最早的日本漫畫，是刊登在報紙的四格漫畫，還有以「紅皮書」的形式出版的連環漫畫。
所謂的連環漫畫，根據《手塚治虫：不要做藝術家》紅皮書指的是：
「戰後的紅皮漫畫出現在昭和二十年代前半，即所謂兒童版的「糟粕雜誌」那樣的出版物
，多半是使用劣質紙張印刷...主要是小出版社對抗大出版社所進行的游擊戰。」
日本女性第一位漫畫家長谷川町子的連環漫畫《海螺小姐》
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而到了1947年，漫畫之神手塚治虫在《新寶島》首次將電影的分鏡技巧引入了漫畫，日本
漫畫才擺脫了統的四格或連環畫的形式，創造了我們熟悉的現代日本漫畫。
神手塚治虫的《新寶島》的分鏡－－鏡頭角度、遠近還有焦距的切換。
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然後到了1960年代，三大少年周刊開始發行。三周刊之首是集英社的《少年周刊jump》也
就是俗稱的跳跳，然後是Sundy和Magazine。
少年Jump的黃金時代，無疑是1990的中期，這時候的作品舉凡《七龍珠》、《灌籃高手》
、《幽遊白書》、《神龍之謎》、《神行太保》、《鐵拳對鋼拳》、《神劍闖江湖》、《
忍空》、《靈異教師神眉》等都是絕對可以流傳後世，當之無愧的經典。
當然這不是說在早期就沒有經典，最早的《無敵鐵金剛》、《金肉人》或者稍晚的《北斗
神拳》、《足球小將翼》或者《古靈精怪》也都是許多人至今仍然懷念的作品。
只是1990的中期實在太過耀眼：
這時候少年Jump銷量突破了驚人的600萬本，直到灌籃高手完結。
然後是銷量直接掉到三分之一的黑暗期，失去了整整四百萬的銷量啊！
接著到了廿一世紀，新的作品例如《航海王》、《火影忍者》以及《死神》接管了跳跳，
並且逐漸形成「三本柱」的印象，此時還有《光速蒙面俠21》、《死亡筆記本》、《家庭
教師》、《驅魔少年》、《魔人偵探腦嚙涅羅》、《銀魂》以及《草莓100%》等作品。
最後是近幾年登場，正在連載中的《偽戀》、《食戟之靈》、《美食獵人》等等。
2014年Jump連載順位表（截至40號）
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黑暗期到現在的作品，不能說不精采，可是從三本柱的沉淪，我們實在難以否認少年漫畫
似乎越來越衰弱了？難道過去的作品真的比較好嗎？還是這只是貴古賤今的意識形態作祟
呢？
有個很普遍的說法是「作品的長度」造成了這個影響。
早年的少年漫畫，除了烏龍派出所這類單元劇形式的漫畫，只要篇幅拖長了劇情質量肯定
下滑（事實上就連《名偵探柯南》這類單元劇漫畫，品質下滑的情況仍然很嚴重）
回顧兩大經典，灌籃高手是276話31冊、七龍珠是519話42冊，如今的航海王是 756話74冊
，火影忍者是688話69冊死神則是594話63冊，廿一世紀的三本柱全部超過了七龍珠的連載
話數－－而他們又是什麼時候開始爛掉的呢？
航海王可怕的單行本數量
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航海王的空島篇是302話，頂上戰爭是597話然後就是魚人島篇，到底是哪裡開始爛大家心
中各有看法，但是空島篇仍然精采應該沒有疑問；同樣的火影忍者的第一部是 244話結束
，然後450話佩因篇結束，長門用輪迴天生復活所有人；死神則是182畫進入破面篇 423話
結束進入完限術篇。
頂上決戰艾斯的腦殘、魚人島的拖戲，佩因篇復活大團圓、忍者大戰的我陰你你陰我，魔
王背後有魔王都只能用令人髮指來形容，藍染的你以為真的是你以為的更是拖戲的極致，
意圖把人逼上崩潰的邊緣。
藍染恐怖的精神攻擊！
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絕對的經典七龍珠呢，則是在329話結束那美克星篇、419話結束賽魯篇。
普烏篇開始是普烏的進化時間，然而在和撒旦相處後差點變好人，掰不下去只好噴出不知
哪來的惡普烏，接著是悟天克斯的自以為是還有悟空和比克為了這屁孩所進行的各種拖延
時間，小屁孩拖戲完換大屁孩達洛特拖戲－－幸好普烏篇後沒有繼續連載。
普烏表示：再拖時間就殺了你喔！
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由此看來，三百到四百話似乎是長篇劇情漫畫的極限。
目前為止，談論的都只有少年Jump，然而如果我們把眼光轉向和讀者調查至上的跳跳不同
，較願意讓作者連載到一個段落才完結的少年Sunday，這個現象其實也同樣存在。
許多人批評少年Sunday的故事容易過度冗長，然而看看除了單元劇的柯南外，該周刊的另
外三大台柱安達充、高橋留美子以及藤田和日郎的長篇作品集數又是如何呢？
安達充的《鄰家女孩》和《好球雙物語》分別是26和34冊，藤田和日郎的《傀儡馬戲團》
和《潮與虎》分別是43冊和33冊，馬戲團在22冊的時候結束了真夜馬戲團篇，進入小勝後
宮篇進入了一段低潮期，潮與虎則是23冊左有結束了西方妖魔篇，只是多虧最後決戰白面
者仍然成功將劇情再推往高潮－－但這都無法改變超過三百話後必然面臨困境問題。
高橋留美子的《亂馬》大體上是單元劇的形式，《犬夜叉》則較有主線，但是進入和奈洛
的捉迷藏LOOP後就是無線的公式化鬼打牆，給個參考的話，白靈山在 300左右結束，神樂
是374話死的。
而為什麼漫畫會越來越長呢？
我認為，是因為現代人娛樂越來越多元了－－當紅的作者沒有信心在結束作品後，能靠著
第二部作品東山再起。
《神劍闖江湖》的和月伸宏在《武裝鍊金》、《再生魔人》得沒有以往成績，而曾經有過
《草莓100%》的河下水希則是不斷的被腰斬，畫完《黑貓》的矢吹健太朗轉戰黑暗領域，
《妖怪少爺》和《家庭教師》的椎橋寛和天野明目前看來都不是很樂觀。
然而事實真的是這樣嗎？
還是出版社害怕面臨過去的黑暗期，不願意放手？
或者作者沒有自知之明，堅持想要畫出「更好」的故事呢？
不管答案是哪個，身為讀者，我只希望他們不要在糟蹋自己的作品了orz