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　　懸疑的瞬間
伍軒宏
　　在全民拍照的年代，影像的力量恐怕已經不是「奇觀社會」（或「景觀社會」）這
　　類標示所能描述。不少人隨身攜帶迷你相機，手機大都具相機功能，隨時隨地可以
　　拍照，再加上無所不在的監視錄影機、測速照相、針孔偷拍、狗仔跟拍等等，我們
　　拍人、被拍，或自拍。
　　但很多人可能不會閱讀影像，除了視為記錄之外。《另一種影像敘事》(Another
　　Way of Telling, 1982) 試圖探索照片之謎，告訴我們概念如何介入，還有影像如
　　何講故事。伯格與摩爾，一位是評論家，一位是攝影家，在此進行一場文字與影像
　　的辯證，沒有終點。約翰‧伯格 (John Berger)曾經教導大眾「觀看的方法」，影
　　響無數人；尚‧摩爾 (Jean Mohr)的攝影貼近生活，到了《最後的天空之後》（跟
　　薩依德合作）更充分呈現影像、歷史、政治的糾結。
　　伯格說，照片在斷裂的時刻，「引用」事物形貌，脫離連續的傳統時間序列，但這
　　種不連續性，在懸疑、不確定中，使照片蘊含多義的含混曖昧，「可能啟發出另一
　　種影像敘事之道」，不同於實證歷史（客觀、一致）或私密經驗（民俗、個人）所
　　確認的次序和意義。照片原本只能再現凍結的一瞬，有所不足，但缺陷可以轉化為
　　優勢。攝影作品的不連續性，引起解讀，事物形貌的條理得以顯現，挑起概念與理
　　解。
　　但那只是理論。重要的是，伯格與摩爾邀請大家透過解讀照片，成為「反思主體」
　　，並建構故事。因此，書中主戲是摩爾拍攝的150 張照片，沒有任何文字說明，開
放給讀者練習、試驗。要怎麼看？怎麼讀？怎麼想？也因此，本書最後一章叫「啟
始」。
　　（刊載於《文化快遞》之「文化閱讀」欄，2007年3月號，82期）