日本樂迷大哥（H桑）這次有去香港看live，看完交代我演唱會重點：
1.聽瑪莎冠佑的密合度
2.聽怪獸和石頭solo強度
3.聽主唱聲音
（總結就是聽紅館音場/音響啦）
這次的『作業』算是H桑給的（笑）
但其實我本來就會注意到一部分……（掩面）
（防雷頁結束）
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因為已經看完5/25，不用怕被爆雷，所以終於可以看&轉載H桑的聆聽感想。
他看5/21和5/23兩場，都是石側。
（同樣感謝翻譯的友人）
20160521
第一part是H桑第一段talking聽不懂，只好拿手機出來的速記（爆）
吉他（怪獸）：
看起來很有自信，跟音響反應出來的聲音一樣。對曲子的演奏
似乎又有一種新想法，有印象的曲子是為愛而生。Solo段和石
頭配合的很好，兩位似乎找到新平衡。
吉他（石頭）：
整個很放鬆又風騷的在彈，是H桑喜歡的風格。
貝斯：
不知道該說貝斯吃主唱、還是鼓聲配合貝斯？節奏隊太貼合，
很難聽清楚。當然技巧很好，可惜舞台位置站太後面。
鼓：
很棒！但聲音被音響還有貝斯吃了。
主唱：
上次的武道館一別後，H桑陸續聽了很多影音非真人的現場作品
。今天上半場結束，感覺陳君的確是一位和時間在賽跑的人。
聲音微啞，高音太飄。加上貝斯吃了他的低音，其實中音區塊
比較好。
不過H桑說第一段talking前的音響（石側）很有問題，可能與聆聽的坐位有
關，鼓有些拍子聽不清楚，而且現場太吵。
下半場。
貝斯很活潑，音響問題staff應該有發現；主唱開嗓了；石頭的
solo根本技壓怪獸。（以上速記）
H桑全場只記得乾杯的中文，以下是他給曲序，我們再對板上歌單補歌名。
餐桌橋段（知足、瘋狂世界、盛夏光年、如煙）的編排很大膽
也很棒，完全是一個讓主唱聲帶打開的練習。尤其盛夏光年到
如煙，情緒堆疊很夠。如煙的吉他solo是H桑想聽到的氛圍，但
觀眾真的太不安靜（汗）
乾杯唱完主唱聲音雖然開了，但有點喘(?)。H桑覺得將軍令、
入陣曲的曲序應該可以對調，而且從快歌（入陣曲）→中板曲
（將軍令）→大曲（我不願讓你一個人），就不用怕主唱無法
喘氣了，有比較多可以換氣的地方。
一顆蘋果、派對動物、傷心的人別聽慢歌這三首如果可以一口
氣唱下來，情緒較連貫。派對動物的現場比想像中好，可惜鍵
盤好像還好（可能是音響問題？）。新歌由於節奏組被推出來
，值得注目貝斯詮釋如何吃掉第二吉他的聲音（笑）
後青春期的詩的PA調整很好，比H桑的預期好聽。OAOA的鼓有落
拍，但貝斯幫忙補上了。最後的戀愛ing，吉他solo有甜到，但
有點太甜；雖然是H桑希望的，還是有點噁心。（喂）
總結H桑給了主唱70分、樂團80分。
（同行佑控插花：
鼓手的換反拍現場很帥！Ming君超帥！就算被欺負還是很帥！）
20160523
音響好很多！高低頻部分有調整有差。怪獸吉他solo的聲音很
圓潤。好聽是好聽，但旁邊的歌迷太吵了（喂）貝斯的聲音很
清楚，顆粒聽出來了。至於主唱聲音，對H桑來說算持平。只
是有幾個低音唱不好稍微可惜，尾音有練有差。（以上速記）
因為整體和上一場差不多，所以H桑最後只有列了幾點感想：
1.兩日歌單沒差太多，應該是備了幾套歌單。
2.這團好愛聊天
3.音響調整後有舒服些，怪獸那邊的吉他還是要再加強一下指力
4.石頭今天有點太搶，但怪獸幫他做弱音部分，顯得不太有差別
5.貝斯和鼓聲終於分開了，顆粒出來，也會覺得貝斯聲音溫柔又強勁
6.主唱聲音勉強持平，雖然休養一天但感覺也沒好到哪去。
以上是H桑兩日參戰的心得，該知道的人(?)都已經知道了吧。
只是事前已經拜託H桑讓我轉載了，所以和板眾分享。
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關於FOH（外場）音控調整，先生們為了配合我們迷妹的程度，做了一番的
解釋和討論。趁分享H桑心得的機會，當作豆知識給有興趣的板友補充。
感謝H桑的友人Y桑（上次那位認真音樂宅XD）的轉載許可，以及台灣友人
的翻譯。
音訊工程師控外場的設定有兩種方式，一種是FOH去遷就場地（
機動式）、一種是以場地來配合FOH（事先計算）。
以場地配合來說，因為進場人數反彈出來的音浪和音波是可以算
出公式，外場公放音場在做測試時，可考慮用最大值和最小值的
數據，拿這個計算出來的數值作為參考，再考量用變動場地的方
式，使音場達到理想狀態。
但如果是以FOH遷就場地，一開始調整其實不需要花太多時間，先
設定在中間值就好，一直等到觀眾入場，演唱中再調整。這是因
為觀眾入場人數對音波反射的影響有多大，還要取決觀眾穿多少
衣服。以彩虹樂團(L’Arc~en~Ciel)2014年在日本國立競技場舉
辦的演唱會為例，這個演唱會設計了白色半身、兩側開襟的「雨
衣」，除了中途燈光投影需要，同時也能讓音波的反射達到一致
性。
除了進場人數這個變因，觀眾坐位的擺放也是一個問題。像是如
何讓外場公放的音波擴散後再收回到耳機內、假如位置的空隙太
大，收回來也會顯得很空。由於場內監聽也是音訊工程師控制，
台上的人聽到什麼，工程師要負責去過濾。所以收多少外場公放
的聲音及環境音進來，和內場監聽配合，考驗的就是音訊工程師
的功力。
但重要的是，以觀眾角度，用自已的耳朵聽一次，才是最好的。
好啦，我懂H桑在意的點，畢竟先設定中間值勢必會犧牲掉前幾首的細膩度
、又不是說事先調一堆就不能再機動性配合。但是Y桑說的也沒錯，每天觀
眾都不一樣，事先調到逼近完美的時間成本比較高，又太考驗音訊工程師
的個人經驗，而且後面現場還是要再調整變動（遠目）