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*文長，也並非無可批判之處，但想跟大家分享討論
《航海王》女性角色形象全論：強弱、拯救與性別表現
前言
漫畫《航海王》連載始自 1997 年，至今已近二十年的時間。除漫畫外，亦改編為動畫與
動畫電影，去年（2014）更在華山舉辦實體展覽，漫畫單行本在日本累積銷售數量達 3
億冊（第 76 卷出版後），並於 2015 年 6 月 15 日獲得金氏世界紀錄，為歷史上「單
一作者最高發行量」漫畫。動畫於 1999 年在日本播出，台灣則是由台灣電視公司引進，
自 2001 年 7 月開播至今已超過 14 年，每週日首播，週一至週五也能看到重播。由此
可見《航海王》作為大眾文化產物的消費規模，以及可能影響範圍在時間與空間之深廣。
然而作為《航海王》的愛好者，閱讀至今越發覺得故事中呈現的出的女性形象，似乎總是
有某些相似的特性，因此萌生了針對劇情的安排、角色的塑造，看《航海王》中的女性角
色，是如何在漫畫中被呈現、具有怎樣的特性，這些特性又有什麼值得關注的地方。
在這裡，女性的「性」指的是生理上的性別，針對在角色設定上生理性別為女性的人物。
考量到並非大多數人都熟悉《航海王》裡的角色與情節，因此在分析中都會盡量描述漫畫
中的劇情與人物的關係，並在註腳附上該情節在漫畫中的段落，讓有興趣進一步對照的讀
者，能夠更方便參照漫畫。最後，文章中的漫畫出現的人名、地名等翻譯，均是以台灣東
立出版的翻譯為主。
自我犧牲的女性形象：從女孩到女人，從逃避到面對
在《航海王》這部作品中，幾乎在每一個章節都能看到關於前人自我犧牲，然後開創後人
新的道路的劇情。
從紅髮傑克為了保護掉入海中的魯夫而失去一隻手臂； 廚師哲普為了讓香吉士不在荒島
餓死而砍了自己的腳； 娜美的養母貝爾梅爾為了讓她活下去，付不出自己的活命錢而被
惡龍海賊團殺死； 喬巴的恩師庸醫西爾爾克一方面身患絕症、一方面為了不辜負喬巴的
心意，吃下喬巴以為是萬能藥而帶回的劇毒香菇； 船匠湯姆為了保護佛朗基與艾斯巴古
，承擔起攻擊司法船的責任；
羅賓的母親歐爾比雅回到家鄉短暫與她相認後，仍執意留在島上完成她該完成作為歷史學
家的工作，還有作為海軍叛將的薩烏羅，兩人都死海軍的非常召集； 魯夫原本要拯救艾
斯，卻反被艾斯擋下來自上將赤犬的攻擊身亡； 白鬍子也為了拯救自己的「兒子」艾斯
在頂點戰爭身亡； 人魚島篇的乙姬王妃，希望人魚島的後代都能在水面上生活，爭取人
類與魚人和平共處的行動，最終被魚人島內的激進份子暗殺； 柯拉先生為了救助得了珀
鉛病的羅，不惜讓原本的臥底任務失敗，遭到親生哥哥手刃。
這些例子都顯示了，故事中這些作為父母、長輩的角色，不論男性或女性都不惜犧牲自己
的生命，來保護子女未來的各種機會與可能性，他們了保護所愛之人的決心。然而，就故
事中同一個世代的女性角色來看，狀況就沒有那麼的對等，
首先就主角群來說，魯夫、索隆、騙人布、香吉士、娜美、薇薇、喬巴、羅賓、佛朗基、
布魯克、甚平，十一位草帽海賊團的成員中僅有三位女性，其中娜美與羅賓兩人都有不同
於其他男性角色的故事情節。 其特徵在於「透過逃避、拒絕的方式，拋下與同伴的關係
、刻意說出違心之論，目的在於保護自己的同伴不受到傷害」，而且唯有這兩位角色的故
事，有完整的母親角色的出現。
這是一件非常有趣且值得探討的問題，在於少年漫畫的主角通常都是孤兒或離家出走的身
分，以方便冒險能夠順利地進行，不會有家庭的照顧與限制。男性角色出現的親屬，也僅
有魯夫的父親與爺爺、騙人布的父親，但基本上這些父親的角色都是屬於遺棄子女的類型
：因此女性角色的母親，在此處便顯得特異。
首先，從這些母親角色身上可以看到既有社會對於女性的期待，作為帶有母性的責任與義
務。例如，羅賓雖然自幼被她的母親託付給他人照顧，但當她回到他們居住的島嶼時，她
其實懷抱著愧疚，反應出該角色認為自己應當負起照護的責任，作為一個女性、母親的責
任。
一如娜美的養母貝爾梅爾，她在決定收養娜美與麗麗時說：「我會對這兩個孩子負起責任
的！我要養育她們長大成人，做一個趕得上時代潮流的人」，顯現她對母親角色的認知在
於，照顧與陪伴孩子順利長大。同時在與故事中的父親角色進行對照，父親與母親角色期
待的落差便顯而易見。
其次，透過只有女性角色擁有母親這樣的現象，反觀男性角色母親的空白，父親角色的缺
席，所代表的放任、自由與冒險，這都可能形成男性對於母親的抗拒，以及母親所連結的
保護、照顧的概念，形成對抗的意識與心態。從這裡可以看見，少年漫畫一方面對於母親
的角色有所期待，另一方面又抗拒著母親的陰霾，阻礙著身為少年的自己前進，因此才讓
母親角色都座落在女性主角的故事中，保持著安全的距離，滿足對於母愛的渴求，又不讓
自己成為那個被限制的人。
這樣的女性特質，或多或少被女性主角所繼承下來，導致了她們從事自我犧牲的行為，透
過逃避、拒絕溝通的方式，以求保護同伴。她們都直接經歷了母親為了保護自己而死亡的
情境，這是她們處於無助的狀態下，無力改變的事實，而當她們長大之後，出自於保護所
愛事物的想法，也同樣的讓她們選擇了以自由或生命為代價的自我犧牲。
在娜美正式加入魯夫的草帽海賊團前，為了保護自己的村莊，接受惡龍海賊團作為航海士
的邀約，交換條件只要存夠三億貝里便能贖回自己從小居住的可可亞西村，也能脫離惡龍
海賊團的掌控。 然而這是奠基在她個人生命的犧牲之下，受到村民的排擠，因為將之視
為侵占村莊的同夥，同時也為了加快存錢的速度，而從事各種偷竊的活動。即便當她在偷
竊活動中遇到魯夫後，覺得非常想要加入到他們的行列之中，她仍是為了自己村莊的居民
，而放棄了這樣的嚮往，尤其是自她幼年開始便展現極佳的繪圖天份，希望能夠繪製出全
世界的航海圖。
而羅賓則是在離開「歐哈拉」後，一方面不斷地躲避世界政府的追緝，一方面也與世界政
府特務組織 CP9 保持合作關係，透過出賣不同的海賊團，換取不斷苟活的機會。在草帽
海賊團擊敗克洛克達爾後，羅賓便從克洛克達爾的巴洛克華克，轉移到草帽海賊團。原本
也是抱持著暫且苟活的心態，卻在不知不覺間認同這群人作為自己的夥伴。在到達水都七
島後，為了保護草慢海賊團不受到世界政府的迫害，選擇背負起暗殺水都七島造船公司的
責任，受世界政府情治單位 CP9 的壓制，前往世界法院受審，企圖讓草帽海賊團遠離她
所帶來的危險。
但這些自我犧牲的女性形象，往往都是與被拯救的形象連結在一起。雖然男性也時常作為
被拯救的對象，但在故事劇情的鋪陳下，男性與女性其實有著不對等的關係。
從壓迫中被拯救的女性：王子與公主
在《航海王》中出現的女性被拯救者，除了羅賓及娜美外，細數故事中出現的各個大的章
節段落，還有魚人島公主白星、阿拉巴斯坦公主薇薇、多雷斯羅薩王國公主雷貝卡。這些
在少年漫畫中少有的女性角色，其出場的方式與故事，往往都是被拯救的形象。尤其是三
個不同國家的公主，都是在其國家危急存亡之秋時，受到草帽海賊團的拯救。女性角色之
少，但被拯救比例之高，可見一斑。
它形成了一種讀者都十分熟悉的對立型態，拯救者／被拯救者、王子（勇者）／公主，這
樣的模式在《白雪公主》及《睡美人》的故事中都一再出現，女性總是在無助中等待著男
性的拯救，才取得屬於自己的幸福。當然，《航海王》中也拯救許多男性角色，但拯救者
往往都是男性角色扮演，而非女性角色。此外女性角色與男性角色，在作為被拯救的對象
，性質上出現了一定程度差異，在反應的模式上也有所不同。
根據附錄表格所列出的數個章節，可以發現拯救的對象，女性角色及男性的角色各占一半
，但在拯救模式上有著很大的差異。男性角色所遭遇的困境，基本上不是屬於一種環境的
壓迫，而更偏向於更為個人的困境，例如克比遭到女海賊的奴役、索隆遭到海軍逮捕綁在
木樁上、騙人布因為時常說謊而不被相信隻身對抗海賊、香吉士所處的海上餐廳受到攻擊
、喬巴與自身被排擠經驗的心魔對抗、佛朗基因為擁有古代兵器設計圖而遭 cp9 挾持、
布魯克的影子被月光莫利亞奪去無法暴露在陽光下。
反觀女性角色的身世，明顯地都是長時間受到外在環境的壓迫，例如羅賓受到世界政府的
追緝，並以此為脅迫必須服從其指示，一次又一次出賣不同的海賊團；娜美則是服從惡龍
海賊團的脅迫，日復一日不情願地從事繪製航海圖的工作。因此，這些女性角色面臨的處
境，其實是一種長時間結構性的壓迫，而這個結構是以男性為主體的暴力所形成。而男性
主角面對的，則多是當下發生的一個巨大的難題，而非長久的處境。
這也進一步對應到他們回應的方式，索隆、騙人布、香吉士、佛朗基、布魯克基本上都直
接以戰鬥的方式回應，然而娜美與羅賓則是在一開始逃避、自我犧牲、拒絕作為被拯救的
角色，最終仍是在友情、夥伴的號召下，透過他人的力量擺脫困境，成為被拯救的對象，
同時也渴望被拯救。
例如，在可可亞西村篇，娜美發現惡龍海賊團與她的交易只是騙局時，便無助地放棄原有
的堅持，哭泣地向魯夫說：「請幫助我…」 又或者是羅賓在魯夫一行人追逐著 CP9 到達
司法島，在騙人布狙擊象徵世界政府權力的旗幟後，她終於卸下心防，同樣哭泣著說：「
我想活下去！！！」 相較之下，其他男性角色幾乎沒有這樣轉折，從自我犧牲、拒絕被
拯救的對象，轉換為渴求被拯救的對象。
如此看來，這些女性角色相較於男性角色，有著更為坎坷的身世，面臨更巨大的壓力，相
對的其能動性也遭到很大程度的限縮。主角群中，唯一有著受到壓迫的身世的角色，可能
就是喬巴，作為擁有藍鼻子的馴鹿而受到排擠，在食用了人人果實後，即便接近人型亦不
被人類接受。
在這裡有一個平衡的兩難，也就是當這些女性角色面對比其他男性角色更多的壓迫時，展
現出同等的能力來回應是否合理的問題。尤其當她們遭遇的都是更巨大外在結構的壓迫，
不管是薇薇公主、白星公主或是蕾貝卡公主，面臨的都是自己國家內部的動亂，而這些都
不是她們僅憑一己之力能夠改變的事情。反應了現實中女性的處境，女性總是比男性承受
更多來自社會的現制與壓迫。
然而，真正關鍵的問題，其實在於作者本身對於女性的概念，仍就反應另一種型態的偏見
，也就是女性角色最適宜作為男性角色拯救的對象，符應於前述我們提出王子／公主模式
，否則故事將不會出現三個不同女性角色面臨國家的動亂，卻同是具備公主的身分，而王
子往往淪為配角，或根本不存在該角色。
因此，筆者作為讀者會更期待看到的，應該是女性角色拯救其他角色的身影，而非總是被
動的等待著救助，一再呈現出無力的模樣。就如同在龐克哈薩特篇，娜美聽到了被困在實
驗室作為活體試驗綁架來的兒童的呼救，連結起她的童年經驗，決定挺身救助那些孩子。
而在順利拯救這群兒童後，她決定把孩子們託付給同樣是女性的海軍達斯琪，因為她展
現了她對於救助並保護這些孩童的決心，使娜美將達斯琪的形象，與自己海軍退役的養母
貝爾梅爾連結在一起。 只可惜這樣的片段在《航海王》截至目前為止 78 集單行本的篇
幅中仍屬少見。
作為對手的女性：被輕視的弱者形象
少年漫畫的基本構成，就是不斷的進行各種形式的戰鬥。在《航海王》中戰鬥的對象，大
致可以分為兩類：海軍及海賊。由於海軍出現的女性角色非常的少，很難針對這個部分進
行充分的分析，但就作為海軍最強戰力的海軍上將，清一色為男性的情況來看，可以推論
女性角色在劇情設定中，並不具備足夠強大的戰鬥能力，能同各種兇狠的海賊戰鬥。在此
主要將針對作為對手的海賊的進行分析，指出海賊中的女性對手呈現了怎樣特殊的模式，
呈現出弱者的形象。
在故事中出現的海賊，僅有四位女性海賊團團長，擁有領導者的身分。分別是第一集出現
的亞爾麗塔、「七武海」 的蛇姬、「超新星」 的邦妮，「四皇」 的 BIG MAM。其中與
草帽海賊團有正面衝突的僅有亞爾麗塔。其餘與草帽海賊團有戰鬥過的女性角色，多是以
配角的形式出現，且比例低於男性。
在這裡有兩種可能，一種在於根據劇情在現實中的合理性，海賊這樣的職業本就以男性為
主，女性往往是少數。漫畫雖然在一定程度上反映了現實，但更明顯的問題在於，女性作
為領導者比例過低，除此之外的其他女性配角，也幾乎少以男性為對手。因此筆者認為，
另一種更可能的狀況，則是在於既有少年漫畫的認知中，女性是難以成為一個合適的對手
，無法成為被男性攻擊的對象。
首先，這可能是出自一種男性不攻擊女性的想像，也就是香吉士騎士道精神，「作為紳士
不攻擊女性」這樣的想法。雖然是漫畫的劇情，可是作為男性攻擊女性就是不適當的，會
使得作為男性的主角與男性的閱讀者，蒙上一層攻擊女性陰霾。其次，從這樣觀點的另一
個面向來看，是將女性視為弱者，因此不足以構成能和主角們正面衝突的強大對手。但創
作者不可能避免所有與女性相關的戰鬥，因此可以發現以下的現象：
1｜以女性主角作為女性的對手
例如小花園篇的 Miss 情人節、阿拉巴斯坦篇的 Miss 情人節、司法島篇 CP9 的卡莉法
，及龐克哈薩特篇的莫內，這些反派的女性配角，都是以女性為對手。這些女性反派的外
貌，大多身材姣好、具有漂亮的外貌，符合刻板的女性形象。
2.｜以非致命或間接攻擊的方式擊倒女性角色的對手
例如騙人布在恐怖三桅帆船篇與培羅娜的戰鬥，以及在多雷斯羅薩篇的砂糖的戰鬥，均非
以直接的武力進行攻擊，兩者如出一轍都是針對其恐懼事物的弱點，分別射出假的蟑螂並
謊稱高達數噸的鐵鎚攻擊， 以及自己驚嚇誇張樣貌的圖案， 讓對手最終陷入昏厥的狀態
。這兩個女性對手都有著可愛的外型，兩者雖然都擁有惡魔果實的能力，但都不屬於直接
戰鬥的類型，因此透過這種方式將其擊敗，才不會違反騎士道精神的原則，且他們的對手
也不是已肉搏戰著稱的角色。
還有另外一種型態，則是出自於男女情愛的征服。這顯示在多雷斯羅薩篇中，吃了武器果
實的「武器人」 BABY5 ，即便是作為方便好用被他人需要，仍不惜作為工具而戰鬥。但
在與「八寶水軍第 13 代棟樑」雜菜的戰鬥中，因為他的喝斥與挺身保護，陷入熱戀而放
棄戰鬥。
另外一個類似的例子，則是同一篇章中「 SMILE 工廠」 廠長裘茵，在介入佛朗基與唐吉
軻德家族的粉紅先生的戰鬥，遭到佛朗基的強吻，進而表現羞澀的神情，最後被粉紅先生
指責為「插手男子漢之間決鬥的女人嘴巴…除了用嘴唇外，還能夠用什麼堵住！」 。雖
然這只顯示了佛朗基這類角色設定的「硬漢」形象，然而當有兩位女性反派受到男性如此
的「征服」，可見既有偏見應不只如此。
然而，這並非是漫畫中的全部，當中出現多那麼不同的女性角色，不可能毫無戰鬥發生，
因此另一種轉換的方式便是讓，攻擊女性角色的行為能夠被正當化。在這裡，能正當化男
性角色攻擊女性角色必須具備以下特定的條件
3｜不具有刻板印象喜愛的女性外貌
4｜具備強大的能力
這兩個因素，很容易被連結在一起。就像前述提過亞爾麗塔，是一個拿著狼牙棒、矮胖殘
暴的女海賊，因此在外型上可以構成一個強勁對手的想像。 這樣的想像就是，在刻板印
象對於女性的美醜認知，比較不好看則遠離了前述「騎士道精神」不攻擊女性的「女性」
的範疇。例如，在魚人島篇末有短暫輪廓現身的「四皇」BIG MAM，也呈現了異常巨大的
身形，便是在外型與實力連結的設定。 除此之外，具有相近外貌的女性配角，還有阿拉
巴斯坦篇擁有「潛入果實」能力的 Miss 聖誕節， 及多雷斯羅薩篇擁有「藝術果實」能
力的喬菈， 兩者都有著較為豐滿的體型，其對手皆為男性，且都會受到直接的攻擊。前
者為騙人布與喬巴聯手擊敗，後者則由布魯克擊敗。可見外貌在《航海王》中，亦構成了
女性反派是否會受到男性攻擊的一個條件。
而具備強大能力的女性角色，又具有姣好外貌應該就是「七武海」蛇姬，但其實力在漫畫
中並無具體的戰鬥呈現，只知道她擁有「霸王色」 的霸氣，且還有強悍的惡魔果實的能
力，配上她具備的美貌與姣好身材，能將對之傾心的人事物石化。仰仗的自身的美貌與能
力，而有著異常驕縱的個性。如此看來，其具備的能力不在於武力或技術，而是外在條件
及果實能力。
另外一個，則是龐克哈薩特篇出現的「雪女」莫內，是劇情中已出現的 11 名自然系果實
能力者中，唯一的女性角色，擁有「雪雪果實」的能力。在漫畫的設定中，自然系果實具
有十分強悍的能力，一般的攻擊都無法傷害到自然系果實的能力者，唯有使用「武裝色」
的霸氣才能攻擊到，可見這個角色應具備強大的能力。
然而莫內在與索隆的對戰中，因為其女性的身分，索隆完全不把她放在眼裡認真對戰，只
想要牽制住莫內的行動。而在海軍達斯琪介入戰鬥時便說：「你把女人當作「弱者」看待
…戰鬥時手下留情！」 。當達斯琪與莫內的對戰處於劣勢的時候，索隆便直接介入將莫
內切成兩半，也沒有使用武裝色的霸氣，僅透過氣勢便讓莫內因為恐懼難以恢復原型。更
呼應了達斯琪說的話。如此的設定，主要是在凸顯索隆的強大，然而對照下來則是女性角
色的弱小，不管是擁有自然系果實能力的莫內，還是同為劍士卻被他拯救的達斯琪。
因此，可以發現女性角色基本上都被視為弱者看待。即便是女性主角，也少有直接以男性
角色為對手戰鬥到最後的情況。例如娜美單獨戰鬥的對手幾乎都是女性。而羅賓對戰的對
手，根據劇情的鋪陳，則是通常認為較弱的男性反派，目前已知就章節來說，能力最強的
對手應是空島篇的神兵長：大山。 可見女性角色本身也不被期待是作為戰鬥的角色，戰
鬥的次數與畫面遠低於男性角色。
在既有男女性別外：靠近女性的男性
《航海王》中，有別於其他少年漫畫，往往會出現性別中性難以區分的角色。例如《幽遊
白書》中的藏馬、《獵人》中的庫拉皮卡、《火影忍者》中的白，然而在《航海王》中大
膽的出現在既有男女性別模糊之外，十分明確的角色，也就是劇中不避諱使用的詞「人妖
」，不是中性的，而是明確可以辨認的不是男性也不是女性的第三性。
最早在劇中出現的第三性角色為巴洛克華克集團的 Mr.2 馮克雷，其特徵在身穿芭蕾舞服
，並畫著濃妝，還有腳上沒有刮乾淨的腿毛。雖然最初作為反派登場，但在監獄推進城篇
，協助魯夫突破層層難關，要救出被困在底層的哥哥艾斯。也是在監獄推進城篇中，出現
了新的第三性角色， 「人妖王」伊娃克夫，同樣頂著濃妝，穿著高衩泳裝混合網襪的性
感裝扮，但不具備劇情中女性角色的身體形象，是賀爾蒙果實能力者，透過對自己注射荷
爾蒙，可以改變外貌成為如女性一般的身體，自稱為新人類。
在故事中，這些第三性、人妖、新人類的角色，與過往漫畫中呈現的中性角色的差異，在
於不再透過漫畫方式去模糊男性角色的形象，使之接近女性，而是改採取例如化妝或服裝
的妝扮，配合原有的男性性徵，例如腿毛，來呈現既有性別概念在漫畫中的衝突。
有趣的是，雖然 Mr.2 馮克雷是作為反派出場，但其身分揭露前曾誤上了草帽海賊團的船
，並與他們有過愉快的互動，可以反映出該角色的個性，乃是爽朗、熱情、重義氣。首先
在阿拉巴斯坦篇的結尾，他為了讓草帽海賊團能夠順利與薇薇道別，而透過他特有的模仿
果實能力偽裝成魯夫，最終遭到海軍逮捕； 在監獄推進城篇的結尾，他同樣也是隻身一
人留下來，為了透過模仿果實的能力，偽裝成監獄長打開正義之門。
而在監獄推進城篇，更可以看出作者對於第三性角色的期待，將他們（她們）呈現為熱情
、享受生活、奔放，且具有美好特質的一群人。可能是從日本綜藝節目常出現的男大姊吸
收而來，並放入漫畫故事中，在行為舉止都有誇張化的特性，僅僅一個眨眼就可以將砲彈
反彈。但就其出場方式及服裝造型，在舞台上唱跳的形象，可能更接近洛基恐怖秀中
Dr. Frank-N-Furter。
在故事中她說到：「不管是男人、女人還是人妖！想變成什麼就變成吧！性別這種界限！
我…不！我們！早就已經超越啦！這就是全新的人類！「新人類」！」 由此可見《航海
王》，在性別的想像上並非封閉，但或許限於作為少年漫畫，因為就日本的漫畫連載，非
常重視讀者的反饋，因此每一話的都會得到讀者的反應，那麼少年漫畫在很大程度上，或
許也反應日本的讀者對於漫畫中，性別既有的認知框架，也還有他們的期待。然而這裡仍
有一個問題在於，這些超越性別的角色，仍是以男性為基礎作出的變形，對於視覺的接收
，讀者的理解，或許更接近「男性」而非「女性」的角色形象。
對女性角色可能的共鳴與期待
雖然上述的分析指出《航海王》漫畫中女性角色呈現的模式，大多都帶有批評的用意。但
是作為一個男性愛好者，在觀看的經驗中，我最喜歡的往往不是魯夫、索隆、香吉士，這
類具備強大的戰鬥能力，總是能夠破壞四周的建築物，而無須到處逃竄的角色。我最喜歡
的反而是像騙人布、娜美、羅賓這類主角，在既有的體能或能力的限制下，運用已知的條
件、思考該如何面對強大的對手。
如果能對女性角色有所共鳴，那必定是在既有的限制之下，仍能找尋到突破的點並一舉超
越。例如，娜美在漫畫中完整的戰鬥之一，在阿拉巴斯坦篇與 Miss 雙手指之間的正面衝
突。她的對手是吃了「荊棘果實」的能力者，全身都可以變化出尖刺，具備強大的戰鬥能
力，而娜美的武器則是改良過的長棍「天候棒」，是為了不成為拖累他人的負擔，拜託騙
人布改造出的專用武器。
因為娜美本身並不具備厲害的長棍技術，並不是單純以棍術進行對戰，而是必須應用天候
棒的科學特性，製造出不同的效果，並以打帶跑的方式一邊躲避攻擊，一邊尋找最佳的時
機點，用只能使用一次的大絕招擊敗對手。 又或者在水都七島篇，娜美躲避了與 CP9 隈
取的戰鬥後，看見了不願與女性對決而被擊敗的香吉士倒落地面，進而決定與 CP9 中吃
了「泡沫果實」的卡莉法進行對決。在這個章節裡，她也是運用再次改良的「天候棒」製
造出雷電、幻影等效果，一樣透過打帶跑找尋最佳時機點的方式，給予對手致命一擊。
雖然，娜美的對手總是女性，但透過我們的描述可以發現，她的戰鬥並非無腦的窮追直打
，而是利用觀察找出對手的破綻，並充分利用環境，在極高的風險中找尋最佳的勝利方式
。
必須要進一步澄清的是，這裡要的並非一種男性角色與女性角色的齊頭式的平等，認為在
劇情中都應該要有一致的待遇。而是，當我們看到諸多男性角色的時候，其性格與舉止的
眾多差異，可以看到在少年漫畫中男性角色呈現出多元的形象，而這是女性角色少有的機
會。這也是筆者分析所欲指出的現象，就是女性角色往往淪於配角中的配角，少有充分的
機會，完整的展現出不同的樣貌。即便只有一個具有高度戰鬥能力的女性角色，能夠和魯
夫、索隆戰鬥，尤其是位處海軍上將之列，都能給予讀者強烈的刺激，使讀者在性別意識
上有著更為平等的想像，認知到女性角色也能具備強大的實力，不管是作為海賊還是海軍
。
舉例來說，三位原本的海軍上將， 分別是三種不同自然系惡魔果實的能力者，在劇情中
也都憑藉著強大的惡魔果實能力，而不是透過男性與女性在生理機能的差異而戰鬥。由此
可見，這些擁有自然系惡魔果實能力的上將，應也可以由女性擔任，而非由男性所獨佔。
又或者至少當我們提到和魯夫並肩作戰的角色時，腦海中浮現的不只是索隆，而是可以想
到一個女性角色，有著不輸其他角色的實力，不管她是運用智力、戰術，或者是來自惡魔
果實的能力。只可惜看不太到女性角色與男性角色並肩作戰的身影。
附錄｜故事章節與相應集數，拯救者與被拯救者
章節 卷數 被拯救者 拯救者
克比篇 Vol.1 克比 魯夫
索隆篇 Vol.1 索隆 魯夫
小丑巴其篇 Vol.2-Vol.3 無 無
騙人布篇 Vol.3-Vol.5 騙人布 草帽海賊團
海上餐廳篇 Vol.5-Vol.8 香吉士 草帽海賊團
可可亞西村篇 Vol.8-Vol.11 娜美 草帽海賊團
小花園篇 Vol.13-Vol.15
磁鼓王國篇 Vol.16-Vol.17 喬巴 草帽海賊團
阿拉巴斯坦篇 Vol.18-Vol.24 薇薇公主 草帽海賊團
空島篇 Vol.25-Vol.32
水都七島篇 Vol.34-Vol.38 羅賓 草帽海賊團
司法島篇 Vol.39-BVol.45 羅賓 草帽海賊團
恐怖三桅帆船篇 Vol.46-Vol.50 布魯克 草帽海賊團
夏波帝諸島篇 Vol.51-Vol.53 人魚海咪 草帽海賊團
女人島篇 Vol.53 雛菊一夥 魯夫
監獄推進城篇 Vol.54-Vol.56
頂點戰爭篇 Vol.57-Vol.59 艾斯 魯夫
魚人島篇 Vol.62-Vol.66 白星公主 草帽海賊團
龐克哈薩特篇 Vol.66-Vol.70
多雷斯羅薩篇 Vol.70-Vol.76 蕾貝卡 草帽海賊團