科幻裡的政治，有時比想像更真實
（有提到星際大戰）
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撰文者：楊智傑 發表日期：2016/10/26
你知道《星際大戰》中的反抗軍（Rebel），實際上是
他支持北越對抗美國的形象投射嗎？為什麼許多影集、
卡通，總有一個意圖奪取天下的「瘋狂科學家」類型角色？
最後，我們不妨從科幻的文本中，來一窺科幻與現實政治的關係。
「反烏托邦」（Dystopia），希臘語””
（抱歉這句ptt無法顯示，請看連結內文）
指的「惡地」，是科幻文本中頻繁出現的題材。
包括小說《1984》、電影《飢餓遊戲》、動畫《攻殼機動隊》
、《瓦力》等都採用這樣的主題。它們大多描述科技
帶來極權或無政府的末世、荒謬情景，這個世界不是
由少數人控制技術，便是人類徹底被技術控制而不自覺。
掌握極端科技的瘋狂科學家妄圖掌握世界，已經成為
許多科幻電影、小說的經典設定。像經典遊戲《洛克人》
（Rockman）中研發超能機器人的威利博士，或《大都會》
中的羅特萬。這些文本是一則則政治寓言，象徵著脫離
人類掌控，君臨世界的科技，正如暴君安坐在虛無
的王座，荒涼的宮殿內，除了電流和電路板空無一物。
這些想像許多來自冷戰時期科幻小說家的作品。美蘇的
軍備競賽，刺激了兩國小說家對科技與政治的敏感神經；
而藉由在作品中想像新科技，與當時政治狂熱結合產生
的瘋狂科學家，便是當時時代精神的產物。
俄國小說家納博可夫（Vladimir Nabokov）曾說過：
「科學離不開幻想，藝術離不開真實。」事實上，
科幻小說家、劇作家或編劇都常以創作來隱射現實。
《星際大戰》導演喬治．盧卡斯（George Lucas）
是堅實的民主黨支持者，他曾在2008年美國總統大選
中全力支持歐巴馬；而根據《紐約郵報》專訪盧卡斯，
星際大戰中的主要反派白卜庭議長，投射的對象正是
1972年「水門案」的共和黨總統尼克森。
盧卡斯同時也是個反帝國主義者，《星際大戰》中主角
陣營的反抗軍（Rebel）的裝束與風格，實際上是以越南
戰爭時，對抗美軍入侵的北越戰士為參考藍圖。
「自由戰士與強大科技帝國的對決」是他在紐約郵報
受訪時形容《星際大戰》的主題；事實上在他拍攝
《星際大戰》之前，他更想拍攝的其實是一部以反戰
為主題的紀錄片。
此外，更有許多參考了現實政治結構設計的電子遊戲。
舉例來說，曾風靡無數網咖的多人大型線上遊戲《天堂2》
，就重塑了「血盟」這種中世紀的權力機制：領主可以收稅
、驅逐成員、組織親衛隊與旗下的騎士團，血盟的管理
地位唯有「直屬者」才能繼承。而作為下屬的玩家，
則必須對盟主顯示效忠，以獲得技能或獎勵，但同時也須
考慮各結盟之間的連橫合縱。生活在21世紀的我們，
仍能藉由《天堂2》這類遊戲，體驗中古封建政治的氛圍，
如何滲透到真實的人際關係裡。
科幻作品是科技的人性化展現──由此，它也拓展了人類
對政治疆域的想像。藉由這些文本，我們或許可以在既有
的現實政治外，重新思考政治的可能性，以及如何利用
手邊的數位技術，劃出自己在這新世界的一席之地。
歐美科幻挑戰性別政治
歐美科幻片常敢於挑戰傳統政治文化，例如1966年
《星際爭霸戰》影集第一季出現的黑人女性通訊官Uhura，
便是首個在大螢幕上與白人男性接吻的黑人演員。
此前，黑人女性在電影中清一色都是扮演女僕的角色。
日本科幻的政治爭議
日本漫畫家諫山創的《進擊的巨人》，描述了一群被
巨人圍困在牆內的人類，懦弱的過著家畜般的生活，
直到主角群的調查兵團「走出牆外」，正面挑戰巨人。
這被部分網友視為高度軍國主義傾向的作品，是諫山創
不滿日本戰後只能徵召「自衛隊」的現況，而支持修憲
建立軍隊的隱喻。
內省性強的台灣科幻小說
不少台灣科幻小說具有強烈的批判性格，卻常與現實政治
保持一定距離與內省性。例如小說家黃凡，在美麗島事件
後創作包括《零》的一系列作品，除了表現出解嚴時思想
的百花齊放，更呈現出作者對於當年強烈的政治口號熱潮，
深表不安的末世情緒。