普生片段看這：https://www.youtube.com/watch?v=N4nD8j1Xo80
因為幫朋友收集論文資料的關係，又在youtube上重看了老劇相關情節，忽然發現
非常喜歡普生的這場戲。
這場戲是寫，當時反派擔當的方城之主未情天中了霹靂智者最愛用的連還計，一
定要安排幾個人在路上沿途追殺，很古典。按照「破天計畫」，未晴天被確認真
身是魔魁之女，於是開始一路戰一路逃，老未戰完神祕女郎戰黑白郎君，戰完兩
人又戰亂世間。
最後攔路的是普生。未晴天一看到普生－－這不就是魔魁之女當年在東瀛有過一
點什麼的男人嗎？我們可以看到，不，聽到未情天先是用女聲喊出「普生」，讓
大師咦了一聲。然後這才換回男聲。未晴天開始跟普生喇交情，說你是大英雄，
我們不是在方城不是蠻好的嗎？你會幫他們殺我嗎？
普生連著對方城之主說了三次不應該。「不應該爭強鬥很。不應該假冒三教授命
者。」最後頓了一下，才說，「不應該涉足武林。」
我覺得最後一句，頂有意思，武林人說不應該涉足武林，就好像一般人說，為什
麼老天要把我生到這世界上？怪到這份上，其實不是怪對方了，有點怪命運的味
道。
－－要不是我們生在武林。
前兩句都是公事，是道義，後面卻是情義。
這場戲非常棒。第一次棒在未晴天的變聲。觀眾再次確認他是誰（就是和普生有
點什麼的女人。）想看他們擦出火花。第二次棒棒在普生口硬心軟。每一句話都
顯出他的猶豫。以及未情天的回應。
未情天怎麼回答他的，他說：「沒有什麼不應該，你不也一再退隱又一再被捲入
武林嗎？這是我們無法擺脫的宿命，就像現在你我由相知相惜到仇敵相對，這就
是我們的宿命。」
台詞說到這裡，我都嘆息了。未情天的兩句話，把兩個人的一生都寫完了。老劇
裡普生演到那時，不知道退隱幾次，和尚裝穿完換忍者裝，忍者裝又換回和尚裝，
而未情天也是由女而男，兩個人的命運就是盛竹如的對白，「究竟是感情的糾葛，
還是命運的捉弄？」
回顧他們的半生，如果往前追劇，魔魁之女渡海來到中土，由盛到衰，危難時去
拜託的，是普生。由普生引介才進入齊天殿，因此能搞出更多事情。魔魁之女利
用普生轉進三教組織，用現在的話來說，就是「上位」了。普生一定萬萬沒想到，
霹靂幽靈箭後面幾十集，三教的興衰，都是自己該死的愛搞出來的。照世明燈後
來跟普生說，三教和魔魁之女相殺，說起來是「你種下的禍根」。
後來魔魁之女要醫治自己的心疾，需要盼夢圓，但那時盼夢圓由普生照顧，魔魁
之女找上的當然又是當年的老情人。盼夢圓就是目睹這對老情人相見這幕才逃離，
才會有後續變殺手以及經典的血靈魔尊漏尿被殺的場面。
還有普生出手救了半魅人，多少也幫到魔魁之女。
普生的故事是傻男人的故事。但未情天卻不是壞女人－－不，他是壞女人－－但
就是壞女人才顯出感情裡頭的好。感情裡是不分好壞的。只問真不真。
我覺得這就是老劇編劇厲害的地方，說是利益擺弄嗎？但魔魁之女變身未情天與
普生論交的時候，是不是人生最快樂的時候呢？
當他跑到華容道最後一關，因為發現普生而聲音變回女子的那刻，應該不只是驚
嚇，還有點哀怨吧。
所以他才有這個參透宿命的台詞－－「就像現在你我由相知相惜到仇敵相對，這
就是我們的宿命。」，黃文擇配音也很厲害，未情天說到「相知相惜」的時候，
聲音已經由原本低沈的男聲轉回哀怨的女聲，這是配音驚人的演出，兩個聲音過
度的非常好，低迴婉轉，台詞裡「相知相惜」明說的是方城之主和普生的友情，
但觀眾和未情天都明白，說的也是魔魁之女與神鶴左木的未了緣吧。
只能怪相逢恨晚。造化弄人。
這場戲還有後著。也很好看的地方在於，未情天說，那你就把我幹掉吧。轉身背
坐，準備待死。如果說這裡有點計算的成份，那未情天賭贏了，普生最後沒有下
殺手。放了未晴天。
但更好看的地方在於，這時藏在樹林裡的非凡公子狠下殺手，趁你病要你命，利
用普生鬆懈要幹掉他，但為普生擋招的反而是未情天，未情天中了親兒子一掌，
還有餘力將老情人送出戰圈。當他對普生喊出快走危險的時候，已經完全是女生
的聲音，從聲音的層次，完全可以聽出他的感情濃度。能演到這裡，既是影帝，
也是影后。
小時候是不懂這種事情的。只覺得普生很笨，就像看到演義裡看到關羽在華容道
放走曹操時會覺得他很笨。
還有漂亮的女人都會騙人。
長大了再重看，更多了是感慨。懂了一些什麼。還是覺得普生很笨。但笨的很溫
柔。甚至也開始覺得魔魁之女有點笨。純粹是「利用」，背轉身是計算普生個性，
然後讓他被自己兒子收掉，不是更好嗎？但他老兄（或老娘）卻跳出來擋招，後
續結果就是，神農琉璃功的功體也因此毀了。
這裡是不是有一點真情？
很喜歡這個橋段。不如說，在這裡頭，看到一點無奈，一些掙扎，很多矛盾。覺
得自己看到人。覺得這個大概就是江湖了吧。
是武俠。
從編劇的角度論，
這個橋段老了嘛？大概吧。但很管用。因為裡頭的一切都很極端。是老情人相對。
是男人的裡面是女人。
是俠客為了情義放走惡黨。
是惡黨又為了情擋了殺招。
結果是兒子間接毀掉老母功體。
一場細寫到這麼極端，也是很厲害了。
最棒的就是這裡頭，那個放，那個擋招，很沒道理，又很合理。
後來普生遇見照世明燈，兩個人喇賽開場是這樣的：
普生說：「手提明燈、銀髮雲飄、氣宇軒昂的慈悲道者，您一定是照世明燈。」
照世明燈則說：「普生大師，嗯，東瀛的來客、佛院的禪者、非凡公子的仇敵、
魔魁之女的朋友。」
在我看來，新劇的編劇，這些年來的故事，如果出了問題，很大一部分，都是在
說普生的對白，是我有把設定圓完就不錯了。用嘴巴捧對方（你好棒，你氣宇軒
昂，你慈悲，你ｘｘｘｘ），用講的把故事講完。故事設計、人物來往和人格面
很單一。
也別說老劇讓人回味，而是一個理想戲劇的表現，應該讓人物的設計是照世明燈
的對白。基本上照世明燈的一番話就說完普生全部的戲劇特質。每一個逗號隔開
的句子，單看都是設定，但兩兩放在一起，就有了衝突，就是戲－－例如佛院的
禪者VS非凡公子的仇敵( 想逃出方外無奈被過去仇恨追殺)、例如佛院的禪者VS魔
魁之女的朋友(修佛卻難斷情緣)，而三個設定放在一起，根本是大戲，還有什麼
比殺了爸爸卻和老母有曖昧然後還要跟兒子相殺又施救更情仇難斷的。
結論是，我們需要多點照世明燈。（咦？）