走過布袋戲過往繁華 聲五洲再創新風貌
文／記者鄧玫玲
在台中「聲五洲布袋戲」家族中長大的王英峻，從小跟著父親王金匙走遍大小文武場，談
起台灣布袋戲的發展與演變可說是如數家珍，他介紹，台灣布袋戲分兩大宗派——五洲派
與新興閣派，這兩大宗派活躍在虎尾、西螺一代，剛開始以演出野台戲為主。當時在北部
還有「小西園」和「亦宛然」這兩個劇團，他們的演出的口白文雅，動作細緻，並以南北
管伴奏，但以傳承學生為主，很少到廟會演野台戲。
兩位人間國寶 兩種演出模式
王英峻談到，當今布袋戲有兩個值得尊崇偶像級的大師，一位是五洲派金光戲的黃俊雄，
另一位則是「亦宛然」李天祿的兒子陳錫煌，兩位80高齡的布袋戲大師都是人間國寶，王
英峻形容他們：「一個很古意，一個很金光。」這就說明了台灣布袋戲還可以略分為金光
戲與傳統戲兩種表演模式，金光戲以創新劇情人物為演出亮點，再以華麗的布景、燈光特
效及金光閃閃的戲服，吸引觀眾的目光；但是懂得看戲的觀眾還是喜歡看傳統古典的布袋
戲。
王英峻還提到當年一個特殊的流派「南投新世界」，新世界布袋戲大師陳俊然是以電台廣
播起家，演出的方式非常獨特，以小生、小旦、小丑演得最好，人稱「三小戲」，戲劇中
呈現的小典故、小人物都充滿草根性，口白詼諧有趣，個人風格強烈，是旁人無法取代的
。
10歲童演布袋戲 締造傳奇
王英峻會想學演布袋戲，是因為從小看著父親在戲台上演出的風采，他感受到在眾多觀眾
面前的父親，具有呼風喚雨、主導全場的無窮魅力。
10歲那年，王英峻演出了他人生中的第一場布袋戲。當天他在草屯陳將軍廟前廣場架設好
戲台、準備演出時，卻發現最重要的錄音帶忘了帶，於是在那個細雨濛濛的舞台上，王英
峻打鴨子上架，當時在附近演出的歌仔戲班演員都圍著看，為一個10歲小孩演出的布袋戲
拍手叫好。
這個10歲小孩演布袋戲的傳奇從此被謠傳開來，2年後，父親王金匙在后里一次演出時，
被出資的金主要求證實傳言不虛，當時12歲的王英峻在父親被灌醉的那晚，締造了另一個
小孩演布袋戲的傳奇。
然而，布袋戲的演出功力還是須不斷地磨練，王英峻說，他練功夫的時間都在每年7月，
各地廟祠請普渡戲的時候，在墓園演出「墓仔埔戲」時是最沒有壓力的，面對著無觀眾的
墓地，演出的內容是什麼也無人聞問，王英峻說：「就在這個沒有半個人看戲的地方，可
以一遍又一遍地演，把自己的演出實力磨練出來。」
電視台布袋戲全盛時期
年輕時代的王英峻喜歡天馬行空的編寫故事，他演出的《西遊記》、《七俠五義》都能叫
好叫座，但他一直沒去嘗試三國的故事，因為他認為要有豐富的人生歷練才能把三國人物
演得好，如關公的爆炸性格、曹操的奸詐狡猾……這些鮮明的角色要表達得好，真的需歷
練才行。
進入演出最旺盛時期的王英峻，演出的是《六羽逍遙舞真仙》，這是他自己編寫的劇本，
和很多名家的戲不同，他認為金光布袋戲這些年來雖然百家爭鳴，風光再現，但是已不能
再創新，走到一個瓶頸。由於他創新改變，他的新劇演出為他帶來一個電視台布袋戲演出
的全盛時期，雖然不能和黃俊雄的史艷文演出590集、97%的收視率相比，但《六羽逍遙舞
真仙》傳在電視台演了200集，打響聲五洲布袋戲的名聲，也讓王英峻獲利頗豐。
與現場互動 增加創意發想
如今王英峻年屆40，即使布袋戲的輝煌時期已過去，然而王英峻的創作並未停歇，他編寫
了一些新劇如戴潮春、廖添丁等這些比較近代的故事，讓布袋戲文化有了更新的創意。
他也開始在校園演出小孩子喜歡的故事，藉著與小朋友現場互動增強戲劇效果，在大嬸婆
與阿三哥的「食安宣導」中，他讓大嬸婆真人戲偶出現在孩子們面前；在布袋戲角色的介
紹中，更讓孩子們親自操演布袋戲偶，真人演出與現場互動的創意發想，讓布袋戲更生動
活潑，更能吸引現在的孩子。
現代舞台劇帶入 創另一高峰
到了這個3C產品充斥的時代，即使對電腦很陌生，王英峻仍一步一步跟上了時代的腳步，
他學會架設自己的網站、部落格，經營Facebook與粉絲互動往來，讓布袋戲走入台灣的每
一個角落。未來他要籌劃一場年度大戲，改寫《賴布衣的傳奇》，而且要在布袋戲的舞台
添加新的元素，如情境、燈光、氣氛及音樂，把現代舞台劇的優勢帶入布袋戲中，甚至聘
請專業導演為他的新劇量身設計，打造全新的風貌，再創布袋戲的另一個高峰。◇
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