霹靂最大的問題不在別的，在頭腦。黃氏兄弟的頭腦，還是1980年代初期的；而他
們的心，還更早，在1970年代，確切點說是工業化、現代化以前。我在霹靂最盛時的19
98年也去過他們幾場上台北辦的活動，雖然那時我還懂得不多，但我發現，黃文擇他們
的談吐，似乎就是很典型的一種「自得的鄉下人」：
他們上到台北來，看到這都市很繁華，會讚嘆一下，但接著又會說，還是自己家鄉
好。他們講招收新編劇的故事，面試到一個瘦瘦的女生，師大畢業的「就想這樣一個女
生去當老師多好，幹嘛到我們這邊來？結果人家拿出厚厚一疊筆記，哇！沒辦法，不能
不收了。」（大意如此）這段話顯示出兩種價值觀：一、他認為女生讀到大學畢業，去
當老師最好；二、他看重「努力用功」，所以看到厚厚一疊觀影筆記就投降了。
後來就是這位編劇，被罵得非常慘，說寫壞了很多角色。我們知道努力不等於才華
，也不保證成功；方向正確、有宏觀戰略的努力，才有可能成功。但是他們好像不知道
。
後來從電影《聖石傳說》到上國家戲劇院舞台的《狼城疑雲》，我確定了：他們確
實不知道，而且死性不改，直到今天，又仆一次。
二十年來他們也搞周邊，異業結盟，「國際化」，但他們並沒有認真去研究裡面的
門道，而是順其自然地想風光一下而已。真要他們國際化，他們就沒了主見，然後聽人
說該改這個改那個就改，找的人也不是真正內行的人，當年我們看報導說他們怎麼把這
個推到美國，我們沒出過社會都一眼就知道這肯定完蛋，結果果然完蛋，屁都沒有。
他們也做時裝布袋戲什麼的，說求新求變，但從方方面面的跡象和成品看來，他們
仍然是三十年前那種「自得的鄉下人」，不管外面世界變怎樣，還是自家最好。本土主
義者不察其弊，也為之幫腔喝采。
但他們偏偏又不是真正活在古代的那種守舊派，他們年輕時就是靠時髦的聲光特效
發起來的，他們正是在某種告別傳統的路子上得到了成功，就像粵語歌、台語流行歌曲
在1970-80年代不約而同地抖掉傳統歌謠的元素，抖光了，到1990年代完全現代化了，
也就泯然眾人，只能跳針了。這只有跳脫主流的套路，重新去經營傳統和當代，本土和
世界的交融，才可能展開新生命；粵語歌做到了，台語歌做得差一些，而霹靂布袋戲，
很不幸的，就是那種跳針的主流思維。
結果就是：雖然現在台灣各行各業各方面人才很多，霹靂戲迷裡更不會缺少真正懂
行的專才，但這些能量一概無法為黃氏所用，因為黃氏就仍然是那個腦袋，還又虧得起
錢，碰到任何事情都只會用他們一貫的思路去想，什麼話都聽不進去的。而今虧成這樣
，也便是必然的了。