想先問問各位道友在求學時代，有多少人在看布袋戲?
我自己是7年級尾段班，小學到高中布袋戲同好都不超過五個，大學時代同班同學有沒有
人看不知道因為大家有各自的交友圈生活圈，不過跟同班同學出去唱歌，我點布袋戲歌曲
不能點太多首，因為會被同學集體嫌「布袋戲很奇怪」，被其他一些比較個人喜好的歌一
樣，被劃分到「很難一起唱」的行列。
另外像是我本身也很喜歡哥吉拉、假面騎士等特攝，這些一路到大學，也幾乎都很難找到
「很多同好」。
再來想問問各位道友，在求學時代，身邊周遭同學有多少人會講台語?
我在小學~高中都還好，同學都會講只是在學校當中還是以華語為主，到了大學，我中北
部的同學就真的有人不會講台語(我們班中、南部學生居多，台北學生很少)，所以大概
5、6位同學不會講台語或不輪轉，然後班上的學霸是屏東人，能聽懂台語但要用講的就
不太輪轉。
綜上所述，我想提醒各位道友的是，如果在能聽懂台語、市場主流霹靂的劇情都還沒有
跌落谷底(忽然想起我念大學時沒有買到票，錯過了世運會亮哥的《寰宇傳說》T_T)的
7年級世代，布袋戲都不是主流娛樂了，那麼在社會上沒有特殊的條件下，布袋戲會逐漸
走向主流、還是逐漸走向凋零，應該....是後者吧?
我是覺得除非真的有非常非常厲害的行銷天才、鬼才，而且深諳行銷非主流影視娛樂的
人士可以想出非常厲害的方法來扭轉頹勢，否則能夠保住百年後台灣還有人看布袋戲恐
怕都是一件艱鉅的任務，別忘了連台語都快消失了。
而大家常常講借鑒國外，在歐美被劃分到邪典作品的哥吉拉、假面騎士...等特攝影劇，
在日本本土在過往有非常多的收視群眾，即便現在沒有這麼主流了，可是這些特攝劇仍然
有足夠的消費族群能夠支撐他們生存，正宗哥吉拉、假面騎士、乃至於今年的負1.0哥吉拉
在日本本土上映都還是有非常多人買單。
而DC、漫威這些美國漫畫產業，在漫畫本身也有大量的人口基數、在漫威崛起之前，蜘蛛
人、蝙蝠俠也都還是有好萊塢青睞拿來拍電影，票房也都不錯，也就是說美國還是存在
願意買單進戲院看「超級英雄電影」的潛在人口，只是缺乏讓他們有動力進戲院的作品
罷了。
回過頭來說，台灣除了那年讓農夫丟下鋤頭回家看的雲州大儒俠的榮景之外，布袋戲什麼
時候是台灣人的主流娛樂呢?
更何況布袋戲所使用的語言，都還是曾被打壓的多年的本土語言，很長一段時間，不要說
布袋戲，台語歌手、台語歌，不也是經常被說是老人在聽的、俗、...嗎?布袋戲跟台語歌
面臨的困境，其實曾經非常相似。
那麼台灣如果這些年來這些困境都沒有大幅度的扭轉、也沒有出現足以大紅大紫的契機、
，那即便霹靂再度去拍了一部劇情上堪稱神作的作品，又有多少人會去看呢?
P.S.然後身為業界領頭羊的霹靂公司的現任老闆，先不說感覺不出他對家裡三代經營的
東西有喜愛，在經營方面，我也不覺得他會是那個奇才....