※ 引述《dfosm (dfosm)》之銘言：
: 大家好，想請教版上琴友一些問題：
Sorry 最近比較忙，所以現在才回答你的問題
: 在卡雷巴洛大師所著的教材中，有一冊是講述「古典吉他樂器技巧的理論與應用」。
: 第十二章（第三冊技巧練習的說明）以及第八章B段中，都有提到左手在進行縱向移動，
: 也就是把位更換時，需要先「用手臂將手指垂直帶離指板」，等手指離開指板後，才能移
: 動到新的把位，以避免手指與琴弦磨擦而產生雜音。在下的問題是：
: 一、卡雷巴洛大師強調左手在移動前，手指一定要先離開琴弦的原因就單純只是避免雜音
: 產生而已嗎？是否有另外的考量，例如左手的放鬆等等？
首先，左手變動把為前，手指需鬆開停止觸弦，主要目的的確就是要避免變換
把位的過程中產生不必要的聲音，過多不必要的樂音產生會破壞樂曲的平衡，
使樂曲聽起來很累贅；至於你所說的「左手的放鬆」我不太了解是甚麼意思，
可能還要請你補充一下問題說明我才能回答
: 二、如果要讓手指離開琴弦，為什麼要用手臂來帶離手指，而不能讓手指自己離開呢？
有關這個問題，我有看過卡雷巴洛的書，好像是P.67、P.68左右吧，根據我看
完後的臆測(因為翻譯有點前後矛盾)，他似乎並不是說手指停止觸弦的動作由
手臂帶動，而是說移動把位的動作要由手臂帶動，非將手臂及手掌停在原處，
只移動手指來變動把位
: 三、在下練了一陣子，覺得如果在把位移動前，都要先用手臂帶離手指，然後在移動過程
: 中，手又需要一直保持縱向手型的話，實在是無法毫不中斷地將兩個把位的音連接起
: 來，讓我相當沮喪。不知是否現階段的我，還先不用去在意把位的音的銜接，只需要
: 注意姿勢的正確即可？還是我練的時間還不夠多呢？
至於兩音間的銜接，這當然需要多一點的練習，變換把位的時間越短就越能減
小聲音中斷的感覺
: 不好意思，問題有點多，勞煩版上大大指點，小的感激不盡
因為我不是屬於很注重修飾細微部分的人，所以對雕琢音色這類比較細微的技
巧不太有把握，希望我的回答能盡量cover到你的問題，如果還有其他的疑問，
也很歡迎再在版上提出，我會盡可能找到正確資料再向你解答
以上
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