1953年《學友》雜誌引爆出台灣漫畫的市場潛力，見有利可圖，二十幾本的漫畫雜誌先後
乘著機會紛紛創刊，時事造英雄，許多前輩漫畫家都是趁著這波瘋漫潮開始自己的漫畫家
生涯，其中有位男人他在1958年橫空出世，畫筆一出手後馬上在漫畫市場中奠定自己至高
無上的江湖地位，並且持續影響著1960年代台灣的武俠漫畫風格。
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(他是一代武俠漫畫宗師 ─ 陳海虹)
陳海虹本名陳伯濤，1918年出身於福建省思明縣，由於家學的關係從小開始就大量臨摹許
多國畫，而在入學後又接續學習西畫，融會貫通東西兩方筆法正是他日後大紅大紫的關鍵
之一，1947年來台灣親戚的蜜餞工廠上班，並且擔任會計以及蜜餞外包裝設計，而陳海虹
就是在此時開始嶄露，只要是他所設計的蜜餞包裝，總是能迅速吸引消費者目光，許多商
家見識到陳海虹的筆下功力，馬上一窩蜂向他請托幫忙，於是1951年陳海虹辭掉工作開始
專心接案子繪畫，沒想到突然大量暴增的繪畫案子，才一年的工夫就令他累出病來，中間
還不得不擱下工作去基隆休養一陣子。
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(陳海虹大師接案的範圍相當廣泛，如1956年國父百年誕辰記念專刊就有大師的蹤跡)
1953年正逢雜誌創刊熱潮初端，因緣際會之下他的觸角開始朝往雜誌發展，如《學友》雜
誌創刊號裡的插畫都是由他一手包辦，而隨著《學友》雜誌熱銷，陳海虹名氣也開始扶搖
直上，接著有更多的出版社邀請他幫忙雜誌創作插畫，聲望持續累積到1958年，《模範少
年》雜誌創刊後決定鎖定畫風細緻的陳海虹進行漫畫創作，雖然獨挑大樑的經驗甚少，但
陳海虹並不畏懼而是欣然皆下這份巨大挑戰，於是1958年一部曠世經典就此問世。
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(處女座「小俠龍捲風」就轟動武林，能跟陳海虹互別苗頭者大概只剩葉宏甲的「諸葛四
郎」還有陳定國的鳳眼美女漫畫)
喜好電影的陳海虹將電影分鏡的概念融入漫畫之中，讓觀賞漫畫的讀者更能夠身歷其境體
驗武俠漫畫魅力，而且之前紮實漫畫、插畫接案讓陳海虹沒有新人漫畫家生澀，反而展現
出沉著穩重的大師風采，再者「小俠龍捲風」出刊後隨即在市場上造成轟動，不出一年，
陳海虹就此在漫畫界奠定天王地位。
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(後來陳海虹與旗下首席大弟子游龍輝在漫畫市場上襲捲起武俠漫畫旋風)
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(當然我們不能忘記與游龍輝並稱「南許北游」的許松山)
除了創作「小俠龍捲風」外，還不時接受「模範少年」雜誌以外的邀約，大量工作湧進讓
這位炙手可熱的當紅炸子雞曾創下單月400頁稿紙的驚人紀錄，只要有「陳海虹」三個字
就是市場上的銷量保證，但工作量遽增又再一次將他累垮，陳海虹不得不謝絕其他雜誌的
邀稿，然後專心在「小俠龍捲風」的創作上面。
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(《模範少年》因為「小俠龍捲風」的熱銷，被迫從月刊改成半月刊，然後再改發行成周
刊 ─ 此圖引用自企業玩具廣告人型館)
好景不常，陳海虹所帶起的武俠漫畫風潮在1962年面臨難關，歷時14年的增補修正後《編
印連環圖畫輔導辦法》於同年11月6、7日送交教育部與內政部會銜公布實施，並由國立編
譯館負責審定，法令限縮起先還未造成影響，直到1966年政府開始強力執行，把任何認為
有爭議的書籍進行沒收、焚毀，當然陳海虹的創作也沒能倖免，在莫名其妙的政策之下台
灣漫畫面臨空前浩劫，陳海虹為了能夠延續漫畫創作只能出走至香港，並於香港的大觀出
版社下接著畫出「風雲小俠」、「武林奇俠」、「綠虹劍」等膾炙人口的作品。
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(綠虹劍是陳海虹大師1968年的作品，也是他封筆前的最後一部長篇漫畫)
《編印連環圖畫輔導辦法》實施後眼見台灣政府對著台灣漫畫進行強力打壓，畫筆沒辦法
在自己的土地上進行創作令大師心如死灰，畫完「綠虹劍」後毅然決然封筆，之後除了不
用審核的插畫作品外，台灣漫畫界就再也沒辦法看見陳海虹的身影。
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(除了小說的封面或者內頁插畫，1968年後陳海虹完全退出台灣漫畫界)
所謂「武林不出陳海虹，漫畫小俠龍捲風」，盛極一時的武俠漫畫在陳海虹大師的封筆後
由盛轉衰，而台灣漫畫在1966年後因為上位者的可笑政策，正一步步邁向產業崩解的深淵
當中。