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電視編劇 勤投稿 爭取作品曝光
從團隊合作學經驗
縱然大環境景氣不佳，電視劇依然是許多人尋求慰藉的精神食糧，雖然國內曾大量依賴輸
入日、韓劇，但近年來國內自製戲劇又逐漸成為風潮，估計每年可量產近百部大、小型電
視劇，使得編劇在市場上依舊供不應求。有創造力、文筆佳、對生活有感觸是當編劇的必
備條件，目前1小時劇本的行情價約3萬元左右，但隨著作品建立口碑，或得金鐘獎建立知
名度，搶手編劇寫1小時劇本的價碼，也可能達10萬元。報導／張雅雯 攝影／吳朝奎
左：徐譽庭
編劇資歷：7年
代表作品：《光陰的故事》、《戰神》、《深情密碼》
中：陳世杰
編劇資歷：20年
代表作品 《孽子》、《愛殺17》、《孤戀花》
右：齊錫麟
編劇資歷：18年
代表作品：《薔薇之戀》、《花樣少年少女》、《吐司男之吻》
入行管道很多元
國內不少影視、藝術科系都有編劇的課程，是培育編劇的重要搖籃，自由編劇陳世杰以自
身為例指出，科班學生的優勢在於較早接觸劇本的寫作訓練，加上授課老師多半是業界出
身，所以較容易被推薦入行，他就是被王小棣老師引薦而加入「佳家福」劇本團隊起家。
但編劇並不設限於科班出身，坊間也有開設不少編劇訓練班，包括上班族、家庭主婦、網
路部落客都來報名，成品也有機會向製作公司毛遂自薦；還有些人是從拍攝端的場記、製
作助理做起，因為熟悉戲劇流程加上頗有文筆，往往有機會轉為發想故事的一員。
初入行要分工合作
可米製作公司創意總監齊錫麟表示，鮮少有編劇一入行就獨挑大樑，多半會先從團隊的寫
手做起，齊錫麟指出，目前製作公司多半由資深編劇擔任統籌，透過團隊合作的方式與年
輕寫手們開會，他的習慣就是讓團隊用便利貼把點子拋出來，安排到不同的集數後再分工
寫作，這是一個年輕寫手吸取經驗的過程。自由編劇徐譽庭表示，對新人來說，可從執行
公司企劃案來理解電視劇所要呈現的是什麼，建立了基礎、且成熟度提高後，才有機會去
主導自己的提案，甚至可自己一人完成劇本。
專家說
光有興趣仍不夠
台灣編劇藝術協會 理事長 黃英雄
編劇不需要考證照，但光有興趣並不足夠，必須要拿出實際的作品，並且主動爭取作品曝
光，比如新聞局有電影優良劇本比賽，也有製作公司舉辦劇本徵求比賽，或者自行投稿去
製作公司，都是加入編劇團隊的可行方式。
廣泛閱讀增靈感
齊錫麟強調閱讀是編劇的必備功課，類型不設限、愈廣泛愈好，也使他看中少女漫畫這塊
市場，近年來多次成功改編「薔薇之戀」等漫畫原著的他指出，既有的文本已經被漫畫迷
所熟悉，且漫畫畫面多半很誇張，編劇必須要將漫畫內容轉化成合乎生活情理的梗，需要
有大量的閱讀基礎，才能想出引起觀眾共鳴的情節。
「編劇不只要能寫、更要多看戲！」陳世杰表示，劇本要將想像中的人物、情節立體化，
讓它能夠被拍攝出來，這點與小說很不一樣，就算是改編如《孽子》等著名小說，他強調
並不是把書中陳述直接改為對白，編劇要重新去做田野調查的前置工作，盡可能去訪談相
關人物、並且考證資料，都會讓觀眾更融入所要描述的時代背景。
看戲分析避抄襲
徐譽庭也強調閱讀的重要性，她說：「閱讀可以讓自己在靈感困窘時，找到出口。」張愛
玲小說集就是她的心靈導師，能夠從字裡行間刺激出想法。此外，她認為看片子時不能帶
著偏見，而且最好各種國家、各種類型都看，找出他們的強項在哪，學習他人鋪陳的方式
，但並不是抄襲，她認為編劇最大條件就是要對生活有感覺，能夠找出不同的敘事角度來
說故事，她就常常逼自己對同一場景列出10種以上的變化，「要刺激自己能夠想到更好的
，才不會偷懶直接抄襲。」
齊錫麟觀察發現，改編少女漫畫依舊是國內偶像劇的熱門題材。
考證資料是編劇重要的田野功課。
徐譽庭認為編劇不只要愛寫，也要觀察各式戲劇。
專家說
嘗試不同劇型
台灣編劇藝術協會 理事長 黃英雄
編劇最怕沒創意，持續大量的閱讀不可省略，別侷限只寫某種形式劇本，不論電影、舞台
劇、電視劇等，基本概念都相同，可練習將同一個故事大綱，發展出不同類別的劇型。
陳世杰(站立者)透過教學獲得新刺激。
增加生活歷練
齊錫麟認為編劇必須要耐得住性子，寫劇本的當下要夠「宅」，但平時應該增加生活歷練
，隨時把一些對生活的感受記錄下來，都可以成為發想時候的靈感來源，在量產的過程中
才不會疲乏，落入重覆的公式。陳世杰表示，要適度休息來維持創意的方式，但休息並不
是放空，而是應該讓自己在生活中去多開眼界，他的習慣是隨時拿本子記錄下自己對周遭
的觀察，目前他在世新大學等校兼課，透過與年輕學子的互動，也讓他獲得新鮮的刺激，
掌握時下年輕人的流行語言。
不少編劇都是在家創作，在自由的生活型態背後，徐譽庭建議要自我安排進度，以免最後
因趕稿降低了品質，也讓自己有時間安排休息與做功課，讓腦袋充電。
專家說
嘗試不同劇型
台灣編劇藝術協會 理事長 黃英雄
編劇最怕沒創意，持續大量的閱讀不可省略，別侷限只寫某種形式劇本，不論電影、舞台
劇、電視劇等，基本概念都相同，可練習將同一個故事大綱，發展出不同類別的劇型。
增加生活歷練
齊錫麟認為編劇必須要耐得住性子，寫劇本的當下要夠「宅」，但平時應該增加生活歷練
，隨時把一些對生活的感受記錄下來，都可以成為發想時候的靈感來源，在量產的過程中
才不會疲乏，落入重覆的公式。陳世杰表示，要適度休息來維持創意的方式，但休息並不
是放空，而是應該讓自己在生活中去多開眼界，他的習慣是隨時拿本子記錄下自己對周遭
的觀察，目前他在世新大學等校兼課，透過與年輕學子的互動，也讓他獲得新鮮的刺激，
掌握時下年輕人的流行語言。
不少編劇都是在家創作，在自由的生活型態背後，徐譽庭建議要自我安排進度，以免最後
因趕稿降低了品質，也讓自己有時間安排休息與做功課，讓腦袋充電。
專家說
要勤於練筆
台灣編劇藝術協會理事長 黃英雄
題材隨處可得，除了每個人自身體會的故事，報紙的新聞事件也可發展成劇本，隨時把想
法寫下來，而提升把事物組合的筆下工夫，就是多練筆，讓感動、想法能夠化為有系統的
文字。