在互動過程中長出蘑菇，相當可愛。
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虛擬主播在日本宅經濟市場是股不容小覷的勢力，17Media Japan執行長小野裕史強調，
日本YouTube頻道在虛擬主播發展有一定基礎，而把虛擬主播運用在直播上是業界首創，
鎖定喜愛漫畫、動漫的族群，帶動多元直播市場，
也可讓不願露臉的直播主更專心與觀眾交流。
目前17Media與日本Balus公司合作，
其使用三次元電腦圖像（3DCG,three-dimensional computer graphics）
製作虛擬實境內容，配合動作捕捉系統讓真人直接操控虛擬角色。
而17Media直播平台上有千位日本虛擬直播主，較年初剛開始推行虛擬直播主時，
已增長超過20倍。
2D虛擬直播主結心愛，展現語言天賦，還會用中文說「你好」，
但角色聊天時不如3D虛擬直播主靈活。
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現場體驗 互動逼真如真人
17Media Japan現有2D和3D兩種虛擬直播主，
《蘋果》副刊記者於《超級直播祭典》現場體驗，
可見2D虛擬直播主「結心愛」動作有所侷限，
僅能稍微朝兩側移動及改變臉部表情；
而3D虛擬直播主「天神子兔音」即時影像效果自然，無論是唱歌、揮手、眨眼互動時，
就像與動漫中可愛的角色面對面，還可以在頭上長出「蘑菇」，增加萌感。
台灣與會的M17集團營運長張牧寧表示，虛擬主播為日本特有文化，
當初會設立是日方要求加入虛擬直播主內容，
再由台灣技術團隊與日本公司配合研發相對應的軟體功能。
而虛擬直播主在日本尚在起步階段，營收效益上仍和一般素人簽約直播主有差距，
但未來會將此功能納入台灣市場。
Balus株式會社社長林範和則表示，目前公司有8位工程師，
與17Media主要在系統建置、Vliver直播主創建等互相合作，
旗下有7位虛擬主播分別在YouTube平台和17Media App上，
分別做影片和直播工作，直播時主播需到公司動態攝影棚中，
透過動態捕捉系統連接平台方，與觀眾作即時互動，
直播主們也會接到代言或演唱會工作等增加收益。
3D虛擬直播主天神子兔音與17Media Japan《超級直播祭典》活動現場的觀眾互動聊天。
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虛擬直播主海斗專長是跳舞，透過3D動態捕捉系統直接無縫在平台上展現舞姿。
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Balus株式會社社長林範和(圖左)指出，虛擬直播主身上有53個感應器，
透過11台動態捕捉機器，直接投射在電腦中輸出影像。
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男直播主 日本多台灣3倍
對於17Media拿下日本直播類App市佔冠軍，小野裕史表示，
日本借助台灣營運模式和打賞收益方式，
從去年9月上線到現在剛好滿一周年，但營收卻已經逼近台灣努力兩年的水準。
而台日直播文化也有差異，像是日本男性直播主數量是台灣的3倍，
日本直播收看觀眾比台灣有更高的黏著度，
平均每天可花1小時看直播，高於全球平均值。
張牧寧則指出，日本在人口數、人均所得都比台灣高，
且打賞金額較平均，相較台灣則是嚴重兩極化。
而日本男性直播主很夯的原因，與日本女性觀眾較多且也願意打賞有關，
而一開始將直播平台設定為走向素人經濟也是一大因素。
另外，日本直播用戶也比台灣更年輕，20歲以下用戶數是台灣的兩倍。
而在日本簽約直播人數約6000人的Uplive也觀察到這項趨勢，
Uplive官方透露，除了直播用戶多為上班族以外，平均使用年齡層比台灣少約3歲。
旗下日本直播主以模特兒和藝人佔多數。
至於浪Live官方則指出，目前還是以深耕台灣地區用戶為主，
未來將進一步往海外市場進軍。
長相帥氣的日本男性直播主，在《超級直播祭典》上隨處可見。
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記者也直擊到日本男性直播主，在臉上寫字直播與觀眾互動。
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日本女性直播主熱情表達對台灣的熱愛。
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Uplive日本主打直播主葉山柚子，白天當咖啡廳店員，晚上做音樂。
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