第一遍看本片时，只是觉得片子隐喻的东西很多，主题是人性的分裂和中产阶级的中
年危机。片子处处散发着古典美，还有就是年轻的德纳芙真是美得让人惊叹，即使那位老鸨
和手下的妓女也很是漂亮。
说实话，片子的部分情节并没有全看懂，尤其是梦境和现实的穿插。后来看到一篇影评
，感觉解读的非常通俗到位。摘抄过来与和我一样有困惑的观众朋友分享。
摘录：
欲望的白日梦——观《白昼美人》
清冷的郊外，马车伴着铃声由远及近，一袭贵族装束的赛维丽和皮埃尔在车上情话缠绵
。一语不合，皮埃尔像变了一个人一样，粗暴地命令车夫将赛维丽拖入树林中鞭打，之后，
皮埃尔冷酷而轻蔑地对车夫说：“她是你的了。”……
这是第一个白日梦，一切刚刚开始。
赛维丽和皮埃尔是一对结婚一年的夫妇，丈夫皮埃尔是一个温文尔雅的绅士，他是医生
，赚钱养家；而妻子塞维丽终日无所事事，喝咖啡打网球，过着体面而空虚的小资生活。渐
渐地，庸俗的日常生活使塞维丽感到厌倦，童年被男人猥亵的经历时时出现在她的回忆中，
她难以与深爱她的丈夫真正的结合，她的潜意识中产生了一种追求刺激的欲望。人类自己都
意识不到的潜意识会在梦境中以某种伪装的方式体现出来，赛维丽的受虐倾向正是她持久压
抑而产生扭曲的心理，她渴望强烈的刺激，这也是温柔的皮埃尔和平淡的生活所不能给她的
。在外人看来，她是衣冠楚楚的淑女；在丈夫身边，她是撒娇任性的小女孩；然而谁也不知
道，在赛维丽内心深处，有一个连自己也不认识的“自己”。
在与朋友的交谈中，赛维丽偶然得知了一家地下妓院，内心的欲望似乎看到了发泄的出
口，在莫名力量的驱使下，她犹豫地敲开了安奈斯夫人的门，也打开了自己的欲望之门。第
一个顾客是富有而粗俗的商人，他的粗暴使赛维丽体会到前所未有的刺激和满足。从此。赛
维丽撕下资产阶级贵妇的面具，沦为一个出卖肉体的妓女，成了巴黎的下午风景——“白昼
美人”。
荒凉的草原，农场主装扮的皮埃尔和他的朋友哈森看着牛马跑过，一身白裙的赛维丽被
绑在牲口棚外的柱子上。皮埃尔和哈森将污泥一把把扔向她的脸和雪白的裙子，叫骂着下流
的脏话。
这是第二个白日梦，从此，她陷入了欲望的泥淖。
赛维丽并不是没有犹豫，第一次工作回来，她将内衣焚烧，拼命想洗去从安奈斯夫人那
染上的污秽，她的脑海中总是浮现着上面一幕。白裙是高贵的身份，污泥则是肮脏的欲望。
然而，在欲望的攻势下，理智节节败退，具有受虐倾向的医生、虐待和恋物癖的亚裔商人、
嗜尸癖公爵，赛维丽辗转于形形色色的男人中间，变态扭曲的欲望得到了极大的满足。她甚
至游刃有余的行走在双重身份之间：白天是下贱的妓女、欲望的机器，5点之后又是端庄的
贵妇人；她一面遵循道德标准傲慢地拒绝丈夫朋友的示爱，一面抛开一切道德追逐疯狂的欲
望。
马塞尔的出现打破了双重世界的平衡，他是一个亡命徒，残酷暴虐，却真正爱上了赛维
丽，他得知了“白昼美人”的真名，找到她的家里，他试图让她彻底脱离主流社会。而当贵
妇和荡妇的生活出现矛盾时，赛维丽希望摆脱马塞尔。毕竟，人们还是会用道德压制欲望，
用自我压制本我。赛维丽需要宣泄欲望的出口，却不认为那是她生命的常态。
皮埃尔和他的朋友哈森开始决斗，而赛维丽被绑在一棵书上，眼睁睁看着男人们为她厮
杀。皮埃尔战胜了哈森，赢得了赛维丽。
这是第三个白日梦，她决定回归。
赛维丽的妓女生活被哈森撞破，这让她感到惶恐不安，不知如何向丈夫交代。而亡命徒
马塞尔为了夺回赛维丽，将子弹射向了皮埃尔。最终，马塞尔被警察毙于街头，皮埃尔重伤
瘫痪，与轮椅为伴。从那以后，赛维丽再也没作过被丈夫凌虐的怪梦，也许她压抑扭曲的欲
望已经以“白昼美人”的身份得以满足了吧？也许今后的赛维丽将彻底结束双重身份，回到
安逸而庸俗的生活中去。
皮埃尔从轮椅上站起来，拥着赛维丽讨论度假的计划，窗外的林阴道上，马车伴着铃声
经过……
现实与梦幻，在这一刻模糊……
《白昼美人》是西班牙超现实主义导演布努艾尔的经典之作，影片中体现了弗洛伊德的
精神分析学说，表达了对资产阶级异化人类的深刻批判。
根据弗洛伊德的学说，人格分为本我、自我、超我三重结构。本我充斥着本能和欲望，
它按快乐原则行事，一味追求满足，正常情况下处于被压制的潜意识状态，每个人都有邪恶
肮脏的欲望，这与身份、地位、道德修养无关，不仅赛维丽乐于扮演“白昼美人”，从粗俗
的商人到高贵的公爵，从混混劫匪到国际知名的医生，影片揭示了各色人等的各种丑恶的欲
望，而地下妓院就是欲望的出口。自我介于中间地位，代表理性和机智，它主要具有防卫机
能，压制本我并适当给予满足。超我则按至善原则行事，是人格的最高领导，像赛维丽在社
交场合的完美形象。潜意识在人清醒时是不能成为意识的，但是在梦中，它会越过自我的防
守，以伪装的形式潜入意识中。例如赛维丽三次都梦见自己被绑着，表示她内心的欲望在现
实中被束缚；梦里的人物都是燕尾服、高筒袜，着古代绅士贵族的装束做离经叛道之举，代
表了人们在现实中的自我、超我与原始欲望的本我的对立；白衣、污泥、辱骂、决斗都与现
实有着密切的联系。
人类都有欲望，也都需要发泄欲望。在一种优越的社会制度下，欲望应该被合理的引导
宣泄，转化为劳动或艺术创作的动力，最终使人类解放，获得身心的自由。而在导演看来，
资本主义制度将人异化为工具，人们是不自由的。对于底层的无产者来说，资本主义将他们
异化为生产的工具；而对于资产阶级来说，要么遵循虚伪的道德规范，忍受空虚生活对精神
的压抑，要么被异化成欲望的工具，在刺激和快感中沉沦。在影片中，赛维丽和嫖客们就是
互相利用的工具关系：嫖客利用赛维丽以满足自己的变态欲望，赛维丽从嫖客身上也得到了
身心的满足。马赛尔是一个特殊的角色，他亡命徒的身份和寒伧的衣着都象征了他是个一无
所有的人，他想要打破这种工具关系，真正的拥有赛维丽，然而最终横尸街头，这样凄绝而
无奈的结局意味深长。
影片的结局耐人寻味，皮埃尔的“瘫”而复生，可以有两种解释：一是认为这是赛维丽
的第四个白日梦，梦境代表了她经历了一段疯狂岁月后，渴望回归到正常的生活中，毕竟“
回归”也是一种潜意识欲望，可以在梦中体现出来。一是赛维丽之前的经历全部是梦幻，她
没有去做妓女，她的丈夫也没有被枪击，生活一如往常，而赛维丽只是一次精神出轨，一次
潜意识里的放荡。电影通篇是梦境与现实的对照，在两者的呼应中推动情节发展，然而在结
尾，我们却无法分辨是真实还是梦幻。
（摘自新浪MATRIX 的子程序的博客）
我看懂青樓怨婦了，這篇把劇情梳理得好清楚。