之前有寫過兩次自己寫的習慣
大概就是要有動作 對話 內心戲的概念
保持流動 調整時間快慢
剛剛又抓到一點概念了
保持流動的同時
可以只讓一個動 其他不動
比如說對話時 就可以完全不需要描述她們現在的動作 現在的內心戲
“現在”只要有一個東西在動就好，那就是對話
動作跟內心戲亦同
你在內心戲時
完全可以用一種時間暫停的方式無視外在環境
而保持流動跟只有一個東西動結合
就會像是一個連續貫穿時間軸的東西在變形
比如大家看冰與火裡龍媽那串稱號
其實都是在講同一個人
妳的腳色一定是持續在思考，持續有心情變化
但是我們怎麼觀測呢？
就連上帝視角的內心戲，其實也是強行把思考情緒訴諸文字了
在這期間訊息勢必會被簡化丟失
內心戲並不是全部的真相
有些東西甚至超脫文字
道可道，非常道
名可名，非常名
而腳色這個連續不斷延伸的靈魂
我們就能透過動作 表情 內心戲三種角度來闡述各自的側面ーー不完全，不能代表全部
但現實種你看到三視圖就有概念那東西長怎樣了吧
3張二次元圖片當然不可能變成三次元
但他讓你的腦內真的出現了那個三次元
拉回來講
所以當你一次只描寫動作 對話 或內心戲時
其實就不自覺給人認知到這全都是代表同一個靈魂
如此一來
當那些不方便訴諸於內心戲文字
或是懵懂 似懂非懂
或是尷尬
或是無法言明的混亂
直覺般的感受
就可以改用對話跟動作呈現
閱讀時會很滑順地從內心戲看向動作
不是內心戲切換成動作
而是內心戲變形成動作
更正確的說也不是變形
只是我們切換角度在觀看高維靈魂在我們有限認知力的投影罷了
而讓觀眾自己認知出來的靈魂
才是最真實的
捏