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在1966年強力執行《編印連環圖畫輔導辦法》，不僅審核過程過於曠日廢時，台灣漫畫家
的創作內容以及題材屢屢遭到限制，導致後續市場上台灣漫畫產能迅速萎縮，邁入1970年
時單一年份的台灣漫畫的總出刊量還不及1966年的二十分之一，或許當初國立編譯館沒料
到，狠下重手的結果竟變成無書可審的窘境。
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(當市場陷入台灣漫畫產能真空的時候，日本漫畫在盜版商相繼引進下，幾乎是不費吹灰
之力就在台灣市場上建立根基)
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(《冠軍漫畫旬刊》上頭連載的「雙劍白飛龍」是1970年代後半罕見的台灣本土作品，作
者范藝南就是當今東立出版社老闆范萬楠的筆名)
自1970年後台灣漫畫送去國立編譯館審核的作品數量幾乎是在400餘冊上下擺盪，當時候
政府為了快速解決台灣漫畫的低迷情形，1975年有條件開放國外漫畫作品來刺激國內的漫
畫市場，1977年繼續放寬審核標準，上述方法看似立竿見影，因為從1978年開始國立編譯
館書冊審核的數量明顯上升，不過翻開數據檢視，送審的日本漫畫比例也隨之逐年增加，
而且即便諸多作品不是日本翻印漫畫，多的情形是讓台灣漫畫家參照日本稿子描繪後出版
，日本漫畫順著這個制度漏洞，一下子就攻略了台灣的漫畫書市場。
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(舉例來說王朝基的作品「雀斑姑娘」就是改編自千葉徹彌1966年在日本周刊少女フレン
ド連載的作品「みそっかす」)
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(對照上圖右邊封面，除了身上衣著配件略有不同之外，構圖基本上別無二致)
在接近1970年代的尾端，日本漫畫佔據台灣漫畫市場已為常態，所以當1979年市場上出現
以日本盜版漫畫集結而成的漫畫雜誌也就無需訝異，如伊士曼小咪出版社的《小咪漫畫周
刊》與東立出版社的《東立漫畫周刊》，當然這些都是政府開放政策下的產物，所以對於
這些行為大多是睜一眼閉一眼，然而這些盜版漫畫雜誌看上去都是嚴重打擊台灣漫畫的生
存空間，但相當諷刺，這些漫畫雜誌卻也是台灣漫畫得以復甦的火種之一。
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(伊士曼小咪就是大然出版社的前身，而名為伊士曼小咪是因為創辦人呂墩建的家族印刷
廠名稱就叫做伊士曼，至於後面加上小咪則是為了瞄準女性市場，讓出版社名稱聽起來可
愛點)
小咪漫畫周刊中有個〈漫畫研究生〉專欄，不少1980年期間的新生代漫畫家如張靜美、任
正華、高永都是藉此投稿後開始踏入漫畫圈，而身為資深漫畫迷的創辦人呂墩建並不引以
滿足，他的長遠目標是要打造一個出色漫畫獎，然後藉著目前小咪漫畫周刊的出刊頻率，
一步步來訓練新生代漫畫家。
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(在1990年代因作品「YOUNG GUNS」紅透半邊天的的林政德還曾經使用妹妹的名字「林麗
君」投稿〈漫畫研究生〉專欄並且獲得刊登)
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(其實在當時洪建全基金會底下有獎勵兒童文學創作的〈兒童文學創作獎〉，在1979年時
還增添漫畫獎，豈料當屆在最後評審階段時抵不過當時評委的守舊風氣令當屆漫畫獎從缺
，深受此事件打擊的呂墩建才決定自行舉辦漫畫獎)
於是在1980年9月2日開始舉辦第一屆〈小咪漫畫新人獎〉，參賽資格為自創16至32頁的短
篇故事漫畫，以沾水筆墨畫稿參加
第一名：獎學金6千元
第二名：獎學金3千元
第三名：獎學金2千元
佳作獎：名額視情況而定。
出版社之後會將得獎作品集結成冊出版成《漫畫新人獎專輯》，此外還會在《小咪漫畫周
刊》上開闢「新人講座」專欄，刊載得獎者的訪談介紹，希望藉此良性互動吸引更多的新
人漫畫家投入漫畫這項產業當中。
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(因「折紙戰士」而大鳴大放的周顯宗，當時以作品「奔回本壘」獲得第一屆小咪漫畫獎
的優等獎，上圖為周顯宗老師在《無限誌》上最新連載的作品「異形貼紙」)
雖說這獎項美其名是新人獎，歷屆重複得獎的情形卻也經常發生，光拿周顯宗來說，他不
僅連續三屆在〈小咪漫畫新人獎〉中得獎，在第三屆時還分別以「燭火黃花」、「濛濛谷
」拿下第一名以及優等獎，這明顯與獎項初衷有段差距，可是仔細考量當時台灣漫畫被視
為洪水猛獸的處境，說不定投稿數量和品質都難以兼具，所以名義上為新人獎，其實在獎
項的第二屆時就已經轉變成一般性質的漫畫比賽。
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(藉由〈小咪漫畫新人獎〉出道的漫畫家不在少數，如陳弘耀、張靜美、任正華、高永、
周顯宗等等，上圖為陳弘耀的作品「一刀傳」)
〈小咪漫畫新人獎〉在1982年11月舉辦第五屆後，正巧在當年碰上牛哥所發起的漫畫清潔
運動，許多盜版商只好將盜版雜誌收掉或者將運作轉為檯面下，但是以培訓台灣漫畫家為
目標的伊士曼小咪卻沒辦法如此，因為當時該出版社主要營收還是得仰賴盜版漫畫，至此
呂墩建的漫畫大夢也只能暫且吹起熄燈號，《小咪漫畫周刊》順應時局將雜誌停刊，而在
出版社結束營業的情形下〈小咪漫畫新人獎〉也逃不過停辦的命運。
http://goo.gl/wvRmRd
(延伸閱讀：帝國大反擊 ─ 漫畫清潔運動)
http://goo.gl/ol483Q
(延伸閱讀：從游擊線脫離 ─ 李費蒙(牛哥))
http://goo.gl/UoUjck
(連 載 中：台灣漫畫歷史專題)