台灣的盜版風氣始於1960年代，在經過政府連串荒唐法令措施下，加速了盜版勢力在台灣
市場上崛起，1987年解嚴後台灣娛樂方面的盜版情形幾乎到不可收拾的地步，由其電子軟
體還有雜誌漫畫等產業為大宗，當時台灣執政當局疲於解嚴後政權的穩定，在著作權法的
法令上一直沒有重視，直到1990年初期美國拿出《特別301報告》將台灣列為觀察中地區
，立法院才在1992年5月通過著作權法，在經過多年的煎熬後正視版權的年代終於來臨。
http://imgur.com/yKyWR8g
(當時的盜版對象當然不僅止於日本，1981年民生報就曾在未授權的情形下刊載史努比，
後來在美國出版商嚴正抗議下才改換連載敖幼祥的作品《超級狗》 ─ 圖片引用自此)
http://goo.gl/OE7xFt
(延伸閱讀：曙光乍現 ─ 短暫的漫畫復興)
http://goo.gl/7yNDNk
(延伸閱讀：危機四伏 ─ 1990年代初期台漫勢力之消長)
著作權法的制定確實對部分盜版著作的確有立即性的影響，但以市場整體趨勢來看，日本
漫畫大幅攻占台灣漫畫書市場已經是難以撼動的事實，即便之前是盜版雜誌，只要再跟日
本出版社重新洽談版權後便能無縫接軌繼續在市場上販售，並且承接先前在盜版時期打下
來的龐大閱讀群，很多的盜版商都是藉此順利轉型成代理日本漫畫為主的出版社。
http://imgur.com/FMYObDM
(盜版然後進行再請台灣漫畫家進行創作的「哆啦A夢」就是例子，當時的台灣作畫群就有
劉明昆、許培育、孫家裕、楊永明等，上圖為劉明昆創作的「微星大作戰」)
這時候的台灣漫畫先後在《歡樂漫畫半月刊》(1988年5月停刊)以及《星期漫畫》(1991年
5月停刊)相繼收攤下得出結論，以當時台灣漫畫連載的品質鮮能與日本盜版漫畫相互匹敵
，更何況是集結日本漫畫一線作品集大成的盜版漫畫雜誌，並且還以周刊的速度進行每周
連載，反觀台灣只能以月刊的出刊速度勉強在市場上生存，當時間一拉長市佔率會大幅萎
縮也是可以預料的結果。
http://imgur.com/vzz4gvS
(當時市場上的兩大龍頭大然以及東立都順利轉型成功，並且開啟另一波搶版權代理的戰
國時期，上圖為大然的《熱門少年TOP》)
1992年後市面上單純以台灣漫畫的連載雜誌就僅剩東立出版社旗下的「龍少年」以及「星
少女」兩本月刊，當然有更多的情形是台灣漫畫依附在日本連載的漫畫雜誌中，如大然《
熱門少年TOP》中艾雷迪老師的「蜥蜴超人」、林政德的「YOUNG GUNS」，東立《新少年
快報》中唐靉的「滾球王」，任正華的「頑劣家族」、「人肉包子」等，台灣漫畫能夠在
高品質的日本漫畫代理月刊中連載，雖然表面上可以對外宣稱，台灣漫畫也有足夠能力與
日本漫畫在同平台上一較高下，可是這個結果卻也透露出台灣漫畫在沒有日本漫畫雜誌的
提攜下，在市場中幾乎沒有能見度可言。
http://imgur.com/XZtAA0H
(「滾球王」是1990年代台灣漫畫一片慘澹當中，罕見可以打下不錯市場並且成功連載至
2000年中期的運動題材漫畫作品)
1992年著作權法通過後曾經努力耕耘過《星期漫畫》的時報出版社幾經思慮，再次集結團
隊於1995年1月1日推出《High漫畫月刊》，不過這次他們順從了時代的潮流，引進日本漫
畫做為主力，又因為當時主流的漫畫題材都被其他出版社代裡進來，所以《High漫畫月刊
》改引進題材較為嚴肅的漫畫作品，並且結合台灣作品企圖帶領台灣漫畫做出轉型，可是
當時這區塊的市場尚未成形，而嚴肅的題材又不可能受青少年青睞，故《High漫畫月刊》
的壽命很快於1996年12月1日結束，至此台灣漫畫面臨到主流和非主流漫畫都做不下去的
艱困窘境。
http://imgur.com/gmgAbwK
(High漫畫月刊的全名是《High都市漫畫休閒誌月刊》，麥人杰、朱德庸、阿推、陳弘耀
等漫畫家都先後在上面連載過漫畫作品)
http://imgur.com/x3WEH1K
(與日本漫畫合作然後提攜台灣漫畫的雜誌還有尖端出品的《活躍Tempo半月刊》，但面對
激烈的市場競爭也於1997年畫下休止符)
1990年代中期後電子遊戲的市場快速蓬勃發展，漫畫做為休閒娛樂的選項也不再是第一順
位，在多方夾殺之下漫畫市場間的競爭變得更為白熱化，連帶影響到已經沒什麼能見度的
台灣漫畫，台灣本土漫畫家碩果僅存的連載平台《龍少年》也不敵日趨嚴重的銷售衰退，
來至後經營期幾乎是在做賠本生意，1998年東立終於不敵長年銷量過低的壓力忍痛將雜誌
停刊，於是邁入千禧年後專門做台灣商業漫畫的連載平台宣告全數陣亡。
http://imgur.com/fUjw7sl
(《星少女》在2000年4月將雜誌停刊後，市場上稱得是連載台灣商業漫畫的雜誌平台已經
歸零)
根據統計在2000年前日本漫畫在台灣漫畫書市占率為90.7％，而台灣漫畫才只有區區 6％
，這還是在許多出版社憑著熱血以及賠本經營下呈現的成果，如今已經沒有出版社想跳入
這個有去無回的大錢坑，6%，這個可憐兮兮的數字卻已經是台灣漫畫的最後榮景。